慕容复的武功被高估了多少?扫地僧一语道破,看看他是怎么说的我们都知道,在《天龙八部》中的姑苏慕容家,可以说是令江湖中人相当的忌惮。作为武林世家,在众多江湖人士的眼中,慕容家都不是一盏省油的灯。他们宁可牺牲一些自身的利益,都不想去和慕容家的人为敌,发展到了天龙八部的故事时期,慕容一家也出了一位天下闻名的奇才——慕容复。身为慕容一家的奇才,慕容复的大名可以说得上是如雷贯耳,作为能与乔峰齐名的奇才,慕容复若是没有几分真本事,自然是非常难以服众的。
#霹雳布袋戏[超话]#第322期 六月月刊預告
出刊日:2022年6月7日
封面人物:山骨停雲 #鬱葬香#
群英事紀:命向幽泉、青玉鏡、瑠璃王爵、狂影不負、原罪
本月有雷:尾之亂、絕命一戰、三掌之誓、玄象宴變
封面人物:山骨停雲 鬱葬香
山骨停雲鬱葬香,於滿天繁花中現身的神秘異數,化身無名小卒,欲協助無名之輩揭開古域黑幕。然而,在一次次行動中,伴隨著陰謀的浮現,其身上隱藏的眾多謎題,也正一一揭曉……
夯人物──無歸天闌・闕風策
最後一大神秘「日夜殊界」強勢登場後,戰魁的名號便在瞬間響徹武林,不僅不費吹灰之力,將挹天癒軀體帶離青清一水澈,更在多次與中原正道對壘中,展現高深能為,使得殊界勢力擴展迅速,不容大意。此人即是當年與玄魁敇天齊名之地宇傳說——「無歸天闌・闕風策」。
霹靂超人氣──鳳舞遲的江湖RPG
隨著《霹靂兵烽決之玄象裂變》劇情邁入後半段,扮演本作中成長型角色的鳳舞遲也歷經多次的心態轉折,更在行事風格上有更成熟的表現。本回霹靂超人氣,將為您回顧鳳舞遲在這段江湖歲月中,如RPG遊戲般的自我成長歷程。
【憶筆勾歌.品韻曲】奔向下一個搖滾十五年──丁天牧老師專訪
2012年,筆者曾於本刊中為丁天牧老師撰「戲迷觀點──英雄出少年的音樂清流・丁天牧」一文。時隔十年至今,天牧老師的霹靂歲月也將邁入第十五個年頭,趁此良機我們再度邀請天牧老師專訪,與我們分享這十五年的霹靂歲月中,那些不為人知的酸甜苦辣吧!
出刊日:2022年6月7日
封面人物:山骨停雲 #鬱葬香#
群英事紀:命向幽泉、青玉鏡、瑠璃王爵、狂影不負、原罪
本月有雷:尾之亂、絕命一戰、三掌之誓、玄象宴變
封面人物:山骨停雲 鬱葬香
山骨停雲鬱葬香,於滿天繁花中現身的神秘異數,化身無名小卒,欲協助無名之輩揭開古域黑幕。然而,在一次次行動中,伴隨著陰謀的浮現,其身上隱藏的眾多謎題,也正一一揭曉……
夯人物──無歸天闌・闕風策
最後一大神秘「日夜殊界」強勢登場後,戰魁的名號便在瞬間響徹武林,不僅不費吹灰之力,將挹天癒軀體帶離青清一水澈,更在多次與中原正道對壘中,展現高深能為,使得殊界勢力擴展迅速,不容大意。此人即是當年與玄魁敇天齊名之地宇傳說——「無歸天闌・闕風策」。
霹靂超人氣──鳳舞遲的江湖RPG
隨著《霹靂兵烽決之玄象裂變》劇情邁入後半段,扮演本作中成長型角色的鳳舞遲也歷經多次的心態轉折,更在行事風格上有更成熟的表現。本回霹靂超人氣,將為您回顧鳳舞遲在這段江湖歲月中,如RPG遊戲般的自我成長歷程。
【憶筆勾歌.品韻曲】奔向下一個搖滾十五年──丁天牧老師專訪
2012年,筆者曾於本刊中為丁天牧老師撰「戲迷觀點──英雄出少年的音樂清流・丁天牧」一文。時隔十年至今,天牧老師的霹靂歲月也將邁入第十五個年頭,趁此良機我們再度邀請天牧老師專訪,與我們分享這十五年的霹靂歲月中,那些不為人知的酸甜苦辣吧!
#焦恩俊[超话]# |镜头艺术的绝妙|
突然想到我的童年其实是逸龙的刷脸开门,而非二哥的刷脸开门。[喵喵]
同样是刷脸开门,逸龙和二哥传递出的感觉也有微妙的不同。无关妆造,而是因为那双眼睛。
印象中那段时间《江湖小子》在我们广西电视台至少重播过三次,当时引进的名字是《武林春秋之圣武令》。
90年代的台湾武侠剧深受布袋戏风格的影响,《江湖小子》就是一个典型案例,简直是真人版布袋戏。总导演是“谭 老 怪”谭铭,他的镜头语言没的说。
感觉焦焦在《宝莲灯》的超级名场面也类似于布袋戏的镜头语言/运镜设计。
布袋戏主角是木偶,木偶本身无法做出表情,这就要求布袋戏发展成一门镜头语言极致表现的艺术,必须拥有张弛有度的运镜和恰到好处的剪辑。
二哥从八太子身后出来的这个镜头设计实在太有布袋戏风格了。加上焦焦的神颜极富冲击力,无愧于“惊为天人”这样的赞誉。
话说回来,陈创老师在这个镜头里戏也好足[并不简单]……焦焦的镜头感更是顶级到妙不可言。短短三秒特写镜头,三位演员配合默契全在戏中,眼神到位微表情耐人寻味。
(图源超话,不妥删)
突然想到我的童年其实是逸龙的刷脸开门,而非二哥的刷脸开门。[喵喵]
同样是刷脸开门,逸龙和二哥传递出的感觉也有微妙的不同。无关妆造,而是因为那双眼睛。
印象中那段时间《江湖小子》在我们广西电视台至少重播过三次,当时引进的名字是《武林春秋之圣武令》。
90年代的台湾武侠剧深受布袋戏风格的影响,《江湖小子》就是一个典型案例,简直是真人版布袋戏。总导演是“谭 老 怪”谭铭,他的镜头语言没的说。
感觉焦焦在《宝莲灯》的超级名场面也类似于布袋戏的镜头语言/运镜设计。
布袋戏主角是木偶,木偶本身无法做出表情,这就要求布袋戏发展成一门镜头语言极致表现的艺术,必须拥有张弛有度的运镜和恰到好处的剪辑。
二哥从八太子身后出来的这个镜头设计实在太有布袋戏风格了。加上焦焦的神颜极富冲击力,无愧于“惊为天人”这样的赞誉。
话说回来,陈创老师在这个镜头里戏也好足[并不简单]……焦焦的镜头感更是顶级到妙不可言。短短三秒特写镜头,三位演员配合默契全在戏中,眼神到位微表情耐人寻味。
(图源超话,不妥删)
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