Angelus Novus, by Paul Klee in 1920
“他的眼睛牢牢地盯在令人沮丧的过去，后退着飞入未来。他的翅膀微微张开，他的脸出神地望向过去，仿佛就要离开他所注视着的一切。可是，他所看到的只是一堆废墟，废墟中堆积着尸骸。天使想驻足唤醒死者，醒来修补破碎的世界。突然，从天堂吹来了一阵风暴，猛烈地拍击着天使，以至于他无法把翅膀收拢。而他面前，残垣断壁不断累积，延绵到天际。”
Benjamin, ‘Theses on the Philosophy of History’, p. 249
“他的眼睛牢牢地盯在令人沮丧的过去，后退着飞入未来。他的翅膀微微张开，他的脸出神地望向过去，仿佛就要离开他所注视着的一切。可是，他所看到的只是一堆废墟，废墟中堆积着尸骸。天使想驻足唤醒死者，醒来修补破碎的世界。突然，从天堂吹来了一阵风暴，猛烈地拍击着天使，以至于他无法把翅膀收拢。而他面前，残垣断壁不断累积，延绵到天际。”
Benjamin, ‘Theses on the Philosophy of History’, p. 249
今晚，赵无极《29.09.64.》创下他最贵单幅画作纪录，以HK$2.78亿在香港佳士得成交。
“能适当表现我的激情的，并非是某一种色彩，而是色彩间的关系：它们如何混合、如何对立、如何相爱、如何相斥。我不再偏爱某些颜色，它们都一样好，它们的好处在于我如何去组合它。”——赵无极
赵无极的画作，一般以"甲骨文"、"狂草"、"无境"等不同时期分类，每段时期的画风各有特色。 而以"狂草"时期最为推崇：风格豪迈有力，草狂奔放，笔笔有力。
1960年代，赵无极经历了许多波折，时而亢奋激扬、时而困扰纷纷，这些矛盾的情绪与他的创作息息相关。他搬迁至巴黎蒙帕纳斯区的新工作室，空间更为宽敞，也开始挑战大尺幅画作。他开始将中国书法的线条融入画作之中，透过油画的媒解表达水墨画中的墨分五色，同时走出对Paul Klee的借鉴，发展出成熟的艺术技巧。
《29.09.64.》创作于1964，是赵无极最早尝试在大尺幅画布上创作的画幅之一。(图4: 赵无极与该作第一版本留影) 画面中满是或浓或淡，或重或轻的墨色线条，虽没有可识别的字，但不乏书法之风。他将书法艺术带到另一极端，彻底抹去任何的字面意思，开启了一种全新的抽象概念。而抽象中堆叠出细腻而丰富的层次感，在虚实交替的山水画意境中，仿佛又再现了南宋赵芾《江山万里图卷》中苍缈云雾间山石而立的景色。(图3: 两幅对比)
1969年，一位法国建筑师亲自向赵无极特别订购了这幅画，他希望有一件宏伟盎然之作，与简洁现代建筑空间互相呼应。几年后，他因搬家空间有限，又找到赵无极重新修改。画作于是被裁切掉下缘的25cm并加以重新创作及重新签名。(图5: 2002年，赵无极裁切后的《29.09.64.》在法国建筑师家中。图7: 裁切前后两版对比)
而赵无极一直与建筑师颇有渊源：他早先在贝聿铭夫妇的影响下，对建筑产生兴趣，并认为"观察城市的建筑有助我构思画里的空间安排"。(图6) 后来更与贝聿铭共同策划了三个不同形式的空间：香山饭店的两幅水墨画、新加坡来福士大厦的三联画(图8:保持着亚洲油画拍卖纪录的HK5.1亿)、苏州博物馆新馆的六张版画。这些作品于空间上的处理布满奇思妙想，从建筑格局移境借景，以新颖的构思实验作品的空间表现。
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“能适当表现我的激情的，并非是某一种色彩，而是色彩间的关系：它们如何混合、如何对立、如何相爱、如何相斥。我不再偏爱某些颜色，它们都一样好，它们的好处在于我如何去组合它。”——赵无极
赵无极的画作，一般以"甲骨文"、"狂草"、"无境"等不同时期分类，每段时期的画风各有特色。 而以"狂草"时期最为推崇：风格豪迈有力，草狂奔放，笔笔有力。
1960年代，赵无极经历了许多波折，时而亢奋激扬、时而困扰纷纷，这些矛盾的情绪与他的创作息息相关。他搬迁至巴黎蒙帕纳斯区的新工作室，空间更为宽敞，也开始挑战大尺幅画作。他开始将中国书法的线条融入画作之中，透过油画的媒解表达水墨画中的墨分五色，同时走出对Paul Klee的借鉴，发展出成熟的艺术技巧。
《29.09.64.》创作于1964，是赵无极最早尝试在大尺幅画布上创作的画幅之一。(图4: 赵无极与该作第一版本留影) 画面中满是或浓或淡，或重或轻的墨色线条，虽没有可识别的字，但不乏书法之风。他将书法艺术带到另一极端，彻底抹去任何的字面意思，开启了一种全新的抽象概念。而抽象中堆叠出细腻而丰富的层次感，在虚实交替的山水画意境中，仿佛又再现了南宋赵芾《江山万里图卷》中苍缈云雾间山石而立的景色。(图3: 两幅对比)
1969年，一位法国建筑师亲自向赵无极特别订购了这幅画，他希望有一件宏伟盎然之作，与简洁现代建筑空间互相呼应。几年后，他因搬家空间有限，又找到赵无极重新修改。画作于是被裁切掉下缘的25cm并加以重新创作及重新签名。(图5: 2002年，赵无极裁切后的《29.09.64.》在法国建筑师家中。图7: 裁切前后两版对比)
而赵无极一直与建筑师颇有渊源：他早先在贝聿铭夫妇的影响下，对建筑产生兴趣，并认为"观察城市的建筑有助我构思画里的空间安排"。(图6) 后来更与贝聿铭共同策划了三个不同形式的空间：香山饭店的两幅水墨画、新加坡来福士大厦的三联画(图8:保持着亚洲油画拍卖纪录的HK5.1亿)、苏州博物馆新馆的六张版画。这些作品于空间上的处理布满奇思妙想，从建筑格局移境借景，以新颖的构思实验作品的空间表现。
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