试析淞雲的《卜算子•仲春临溪咏梨花》——袷衣公子
与淞雲老师相识真是件幸事，他是当今诗坛名人，开辟了风雅颂一代诗风。其本人自小从师父辈，诗词造诣深厚，创建了独树一帜的【淞雲词话】，国内声名鹊起，其诗词、书画等作品也蜚声海外。由于喜欢他的诗风，拜读过他的一些作品，今对淞雲老师的一首【卜算子】，作一试析。老师的诗词高标俊逸，笔者望其项背，评品其作品，确乎有些诚惶诚恐，笔者是抱着负笈游学、程门立雪之诚意。文中如有差池、错误，概由笔者自负。
这是一首咏物词，也可以看做是诗人的咏怀之作。诗人：淞雲，天津人，擅经学、书画，熟谙诗词。其人胸襟开阔，风骨卓然，恬淡达炼，好营山水，是自山水诗鼻祖谢灵运之后，现代诗人中难得的山水派诗人。虽放浪山水，览奇探胜，但却能以文适会，出奇不意，诗风词格贯穿一种清新自然、静谧优雅之韵味，久而形成独特的淞雲风格。
一、原词：
《卜算子•仲春临溪咏梨花》
柳绿未成阴，一夜花如雪。
未解东风似有约，更逐花中蝶。
新渌映晴枝，幻做双枝迭。
一霎清飙乱玉妆，似梦还相悦。
二、词译：
初春的柳已经绿了，但还没有浓密到遮挡住阳光。一夜之间，梨花开的素白如雪。（梨花）似乎不想理会东风已经有约，借助风的力量，追逐花中的蝴蝶。新春时节清澈的池水，映着晴日里的枝丫，幻觉中仿佛是与池中的枝丫双枝交叠。一阵清风吹来，弄乱了梨花的玉色衣裳，（诗人）感到眼前的景致好像是在梦中一样，给他带来无限的喜悦。
三、词释：
1、阴
形容词： 云层较厚，遮住阳光。
2、 渌
形容词：清澈（的池水）。
3、迭
动词：同“叠”堆积;重迭。
4、飙
名词：泛指风
四、试析
诗人所选词牌【卜算子】，又名《缺月挂疏桐》、《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”，词家遂取以为名。
写词首先要选择好词牌，那么，诗人为何要选择【卜算子】作为这首咏梨花的词牌呢？在浩如烟海的词牌中，【卜算子】是历代词人耳熟能详且很钟爱的词牌。苏轼的【卜算子】“缺月挂梧桐”，成了词牌的别名。
李之仪的【卜算子】“我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。”脍炙人口，成了很多现代诗歌的爱好者趋之若鹜、揉杂古风的佐料。
一句“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”成了著名流行歌曲传承人周传雄歌曲“寂寞沙洲冷”的歌名。
从以上描述可以证明，诗人选择【卜算子】是顺应形势，趋利避害，体现诗词为大众服务、向民间、接地气的一种操守。
词的起笔：“柳绿未成阴，一夜花如雪”诗人按照铺排的寻常惯例，以景发端。小令的造景不同于长词，不能用长焦距、慢镜头。小令由于篇幅限制，需要快进快出。诗人遵循了小令的一系列特点，只寥寥几笔，就完成了咏物词的时间、地点、人物三部曲。
柳绿的季节大约在春季，以此想到作者的生活环境，京津以南，物候变化线条分明，很多诗人都是用柳叩开诗或词的大门，或用柳传递春的信息，或借以渲染亦喜亦悲的情感，总之，柳的万种风情在诗人笔下常描常新。如，李商隐的“江南江北雪初消,漠漠轻黄惹嫩条”，如，贺知章的“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”。
从“柳绿未成阴”中，笔者还可以捕捉到这样一些讯息，柳树虽然绿了，却没能遮挡住阳光，显然，春来还处于发几枝的状态，正因为如此，才有了“一夜花如雪”的场景。梨树因分布范围广，物候期差别很大，就花期而言，一般在四月左右。
“一夜”这是诗人巧妙的措辞，很显然，花开花落都不会是一夜之间的事，这里，作者化用了唐代诗人岑参的 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开”中的“诗眼”。梨花如雪是一种寻常的描写，也是读者最容易入境的意像，读着，想着，眼前会有“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明”的引人入胜的画面。
紧承一句“未解东风似有约，更逐花中蝶”，从字面上看，“未解”可以解读成不理解，笔者联系到上下文，不想做这样的解读，可以理解为不予理会比较好，把梨花那种俏皮、可爱的情态婉约出来。
“更逐花中蝶”这句写的很妙，“逐”是动词，从字面理解，是花逐蝶，显见，花无法“逐”蝶，那么只有借“风”的力，所以，不管风愿意与否，只有向风借力，才能实现“花蝶之恋”。
