【临汾市图书馆】中部六省共读一本书（第七期）——《生命不能承受之轻》解读篇
亲爱的读者朋友，大家好！
在第27个“世界读书日”之际，中部六省公共图书馆联盟，特别出“六省共读一本书”活动，我们共同为大家分享麦家、苏童、阿来、马家辉合著的《好好读书：名家给年轻人的读书课》。
今天，由山西省图书馆馆员闫丽蓉，为大家分享马家辉对经典著作《生命不能承受之轻》的解读。
这位作家是米兰•昆德拉，捷克裔的法国作家。我们来谈一谈他的经典名著《生命不能承受之轻》。
轻，不是轻浮的轻。
它写成于1982年,直到1984年才用法文岀版。这本书奠定了米兰·昆德拉大师级、殿堂级的地位。
米兰·昆德拉透过这本书探讨人类存在的意义和尊严、权利。他带我们思考：到底我们能有多大的自主权利，安顿自己在世界、在宇宙，在整个生命河流里面的位置？这部作品是他最畅销的，也是他的成名之作。出版这部作品之前，他只是小有名气，出版之后，他才声名大作。
这本书就是讲两个男人、两个女人，还有一条狗的故事。小说主人公托马斯，是个医生。故事发生在1967年的捷克布拉格。“布拉格之春”有许许多多抗争，但都被苏联压制了，主人公也因为政治问题，阴错阳差闯了祸，打乱了生活。
他的固定情人萨比娜是一个喜欢透过欲望来探索自己身体的女人。同时她也有自己的情人，是教授弗兰茨。而这个教授也有妻子。主人公的情人曾说：“我喜欢背叛，因为背叛就是探索生命里面的未知，是探索尚未知道的那个部分，尤其是探索自己的灵现、自己的身体和自己的欲望。”
但主人公也有爱的一面，他很疼爱妻子。故事到了最后，主人公受到了政治的压迫，可是他也有所坚持。他不像许多人一样签这个声明那个声明， 有时候是为了自己的政治理想，有吋候只是为别人着想，为了他的妻子，为了他的情人，不想连累她们。他和妻子后来住到了乡下，带着一条狗。之后，那条狗死掉了。故事发展到最后，他们也死了。
昆德拉写这部小说用了音乐的思考方法，他觉得小说和音乐一样，最重要的艺术成分在于“对位”。这是他对小说看法的重点，等于是昆德拉的小说美学。他深信小说是不得了的艺术，是至高无上的理性的综合体，是美感，也是理性。昆德拉曾引述另一位作家的说法：“小说是人类对世界整体表示怀疑的最后一块宝地。”我觉得这句话非常动人。
不管是眼见的、听到的、想到的，所有好像密不透风的、自圆其说的，各种生活层面上的说法现象，是真的吗？是完整的吗？是逻辑分明的吗？只有小说家能够透过细节的想象和文字的再现对所谓现实提岀怀疑。所以说，小说是怀疑世界“整体性”的最后一块宝地。
对昆德拉来说，小说的核心学问在于：准确地呈现“唯有小说才能发现的东西”。通过小说情节，去点岀生命里面只有可能通过虚构才能去探索的种种不可知的、可能的真相。
小说里面，人的各种想法，故事对白，甚至小说人物的梦，有助于我们重新解释生命。这是昆德拉的小说美学和他对小说意义的认定。
昆德拉认为小说艺术有三项关键要素。
第一个是要彻底地去除“非必要”的东西，这是为了掌握现代世界的复杂性，而又不会失去结构上面的清晰。必须把一些不需要的东西去掉，不管是思考还是语言。
第二个是追求小说的“对位性”，跟音乐创作一样，追求对位，可以把哲学、叙事、理想放进同一首曲里面，各有不同的部分，却又彼此不可欠缺，不可失去彼此。看起来的情节互不相干，其实它们都像音乐，互相暗暗支撑和推进。这是小说在对位法上的一个写作策略，看起来好像支离破碎，但其实是非常深刻的一种表达方式。
第三个是他期待小说美学具有“随笔感”，引领读者去思考、观看、感受生命的各种信息，追求每个人心中的不同想象。
不仅是这本书，昆德拉的其他作品都是这样的一种写作风格。昆德拉说：“我这辈子最渴望的是什么？就是把极端严肃的问题和极端轻薄的形式来结合。”他就是在这种基调上面来开展他的小说的创作。
