「制作好电影就要准备好亏钱 / 好的艺术可以改变人生」
- 制片人菲利普·博伯谈与拉斯·冯·提尔/罗伊·安德森/奥斯特伦德的合作 #HiShorts！厦门短片周#
拉斯·冯·提尔的<犯罪元素>这部电影给我的印象非常深刻。影片有了一些新的审美概念，而且故事也非常的创新，我在看这部片的时候还是一个学生，后来我开了公司之后，我做的第一件事之一就是联系到提尔，当时他还不是很有名，我联系到他，我问他正在做什么项目，然后我们就聊到了<欧洲特快车>这个项目。
在80年代国际联合出品是比较常见的，我创建的公司叫Coproduction，当时第一个工作就是和拉斯冯提尔一起做<欧洲特快车>，我和他的制片人一起在全球范围内筹资。这可能是当时提尔最贵的一部电影，这部电影在波兰丹麦拍摄的，演员是来自德国、法国以及北欧各国。当时融资工作非常具有创新的，筹资来自北欧、德国、波兰等各国，我们的阵容是国际化的。在德国资金来自于私人，在法国则需要把影片预售给法国电影联盟，或者当地的制片人。
我知道我们这个行业里面有一种逻辑，在欧洲，制作人所能拿到的钱都是从预算中得来的，而不是从电影的利润中获得的。也就是说很多人就会因为这个原因而控制预算，而不是想把电影做好，去获得更多的利润。但我不是这么想的，我不会告诉导演说我们要看预算来进行电影的制作，大部分制片人都是这么做的，但是我不想这么做，我想要有道德的赚钱，所以在和拉斯冯提尔进行第一次合作之后就建立一个制片公司，<欧洲快特车>之后提尔又创作了<医院风云>，我担任这两部电影的制片人，也同时负责电影的销售工作。
我觉得如果电影是好的，制片人就要准备好亏钱，我和鲁本·奥斯特伦德合作的电影都是亏钱的，大约十年后或十多年后才收回当初亏掉的钱。现在他所有的电影都是赚钱的电影。我和拉斯冯提尔第一部电影当时的票房非常的惨淡，当时我都快破产了，因为没有人想要买这部电影，但他今天已经成为提尔的经典之作。
融资似乎是最难的一个问题，但是对于我们公司而言这个工作也没有那么困难。对我而言，我觉得一个挑战就是剧本的开发，剧本开发是没有标准的，因为每个电影制作人都是不一样的，比如说罗伊·安德森自己就不用剧本的，所以和他合作的时候我非常的轻松，但是像和杰茜卡·豪丝娜导演一起合作的时候，我们就会针对剧本的开发进行很久的讨论，其实有很多书能够教我们如何挑选剧本，但是不要读，因为是浪费时间的事情。因为每部电影是不同的，每个电影制作人是不同的，每个剧本的开发过程也是不同的，所以我们尽量不要按图索骥，这样是在做无用功。
我刚提到对话，和电影制片人的对话，这些对话是针对电影主题相关研究的。现在我在和很多营养学家沟通交流，因为杰茜卡·豪丝娜下一部电影就是有关这个话题，其实我对这个话题不是很感兴趣，但是我和其他人群，比如经济学家、社会学家、精神分析学家都有过非常愉快的对话，这些都是一个项目发展非常必要的谈话。这么做是为了收集不同的观念，之后再和电影制片人一起进行讨论。
大家都知道这个行业其实各个题材都有比较经典的电影，你不想再去做该题材的第二部电影，我不能够说什么更好，什么不好，但是不同的电影是不同的。但是肯定的一点是好的电影，好的艺术都应该有能力改变人生的，至少也是能够触发一些改变的。我记得之前在酒吧半夜的时候遇到过一个人，他来自东欧，他喝了非常多伏特加，这个人是从欧洲中西部搬到这里，他在看完<欧洲快特车>之后觉得要搬到这里来，这个例子就非常好说明了艺术可以改变人生。我其实有很多这样的经历，在其他的酒吧也遇到过其他这样的人，他们也是在看完某一部电影做了相关的决定。我觉得这让我觉得很棒，特别是因为看了电影就从欧洲中西部搬到欧洲中心的人，我觉得好像拯救了他的人生。
我要怎么识别一个导演是真正的好导演呢？可能是因为我觉得一个好的艺术家，除了创作之外就没有什么别的能做了。
- 制片人菲利普·博伯谈与拉斯·冯·提尔/罗伊·安德森/奥斯特伦德的合作 #HiShorts！厦门短片周#
拉斯·冯·提尔的<犯罪元素>这部电影给我的印象非常深刻。影片有了一些新的审美概念，而且故事也非常的创新，我在看这部片的时候还是一个学生，后来我开了公司之后，我做的第一件事之一就是联系到提尔，当时他还不是很有名，我联系到他，我问他正在做什么项目，然后我们就聊到了<欧洲特快车>这个项目。
在80年代国际联合出品是比较常见的，我创建的公司叫Coproduction，当时第一个工作就是和拉斯冯提尔一起做<欧洲特快车>，我和他的制片人一起在全球范围内筹资。这可能是当时提尔最贵的一部电影，这部电影在波兰丹麦拍摄的，演员是来自德国、法国以及北欧各国。当时融资工作非常具有创新的，筹资来自北欧、德国、波兰等各国，我们的阵容是国际化的。在德国资金来自于私人，在法国则需要把影片预售给法国电影联盟，或者当地的制片人。