“新渌映晴枝，幻做双枝迭”，小令一般不分片，但在行吟中，可以运用小令的音律，做出上下片的蕴藉。诗人笔锋一转，做了个镜头切换，“新”字并不表示“渌”新，而是寓意新的一年开端，急管繁弦又一时，千门杨柳破青枝。“渌”看做是清澈的池水，如若不然，“幻做双枝迭”就无所附丽了。“幻做”应是无主句，前面省略了主语，诗人顿生了幻觉，晴枝倒映在水中，令诗人产生了双枝并叠的感觉。笔者写到这里，不得不赞佩诗人超凡脱俗的想象力，一般诗词写手，很难出神入化、信马由缰的驰骋于写实与务虚的转换中。
“一霎清飙乱玉妆，似梦还相悦”，煞尾，诗人或者身临其境，或者勾描点染。霎有两种解读，一是雨声，二是同“刹”，指时间短促。联系上下句，笔者认为还是理解成“忽然”比较妥帖，忽然一阵清风吹来。“玉妆”，毫无疑问，是指梨花，在这里诗人给其以拟人化的情态，让其更加灵动活现。一个“乱”字，把“玉女”被风吹乱衣裙的慌乱、窘迫，嗔怪的画面继续加以完善，勾勒得惟妙惟肖。
结尾的“似梦还相悦”，这句神思有些跳跃，像是看完临溪梨花后的一段时间，当他再回想的时候，觉得这场景还是如梦似幻，那种愉悦感呼之欲出，有不能不抒，不能不写的冲动，令其挥墨研砚，一吐为快。也许，这是诗人的一贯笔风吧，看似轻描淡写，于无声处听惊雷，内心常被非泼墨不足以传情左右。写诗融情，是诗人一直遵循的清规戒律，古今诗人概莫如此。
与淞雲老师相识真是件幸事，他是当今诗坛名人，开辟了风雅颂一代诗风。其本人自小从师父辈，诗词造诣深厚，创建了独树一帜的【淞雲词话】，国内声名鹊起，其诗词、书画等作品也蜚声海外。由于喜欢他的诗风，拜读过他的一些作品，今对淞雲老师的一首【卜算子】，作一试析。老师的诗词高标俊逸，笔者望其项背，评品其作品，确乎有些诚惶诚恐，笔者是抱着负笈游学、程门立雪之诚意。文中如有差池、错误，概由笔者自负。
这是一首咏物词，也可以看做是诗人的咏怀之作。诗人：淞雲，天津人，擅经学、书画，熟谙诗词。其人胸襟开阔，风骨卓然，恬淡达炼，好营山水，是自山水诗鼻祖谢灵运之后，现代诗人中难得的山水派诗人。虽放浪山水，览奇探胜，但却能以文适会，出奇不意，诗风词格贯穿一种清新自然、静谧优雅之韵味，久而形成独特的淞雲风格。
一、原词：
《卜算子•仲春临溪咏梨花》
柳绿未成阴，一夜花如雪。
未解东风似有约，更逐花中蝶。
新渌映晴枝，幻做双枝迭。
一霎清飙乱玉妆，似梦还相悦。
二、词译：
初春的柳已经绿了，但还没有浓密到遮挡住阳光。一夜之间，梨花开的素白如雪。（梨花）似乎不想理会东风已经有约，借助风的力量，追逐花中的蝴蝶。新春时节清澈的池水，映着晴日里的枝丫，幻觉中仿佛是与池中的枝丫双枝交叠。一阵清风吹来，弄乱了梨花的玉色衣裳，（诗人）感到眼前的景致好像是在梦中一样，给他带来无限的喜悦。
三、词释：
1、阴
形容词： 云层较厚，遮住阳光。
2、 渌
形容词：清澈（的池水）。
3、迭
动词：同“叠”堆积;重迭。
4、飙
名词：泛指风
四、试析
诗人所选词牌【卜算子】，又名《缺月挂疏桐》、《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”，词家遂取以为名。
写词首先要选择好词牌，那么，诗人为何要选择【卜算子】作为这首咏梨花的词牌呢？在浩如烟海的词牌中，【卜算子】是历代词人耳熟能详且很钟爱的词牌。苏轼的【卜算子】“缺月挂梧桐”，成了词牌的别名。
李之仪的【卜算子】“我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。”脍炙人口，成了很多现代诗歌的爱好者趋之若鹜、揉杂古风的佐料。
一句“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”成了著名流行歌曲传承人周传雄歌曲“寂寞沙洲冷”的歌名。
从以上描述可以证明，诗人选择【卜算子】是顺应形势，趋利避害，体现诗词为大众服务、向民间、接地气的一种操守。
词的起笔：“柳绿未成阴，一夜花如雪”诗人按照铺排的寻常惯例，以景发端。小令的造景不同于长词，不能用长焦距、慢镜头。小令由于篇幅限制，需要快进快出。诗人遵循了小令的一系列特点，只寥寥几笔，就完成了咏物词的时间、地点、人物三部曲。