当我读《生命不能承受之轻》的时候，除了那些谈论什么叫存在，什么叫轻，什么叫重的意义，这些无形的抽象的议题以外，我还很喜欢很多情节里的“小装置”。小装置、小物件、小东西、小人物或者小生物，昆德拉透过它们来展现生命的意义。
昆德拉把圆礼帽之类小装置、小物件穿插在他的小说里，还有小生物，像书中的那条狗。故事近尾处，托马斯变乖了，跟他妻子归园田居，后来家里的狗死掉了，它的最后一个微笑，很温暖、很温柔，象征了他们两个人对于生命意义重新找到和谐。可是，这又是那么哀伤，这里躺着一条温柔的狗，居然会带着那么好看的笑容而去。那么，是不是说，生命只有在死的时候才能找到解放？死亡代表什么？在死亡面前，你生命中的种种灾难是什么呢？
我年轻时读这本书，主要把它当作浪漫故事来读，但后来几十年自己也经历了从少年到中年到现在中老年的各个阶段，现在50多岁了，尝过婚姻和爱情关系里的种种高兴、狂喜、悲哀、失望、伤害。所以，对于小说里的某些场景对白有了和以前不太一样的感觉。以前忽略的，现在觉得深刻。以前视而不见的，现在觉得突出。
昆德拉说，弗兰茨死前不需要再说谎了。因为，男人在死前就只想见到妻子，他对她说不出话来，但是他用眼神向她表达了感激，他的眼睛向她请求原谅，而她，也原谅了他。
这些都不是年轻时候的我所能理解的，现在却可以理解了。可是，可以理解了又怎么样？世界上很多事情是回不去的，一如小说中的弗兰茨。只好等下辈子重来，做个好人，就像张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》中最后一句话：“那个男主角，振保，第二天睡醒了，改过自新，又是一个好人。”
-End-
亲爱的读者朋友，大家好！
在第27个“世界读书日”之际，中部六省公共图书馆联盟，特别出“六省共读一本书”活动，我们共同为大家分享麦家、苏童、阿来、马家辉合著的《好好读书：名家给年轻人的读书课》。
今天，由山西省图书馆馆员闫丽蓉，为大家分享马家辉对经典著作《生命不能承受之轻》的解读。
这位作家是米兰•昆德拉，捷克裔的法国作家。我们来谈一谈他的经典名著《生命不能承受之轻》。
轻，不是轻浮的轻。
它写成于1982年,直到1984年才用法文岀版。这本书奠定了米兰·昆德拉大师级、殿堂级的地位。
米兰·昆德拉透过这本书探讨人类存在的意义和尊严、权利。他带我们思考：到底我们能有多大的自主权利，安顿自己在世界、在宇宙，在整个生命河流里面的位置？这部作品是他最畅销的，也是他的成名之作。出版这部作品之前，他只是小有名气，出版之后，他才声名大作。
这本书就是讲两个男人、两个女人，还有一条狗的故事。小说主人公托马斯，是个医生。故事发生在1967年的捷克布拉格。“布拉格之春”有许许多多抗争，但都被苏联压制了，主人公也因为政治问题，阴错阳差闯了祸，打乱了生活。
他的固定情人萨比娜是一个喜欢透过欲望来探索自己身体的女人。同时她也有自己的情人，是教授弗兰茨。而这个教授也有妻子。主人公的情人曾说：“我喜欢背叛，因为背叛就是探索生命里面的未知，是探索尚未知道的那个部分，尤其是探索自己的灵现、自己的身体和自己的欲望。”
但主人公也有爱的一面，他很疼爱妻子。故事到了最后，主人公受到了政治的压迫，可是他也有所坚持。他不像许多人一样签这个声明那个声明， 有时候是为了自己的政治理想，有吋候只是为别人着想，为了他的妻子，为了他的情人，不想连累她们。他和妻子后来住到了乡下，带着一条狗。之后，那条狗死掉了。故事发展到最后，他们也死了。
昆德拉写这部小说用了音乐的思考方法，他觉得小说和音乐一样，最重要的艺术成分在于“对位”。这是他对小说看法的重点，等于是昆德拉的小说美学。他深信小说是不得了的艺术，是至高无上的理性的综合体，是美感，也是理性。昆德拉曾引述另一位作家的说法：“小说是人类对世界整体表示怀疑的最后一块宝地。”我觉得这句话非常动人。