我知道我们这个行业里面有一种逻辑，在欧洲，制作人所能拿到的钱都是从预算中得来的，而不是从电影的利润中获得的。也就是说很多人就会因为这个原因而控制预算，而不是想把电影做好，去获得更多的利润。但我不是这么想的，我不会告诉导演说我们要看预算来进行电影的制作，大部分制片人都是这么做的，但是我不想这么做，我想要有道德的赚钱，所以在和拉斯冯提尔进行第一次合作之后就建立一个制片公司，<欧洲快特车>之后提尔又创作了<医院风云>，我担任这两部电影的制片人，也同时负责电影的销售工作。
我觉得如果电影是好的，制片人就要准备好亏钱，我和鲁本·奥斯特伦德合作的电影都是亏钱的，大约十年后或十多年后才收回当初亏掉的钱。现在他所有的电影都是赚钱的电影。我和拉斯冯提尔第一部电影当时的票房非常的惨淡，当时我都快破产了，因为没有人想要买这部电影，但他今天已经成为提尔的经典之作。
融资似乎是最难的一个问题，但是对于我们公司而言这个工作也没有那么困难。对我而言，我觉得一个挑战就是剧本的开发，剧本开发是没有标准的，因为每个电影制作人都是不一样的，比如说罗伊·安德森自己就不用剧本的，所以和他合作的时候我非常的轻松，但是像和杰茜卡·豪丝娜导演一起合作的时候，我们就会针对剧本的开发进行很久的讨论，其实有很多书能够教我们如何挑选剧本，但是不要读，因为是浪费时间的事情。因为每部电影是不同的，每个电影制作人是不同的，每个剧本的开发过程也是不同的，所以我们尽量不要按图索骥，这样是在做无用功。
我刚提到对话，和电影制片人的对话，这些对话是针对电影主题相关研究的。现在我在和很多营养学家沟通交流，因为杰茜卡·豪丝娜下一部电影就是有关这个话题，其实我对这个话题不是很感兴趣，但是我和其他人群，比如经济学家、社会学家、精神分析学家都有过非常愉快的对话，这些都是一个项目发展非常必要的谈话。这么做是为了收集不同的观念，之后再和电影制片人一起进行讨论。
大家都知道这个行业其实各个题材都有比较经典的电影，你不想再去做该题材的第二部电影，我不能够说什么更好，什么不好，但是不同的电影是不同的。但是肯定的一点是好的电影，好的艺术都应该有能力改变人生的，至少也是能够触发一些改变的。我记得之前在酒吧半夜的时候遇到过一个人，他来自东欧，他喝了非常多伏特加，这个人是从欧洲中西部搬到这里，他在看完<欧洲快特车>之后觉得要搬到这里来，这个例子就非常好说明了艺术可以改变人生。我其实有很多这样的经历，在其他的酒吧也遇到过其他这样的人，他们也是在看完某一部电影做了相关的决定。我觉得这让我觉得很棒，特别是因为看了电影就从欧洲中西部搬到欧洲中心的人，我觉得好像拯救了他的人生。
我要怎么识别一个导演是真正的好导演呢？可能是因为我觉得一个好的艺术家，除了创作之外就没有什么别的能做了。
#运动打卡# 9点20至10点10分，公园两圈。
今天只下这一次楼[害羞]，卧室空调几乎开了一天。
喜欢秦昊王景春张颂文刘琳，很少追国产剧的我也看起了隐密的角落，8集追完了。
有人嫌节奏慢，也还好啊，只是在人名那里倍速一下，我都是正常速度看的。演员都好棒啊，好电影拉长了的感觉，过瘾！代入地为角色着急，代入地落泪。
今天只下这一次楼[害羞]，卧室空调几乎开了一天。
喜欢秦昊王景春张颂文刘琳，很少追国产剧的我也看起了隐密的角落，8集追完了。
有人嫌节奏慢，也还好啊，只是在人名那里倍速一下，我都是正常速度看的。演员都好棒啊，好电影拉长了的感觉，过瘾！代入地为角色着急，代入地落泪。
#今天看到了一部好电影#
https://t.cn/ExNj7f6[星星][星星][星星][星星][星星]，当之无愧的五星。一共就看过两次战斗民族的电影，一次是《他是龙》，一次就是《绝杀慕尼黑》。老觉得奇迹这个词太鸡汤，可总有人在做到。
电影节奏把控既紧凑又富有新意，处处亮点，导演真的好有才华…
谢尔顿自带光环，强人真的太有魅力了。
全片都很棒，铺垫很有趣，比赛高光时刻更激动人心。（同时图三有在暗戳戳美g哈哈
https://t.cn/ExNj7f6[星星][星星][星星][星星][星星]，当之无愧的五星。一共就看过两次战斗民族的电影，一次是《他是龙》，一次就是《绝杀慕尼黑》。老觉得奇迹这个词太鸡汤，可总有人在做到。
电影节奏把控既紧凑又富有新意，处处亮点，导演真的好有才华…
谢尔顿自带光环，强人真的太有魅力了。
全片都很棒，铺垫很有趣，比赛高光时刻更激动人心。（同时图三有在暗戳戳美g哈哈
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