大明格古 | 明宣德 铜浮雕海水云龙纹双龙耳尊
此件双龙耳尊为精铜铸就,入手沉坠,扣之铮铮有声。唇口出沿,直径鼓腹,下承外撇高圈足,颈部两侧置一对蹲龙耳,作伏而待发状, 颇具神采。尊颈环饰两周连珠纹,余地皆雕卷云纹为地,云纹叠压错落,边棱深峻立体,观其布局及雕工,颇与明初雕漆之风格相类。瓶尊腹及圈足刻一周海水云龙,雕卷云海水为地,有鲜明的层叠错落之感。其龙纹为宣德时期典型的五爪行龙造型, 雕比目眼, 龙首须发逆冲,舞爪翻腾于云水之间, 有宣德行龙所独具的神姿俊逸之态。瓶底心落“大明宣德年制”六字楷书款,为与瓶身一体铸成,观其字形颇有明初沈度“台阁体”之特色,亦为十分典型的宣德官造年款。
明宣德帝在位仅十年,但励精图治,整顿朝中吏制,创“仁宣之治”。随宣德盛世而生的审美文化,也奠定了明代宫廷作器的规制与风格。这一时期宫廷作器的风格,汲洪武、永乐之磅礴,又不失精巧恭谨之处,英姿神韵尤为后世所不及, 亦备受后代藏者所珍。尤其宣德的铜铸彝器,因有宣德三年,宣宗用风磨铜铸彝炉之事,成为明清两代铸器工匠争相追摹的对象,于赏古和研究皆有独特的意义。
此件龙耳尊之形制颇为特别,查目前公私收藏,未见一例与本品相同者。但其造型、装饰风格, 皆有可与同期宫廷用器相类比之处, 具有鲜明的宣德风格。本品器型应为先秦投壶形制之演化,唯其两侧贯耳变作龙耳,此类演变自投壶造型的小尊,在明早中期宫廷铜胎珐琅器中可以寻得相似存例,可参照故宫博物院藏掐丝珐琅花卉纹螭耳瓶(参阅图1),其功能亦由投壶转为装饰陈设之用。另本品两侧蹲龙耳造型,尤多见于明清两代宫廷印玺龙钮之上,唯明代以蹲龙钮造型为主,清代则多见交龙钮。明早期宫廷印玺至清代已几乎无完整器可见,但今仍可于北京故宫博物院藏“崇祯帝御押”上,见到此式蹲龙钮之形制例证(参阅图2)。
此件宣德龙耳尊最鲜明的时代特征,应为周身所刻海水云龙纹,龙首圆目冲发的造型与团云海水,皆能在宣德宫廷不同材质的工艺中找到同例。此雕刻题材尤可对比宣德雕漆中的云龙纹饰,典例如故宫博物院藏明宣德剔红九龙纹圆盒(见《故宫经典——明永乐宣德文物图典》,图版81),其祥云、行龙的造型与雕刻手法皆与本品非常近似,保利艺术博物馆的“宋元明清漆器特展”中,可以在明宣德的剔红装饰中,见到与本品更为相似的祥云行龙纹饰(参阅图3);另可比较同期御窑厂瓷器装饰,典例如故宫博物院藏青花云龙纹钵(见《故宫博物院藏文物珍品大系青花釉里红上》,图版124),二者行龙造型亦殊为一致(参阅图4)。
另外十分值一提的是,本品与宣德时期的金器具有十分高的相似程度,其颈部两周连珠纹,应是模仿同期金器上的嵌宝石装饰所作,尤其宝石外饰一周连珠的做法,可于明初宫廷金银嵌宝石器中寻得例证。目前所知最为著名的宣德御制嵌宝石錾刻龙纹金器,存两件可以参照的典例。一为美国弗利尔美术馆(Freer Gallery)收藏,明宣德金胎嵌宝石龙纹盖罐(参阅图5);另件为一件释出于香港苏富比2008年春季拍卖会中的,金胎嵌宝石云龙赶珠纹三足盖炉,最终成交价116,807,500港币(参阅图6)。此两件金胎嵌宝石器为同源,出自著名藏家George Eumorfopolous旧藏的一批明代金器,是十分典型的宣德宫廷御用金嵌宝石器。其上不仅连珠嵌宝石的作法与本品连珠相似,所錾刻的龙纹亦多有可于本品类比之处,也同样是本品十分具有说服力的例证。
此件铜胎浮雕双龙耳尊,一器而集众多宣德气象于身,无论纹饰、造型还是装饰工艺,均可在同期其他材质的官造器皿中寻得例证,这种体现于不同材质器物中的风格一致性,正是明宣德宫廷工匠严格贯彻宣德帝本人审美旨意的最好说明,亦使本品具有独一无二的收藏与研究之价值。
尺寸:H:21cm,WT:1355g
来源:中贸圣佳2021春拍「璀璨—古代艺术珍品夜场」
#这就是中国风# #收藏# #雅人雅物雅生活[超话]#
此件双龙耳尊为精铜铸就,入手沉坠,扣之铮铮有声。唇口出沿,直径鼓腹,下承外撇高圈足,颈部两侧置一对蹲龙耳,作伏而待发状, 颇具神采。尊颈环饰两周连珠纹,余地皆雕卷云纹为地,云纹叠压错落,边棱深峻立体,观其布局及雕工,颇与明初雕漆之风格相类。瓶尊腹及圈足刻一周海水云龙,雕卷云海水为地,有鲜明的层叠错落之感。其龙纹为宣德时期典型的五爪行龙造型, 雕比目眼, 龙首须发逆冲,舞爪翻腾于云水之间, 有宣德行龙所独具的神姿俊逸之态。瓶底心落“大明宣德年制”六字楷书款,为与瓶身一体铸成,观其字形颇有明初沈度“台阁体”之特色,亦为十分典型的宣德官造年款。