不管是眼见的、听到的、想到的，所有好像密不透风的、自圆其说的，各种生活层面上的说法现象，是真的吗？是完整的吗？是逻辑分明的吗？只有小说家能够透过细节的想象和文字的再现对所谓现实提岀怀疑。所以说，小说是怀疑世界“整体性”的最后一块宝地。
对昆德拉来说，小说的核心学问在于：准确地呈现“唯有小说才能发现的东西”。通过小说情节，去点岀生命里面只有可能通过虚构才能去探索的种种不可知的、可能的真相。
小说里面，人的各种想法，故事对白，甚至小说人物的梦，有助于我们重新解释生命。这是昆德拉的小说美学和他对小说意义的认定。
昆德拉认为小说艺术有三项关键要素。
第一个是要彻底地去除“非必要”的东西，这是为了掌握现代世界的复杂性，而又不会失去结构上面的清晰。必须把一些不需要的东西去掉，不管是思考还是语言。
第二个是追求小说的“对位性”，跟音乐创作一样，追求对位，可以把哲学、叙事、理想放进同一首曲里面，各有不同的部分，却又彼此不可欠缺，不可失去彼此。看起来的情节互不相干，其实它们都像音乐，互相暗暗支撑和推进。这是小说在对位法上的一个写作策略，看起来好像支离破碎，但其实是非常深刻的一种表达方式。
第三个是他期待小说美学具有“随笔感”，引领读者去思考、观看、感受生命的各种信息，追求每个人心中的不同想象。
不仅是这本书，昆德拉的其他作品都是这样的一种写作风格。昆德拉说：“我这辈子最渴望的是什么？就是把极端严肃的问题和极端轻薄的形式来结合。”他就是在这种基调上面来开展他的小说的创作。
当我读《生命不能承受之轻》的时候，除了那些谈论什么叫存在，什么叫轻，什么叫重的意义，这些无形的抽象的议题以外，我还很喜欢很多情节里的“小装置”。小装置、小物件、小东西、小人物或者小生物，昆德拉透过它们来展现生命的意义。
昆德拉把圆礼帽之类小装置、小物件穿插在他的小说里，还有小生物，像书中的那条狗。故事近尾处，托马斯变乖了，跟他妻子归园田居，后来家里的狗死掉了，它的最后一个微笑，很温暖、很温柔，象征了他们两个人对于生命意义重新找到和谐。可是，这又是那么哀伤，这里躺着一条温柔的狗，居然会带着那么好看的笑容而去。那么，是不是说，生命只有在死的时候才能找到解放？死亡代表什么？在死亡面前，你生命中的种种灾难是什么呢？
我年轻时读这本书，主要把它当作浪漫故事来读，但后来几十年自己也经历了从少年到中年到现在中老年的各个阶段，现在50多岁了，尝过婚姻和爱情关系里的种种高兴、狂喜、悲哀、失望、伤害。所以，对于小说里的某些场景对白有了和以前不太一样的感觉。以前忽略的，现在觉得深刻。以前视而不见的，现在觉得突出。
昆德拉说，弗兰茨死前不需要再说谎了。因为，男人在死前就只想见到妻子，他对她说不出话来，但是他用眼神向她表达了感激，他的眼睛向她请求原谅，而她，也原谅了他。
这些都不是年轻时候的我所能理解的，现在却可以理解了。可是，可以理解了又怎么样？世界上很多事情是回不去的，一如小说中的弗兰茨。只好等下辈子重来，做个好人，就像张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》中最后一句话：“那个男主角，振保，第二天睡醒了，改过自新，又是一个好人。”
-End-
#今年英雄联盟段位有变水吗#
典中典了家人们
结合这三个图来理解一下
不是水分大的问题。我的一个钻四朋友，这赛季双区铂金一个铂金炮车朋友，这赛季黄金卡死一个钻二万场吸血鬼，这赛季钻四守门过去的万年钻三艾克，这赛季钻四铂金反复横跳我们都有光明的未来单双排日常是，c，输，c，输，c，输没有躺，这分段除了同类，没人能带我们躺我们由于说不清道不明的原因卡在下面分段了，而上面的是什么人，是谁顶了我们的缺，我们是不知道的然后，诡异的事就是，我们认真打，用本命，上不去，练英雄，摆烂，掉不下去然后就卡住了，尬住了你把这叫水分很大。