柳绿的季节大约在春季，以此想到作者的生活环境，京津以南，物候变化线条分明，很多诗人都是用柳叩开诗或词的大门，或用柳传递春的信息，或借以渲染亦喜亦悲的情感，总之，柳的万种风情在诗人笔下常描常新。如，李商隐的“江南江北雪初消,漠漠轻黄惹嫩条”，如，贺知章的“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”。
从“柳绿未成阴”中，笔者还可以捕捉到这样一些讯息，柳树虽然绿了，却没能遮挡住阳光，显然，春来还处于发几枝的状态，正因为如此，才有了“一夜花如雪”的场景。梨树因分布范围广，物候期差别很大，就花期而言，一般在四月左右。
“一夜”这是诗人巧妙的措辞，很显然，花开花落都不会是一夜之间的事，这里，作者化用了唐代诗人岑参的 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开”中的“诗眼”。梨花如雪是一种寻常的描写，也是读者最容易入境的意像，读着，想着，眼前会有“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明”的引人入胜的画面。
紧承一句“未解东风似有约，更逐花中蝶”，从字面上看，“未解”可以解读成不理解，笔者联系到上下文，不想做这样的解读，可以理解为不予理会比较好，把梨花那种俏皮、可爱的情态婉约出来。
“更逐花中蝶”这句写的很妙，“逐”是动词，从字面理解，是花逐蝶，显见，花无法“逐”蝶，那么只有借“风”的力，所以，不管风愿意与否，只有向风借力，才能实现“花蝶之恋”。
“新渌映晴枝，幻做双枝迭”，小令一般不分片，但在行吟中，可以运用小令的音律，做出上下片的蕴藉。诗人笔锋一转，做了个镜头切换，“新”字并不表示“渌”新，而是寓意新的一年开端，急管繁弦又一时，千门杨柳破青枝。“渌”看做是清澈的池水，如若不然，“幻做双枝迭”就无所附丽了。“幻做”应是无主句，前面省略了主语，诗人顿生了幻觉，晴枝倒映在水中，令诗人产生了双枝并叠的感觉。笔者写到这里，不得不赞佩诗人超凡脱俗的想象力，一般诗词写手，很难出神入化、信马由缰的驰骋于写实与务虚的转换中。
“一霎清飙乱玉妆，似梦还相悦”，煞尾，诗人或者身临其境，或者勾描点染。霎有两种解读，一是雨声，二是同“刹”，指时间短促。联系上下句，笔者认为还是理解成“忽然”比较妥帖，忽然一阵清风吹来。“玉妆”，毫无疑问，是指梨花，在这里诗人给其以拟人化的情态，让其更加灵动活现。一个“乱”字，把“玉女”被风吹乱衣裙的慌乱、窘迫，嗔怪的画面继续加以完善，勾勒得惟妙惟肖。
结尾的“似梦还相悦”，这句神思有些跳跃，像是看完临溪梨花后的一段时间，当他再回想的时候，觉得这场景还是如梦似幻，那种愉悦感呼之欲出，有不能不抒，不能不写的冲动，令其挥墨研砚，一吐为快。也许，这是诗人的一贯笔风吧，看似轻描淡写，于无声处听惊雷，内心常被非泼墨不足以传情左右。写诗融情，是诗人一直遵循的清规戒律，古今诗人概莫如此。
#张杰[超话]#
最慵懒的阳光
倾洒在那条弯弯地
弯弯地小路上
那高高的山岗
起风了
扬起璀璨的夕阳
沉迷在它温柔的光芒
掉落在我的梦乡
你走过那长长的石桥
最明媚的天光
倾洒在那条弯弯地
弯弯地小河上
叮咚叮咚
哗啦啦——
那浅浅的河水
在追逐着清风
悄悄的迎合
好像我
在你的身旁
听你唱着歌
开遍山花一朵朵
而你
悄悄的从我心上匆匆而过
早上好[太阳]
最慵懒的阳光
倾洒在那条弯弯地
弯弯地小路上
那高高的山岗
起风了
扬起璀璨的夕阳
沉迷在它温柔的光芒
掉落在我的梦乡
你走过那长长的石桥
最明媚的天光
倾洒在那条弯弯地
弯弯地小河上
叮咚叮咚
哗啦啦——
那浅浅的河水
在追逐着清风
悄悄的迎合
好像我
在你的身旁
听你唱着歌
开遍山花一朵朵
而你
悄悄的从我心上匆匆而过
早上好[太阳]
大唐不夜城
十里长安街
清风明月
梦想和远方
年轻的心脏
想追逐的人
想看的风景
想讲给他听的前半生
右手握拳，向上举过头顶
猛然张开
那是给自己的烟花
是给自己的希望
阴影总在
可抬头就是光明
我们总要经历点什么，老来才可拿过往的回忆下酒，故事起承转合，总得有喜怒哀乐来润一润色
――向未来努力以致意
十里长安街
清风明月
梦想和远方
年轻的心脏
想追逐的人
想看的风景
想讲给他听的前半生
右手握拳，向上举过头顶
猛然张开
那是给自己的烟花
是给自己的希望
阴影总在
可抬头就是光明
我们总要经历点什么，老来才可拿过往的回忆下酒，故事起承转合，总得有喜怒哀乐来润一润色
――向未来努力以致意
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