明宣德帝在位仅十年,但励精图治,整顿朝中吏制,创“仁宣之治”。随宣德盛世而生的审美文化,也奠定了明代宫廷作器的规制与风格。这一时期宫廷作器的风格,汲洪武、永乐之磅礴,又不失精巧恭谨之处,英姿神韵尤为后世所不及, 亦备受后代藏者所珍。尤其宣德的铜铸彝器,因有宣德三年,宣宗用风磨铜铸彝炉之事,成为明清两代铸器工匠争相追摹的对象,于赏古和研究皆有独特的意义。
此件龙耳尊之形制颇为特别,查目前公私收藏,未见一例与本品相同者。但其造型、装饰风格, 皆有可与同期宫廷用器相类比之处, 具有鲜明的宣德风格。本品器型应为先秦投壶形制之演化,唯其两侧贯耳变作龙耳,此类演变自投壶造型的小尊,在明早中期宫廷铜胎珐琅器中可以寻得相似存例,可参照故宫博物院藏掐丝珐琅花卉纹螭耳瓶(参阅图1),其功能亦由投壶转为装饰陈设之用。另本品两侧蹲龙耳造型,尤多见于明清两代宫廷印玺龙钮之上,唯明代以蹲龙钮造型为主,清代则多见交龙钮。明早期宫廷印玺至清代已几乎无完整器可见,但今仍可于北京故宫博物院藏“崇祯帝御押”上,见到此式蹲龙钮之形制例证(参阅图2)。
此件宣德龙耳尊最鲜明的时代特征,应为周身所刻海水云龙纹,龙首圆目冲发的造型与团云海水,皆能在宣德宫廷不同材质的工艺中找到同例。此雕刻题材尤可对比宣德雕漆中的云龙纹饰,典例如故宫博物院藏明宣德剔红九龙纹圆盒(见《故宫经典——明永乐宣德文物图典》,图版81),其祥云、行龙的造型与雕刻手法皆与本品非常近似,保利艺术博物馆的“宋元明清漆器特展”中,可以在明宣德的剔红装饰中,见到与本品更为相似的祥云行龙纹饰(参阅图3);另可比较同期御窑厂瓷器装饰,典例如故宫博物院藏青花云龙纹钵(见《故宫博物院藏文物珍品大系青花釉里红上》,图版124),二者行龙造型亦殊为一致(参阅图4)。
另外十分值一提的是,本品与宣德时期的金器具有十分高的相似程度,其颈部两周连珠纹,应是模仿同期金器上的嵌宝石装饰所作,尤其宝石外饰一周连珠的做法,可于明初宫廷金银嵌宝石器中寻得例证。目前所知最为著名的宣德御制嵌宝石錾刻龙纹金器,存两件可以参照的典例。一为美国弗利尔美术馆(Freer Gallery)收藏,明宣德金胎嵌宝石龙纹盖罐(参阅图5);另件为一件释出于香港苏富比2008年春季拍卖会中的,金胎嵌宝石云龙赶珠纹三足盖炉,最终成交价116,807,500港币(参阅图6)。此两件金胎嵌宝石器为同源,出自著名藏家George Eumorfopolous旧藏的一批明代金器,是十分典型的宣德宫廷御用金嵌宝石器。其上不仅连珠嵌宝石的作法与本品连珠相似,所錾刻的龙纹亦多有可于本品类比之处,也同样是本品十分具有说服力的例证。
此件铜胎浮雕双龙耳尊,一器而集众多宣德气象于身,无论纹饰、造型还是装饰工艺,均可在同期其他材质的官造器皿中寻得例证,这种体现于不同材质器物中的风格一致性,正是明宣德宫廷工匠严格贯彻宣德帝本人审美旨意的最好说明,亦使本品具有独一无二的收藏与研究之价值。
尺寸:H:21cm,WT:1355g
来源:中贸圣佳2021春拍「璀璨—古代艺术珍品夜场」
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#眼部整形修复#
外侧睑板缩短术(1)
图1 从手术台头册观看手术医师视野(以左眼下睑为例)。用Stevens剪子剪开外眦部皮肤直到外侧眶缘。将freer骨膜剥离子的头端伸入骨缘,暴露骨膜。避免破坏骨膜。使其对于眼睑来说起到锚定作用。
图2 从眶外缘剪开外眦韧带下支附着部分,切断外眦韧带下支,松动整个下睑。有时,颞侧隔前脂肪会从切口处脱出,采用双极电凝烧灼。
外侧睑板缩短术(1)
图1 从手术台头册观看手术医师视野(以左眼下睑为例)。用Stevens剪子剪开外眦部皮肤直到外侧眶缘。将freer骨膜剥离子的头端伸入骨缘,暴露骨膜。避免破坏骨膜。使其对于眼睑来说起到锚定作用。
图2 从眶外缘剪开外眦韧带下支附着部分,切断外眦韧带下支,松动整个下睑。有时,颞侧隔前脂肪会从切口处脱出,采用双极电凝烧灼。
#一路象北# 先秦青铜器上使用象纹饰的很多,著名的白鹤美术馆的象觥,一些簋的兽耳上等等.但完整的大象形象的器物就不多了,合集一组.湖南省博藏湖南醴陵出土商代象尊,Freer美术馆藏商代象尊,河北省博物院藏燕下都遗址采集战国:青铜象灯,宝鸡茹家庄出土的西周早期象尊(搞笑版),日本美秀美术馆藏商:象座尊,湖北黄冈出土的象尊,法国吉美美术馆藏商代象尊.
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