那确实，我觉得顶替了我们段位的那些货色真的比不上我们，也不是排不到，排到一次弄他们一次，硬实力真的水，对线打团意识全稀碎但他们分就是比我们高所以认了吧，水货是我们自己无题举个实例吧这是昨晚用上文说得那个“卡死在黄金的铂金跑车朋友”的号借来打的，对线是如何暴打，意识如何碾压三路我就不解释了不瞎都能看出来需要解释的是，我真没看得起这个分段，不是说段位歧视，就是开局摸清了这个杰斯的实力这局我自然就看成了送分局，所以一开始打得就很随意，我也没特意算打野位置之类的，这分段确实不配让我这样打然而这局输了，我总结下失误第一，扩大线上优势时有一波线推不进去我本应该进塔卡对面兵线强行让己方进塔的，但当时在想别的事（现实里临时有事）然后有一个兵没拉住，导致兵线没进塔第二，野区支援被迫打上单battle那一波，被卡了次视野但无关紧要那波怎么打都赢，那波的问题是小地图头像重叠我没看清中野战局，于是想速战速决交闪补了平a，如果看清野区局势知晓不用我去，这波闪可以省第三，被越塔那一波没用闪和杰斯拉开距离导致人头给到杰斯，但这也无关大雅，这局杰斯本就是局外人第四，和光辉拉扯腕豪杰斯那波本来期待光辉用e给视野的但他太菜，然后被卡了很久视野进不去场，这时候该撤的，可以说是不果断贪了，也可以说是不该给这分段队友太多信任，劫也来慢了第五，团战被腕豪抱进场，这是狼人玩家的大失误，不是手速慢了，当时脑子里没意识到腕豪想开打团，想的是e我集火我，这算是团战理解不够吧，我忽视了卡特这个点以为他抱我进场是在送，其实送的人是我第六，空r，但这和很多波其实是一样的，属于被队友裹挟了。
具体不细说，总之就是有更好的机会但当时队友不想跟，等到不得不开r时其实空不空r区别已经不大了，不熟悉狼人的估计也只能看到狼人空r这一个点，这确实也是失误综上，我自认为影响胜负的关键失误其实就是四和五两点，其他在这个分段都是可以容忍的。问题在于这是黄金局，两个失误就输了然而我不犯这两个失误能赢吗？仁者见仁智者见智，我看不到赢的希望我只能说，换做过去任何赛季，打成这个水平是可以一路连胜打到铂金的，卡在黄金是反常规的多的不说了，我发这个视频只是想提供一个例证，这种c输c输c输c输的玩家在这个赛季确实普遍存在，过去有个很合理的论断被打破了——过去我们说，如果你每局做出的全局贡献在十个人中都能排在前五，你迟早能上分，但这赛季你局局都是十个人最强你依然可能卡住段位，原因很多人分析得都很透彻了，其实这也是一个共识，那就是lol这个游戏越来越强调团队性了，单个位置对全局的掌控能力不像过去那样强了，这是适合双排上分的版本，一群强者各打各的也会被懂得配合的弱者碾压，这理论上是好事，但是啊，路人随机匹配，哪来那么多配合？
结果就是段位固化，所有玩家被大致固化在那个不以实力划分而是倾向于配合性划分的那个段位，然后你只要打法固定下来，该当狗当狗该当爹当爹，你玩本命英雄和练英雄区别并不大，想c上不去，想练掉不下，然后这种环境下大家都倾向于练英雄，于是看起来段位水分确实大，其实大家都不约而同去玩本命英雄，集体当绝活哥，其实段位还会是现在这样，不会有太多变化水分大是表相，集体在可容忍的范围内摆烂还不用承担掉段的后果，这是本质。
典中典了家人们
结合这三个图来理解一下
不是水分大的问题。我的一个钻四朋友，这赛季双区铂金一个铂金炮车朋友，这赛季黄金卡死一个钻二万场吸血鬼，这赛季钻四守门过去的万年钻三艾克，这赛季钻四铂金反复横跳我们都有光明的未来单双排日常是，c，输，c，输，c，输没有躺，这分段除了同类，没人能带我们躺我们由于说不清道不明的原因卡在下面分段了，而上面的是什么人，是谁顶了我们的缺，我们是不知道的然后，诡异的事就是，我们认真打，用本命，上不去，练英雄，摆烂，掉不下去然后就卡住了，尬住了你把这叫水分很大。
那确实，我觉得顶替了我们段位的那些货色真的比不上我们，也不是排不到，排到一次弄他们一次，硬实力真的水，对线打团意识全稀碎但他们分就是比我们高所以认了吧，水货是我们自己无题举个实例吧这是昨晚用上文说得那个“卡死在黄金的铂金跑车朋友”的号借来打的，对线是如何暴打，意识如何碾压三路我就不解释了不瞎都能看出来需要解释的是，我真没看得起这个分段，不是说段位歧视，就是开局摸清了这个杰斯的实力这局我自然就看成了送分局，所以一开始打得就很随意，我也没特意算打野位置之类的，这分段确实不配让我这样打然而这局输了，我总结下失误第一，扩大线上优势时有一波线推不进去我本应该进塔卡对面兵线强行让己方进塔的，但当时在想别的事（现实里临时有事）然后有一个兵没拉住，导致兵线没进塔第二，野区支援被迫打上单battle那一波，被卡了次视野但无关紧要那波怎么打都赢，那波的问题是小地图头像重叠我没看清中野战局，于是想速战速决交闪补了平a，如果看清野区局势知晓不用我去，这波闪可以省第三，被越塔那一波没用闪和杰斯拉开距离导致人头给到杰斯，但这也无关大雅，这局杰斯本就是局外人第四，和光辉拉扯腕豪杰斯那波本来期待光辉用e给视野的但他太菜，然后被卡了很久视野进不去场，这时候该撤的，可以说是不果断贪了，也可以说是不该给这分段队友太多信任，劫也来慢了第五，团战被腕豪抱进场，这是狼人玩家的大失误，不是手速慢了，当时脑子里没意识到腕豪想开打团，想的是e我集火我，这算是团战理解不够吧，我忽视了卡特这个点以为他抱我进场是在送，其实送的人是我第六，空r，但这和很多波其实是一样的，属于被队友裹挟了。
具体不细说，总之就是有更好的机会但当时队友不想跟，等到不得不开r时其实空不空r区别已经不大了，不熟悉狼人的估计也只能看到狼人空r这一个点，这确实也是失误综上，我自认为影响胜负的关键失误其实就是四和五两点，其他在这个分段都是可以容忍的。问题在于这是黄金局，两个失误就输了然而我不犯这两个失误能赢吗？仁者见仁智者见智，我看不到赢的希望我只能说，换做过去任何赛季，打成这个水平是可以一路连胜打到铂金的，卡在黄金是反常规的多的不说了，我发这个视频只是想提供一个例证，这种c输c输c输c输的玩家在这个赛季确实普遍存在，过去有个很合理的论断被打破了——过去我们说，如果你每局做出的全局贡献在十个人中都能排在前五，你迟早能上分，但这赛季你局局都是十个人最强你依然可能卡住段位，原因很多人分析得都很透彻了，其实这也是一个共识，那就是lol这个游戏越来越强调团队性了，单个位置对全局的掌控能力不像过去那样强了，这是适合双排上分的版本，一群强者各打各的也会被懂得配合的弱者碾压，这理论上是好事，但是啊，路人随机匹配，哪来那么多配合？
结果就是段位固化，所有玩家被大致固化在那个不以实力划分而是倾向于配合性划分的那个段位，然后你只要打法固定下来，该当狗当狗该当爹当爹，你玩本命英雄和练英雄区别并不大，想c上不去，想练掉不下，然后这种环境下大家都倾向于练英雄，于是看起来段位水分确实大，其实大家都不约而同去玩本命英雄，集体当绝活哥，其实段位还会是现在这样，不会有太多变化水分大是表相，集体在可容忍的范围内摆烂还不用承担掉段的后果，这是本质。
今天晚上打LOL被骂了，真无语，祖传召唤师技能，疯狂吃技能，死了还捏着双招，骂完人经典屏蔽队友当鸵鸟，翻盘之后一看，冰鸟输出没我铁男高，评分也低，S9才开始玩，黄铜一个，我真想锤死这种自以为是的傻狗。
英雄联盟就该出五人匹配语音功能，这样我会让世界变的和平亿点，用我的爱与关怀去感化类似的孤儿们。
S10打了98场排位还是青铜！多么逆天的病人啊！
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S10打了98场排位还是青铜！多么逆天的病人啊！
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