赶紧补起上周五与囧囧的Happy Friday!
定了个8点半的闹铃/因为我今天要化妆！/东搞西搞折腾了一个半小时/风风火火的跑去教室/天呐今天信息论考试/还分开坐/所有人都挤到后面去了/我又被老师喊到第一排坐/戴着隐形眼镜抄题眼睛都是昏的/疯狂翻书翻作业想找原题/果然/还是一道题都不会‍♀️
食堂吃了午饭就赶去电影院了/一下午都瘫在电影院沙发椅上的感觉太爽了
#海上钢琴师# 影评就不多说了/每个人的感触都不一样
#利刃出鞘# 别等彩蛋了/彩蛋都在电影里/再夸一波桃总的颜[污]（哈哈哈忘不掉美队[美国队长]）
#两只老虎# 开始没搞懂为啥叫两只老虎/原来只是因为两个主角都属虎啊/[二哈]巧了我和囧囧也是两只老虎
#衣柜里的冒险王# 剧情全程都很轻松/歌舞一出现/哈哈哈果然是印度电影[飞镖黄跳舞]
就买了一杯奶茶一包薯片去看电影/看完电影7点半了/又饿又渴/冒着雨去吃了龙泉新开的牛签签/哈哈哈哈哈周五完美结束/等下一个周五了啦[兔子]

《风柜来的人》杨德昌的配乐与侯孝贤的启蒙

1980年，侯孝贤导演探王菊金导演《地狱天堂》的班，坐公车到了风柜东站。一下车在一个小杂货店看到一群年轻人打撞球，感觉很有意思就在那儿看，就写了一个笔记。后来与丁亚民、朱天文、许淑真（《地狱天堂》副导演），捻合了大家的故事与意见，发展成了电影剧本。

剧本完成后，侯导经由朱天文介绍读了沈从文的《从文自传》。对于沈从文用非常冷静、客观的角度看待世界感到相当有趣。

侯孝贤说：「沈从文的作品生动感人，尤其是他对家乡、对生死的描述，一下子打开了我看待外部世界的视界。我突然发现看待世界的角度、视野还有这么多、这么广。」

《风柜来的人》从剧本创作到上映只花了不到两个月，实际拍摄时间只花了21天。当时，侯导不断地请摄影师陈坤厚镜头远一点，远一点，退后一点。

侯导事后回想：「我只记得跟陈坤厚讲，摄影机要远一点，然后要冷一点，也说不清楚嘛。摄影机要远要冷，到底是什么原因呢？后来才知道，远跟冷那是因为看了沈从文的自传。因为他的角度好像是俯视的，像是天上的眼睛，可能是这样吧！」

《风柜来的人》拍摄完毕后，侯导与剪接师廖庆松一同到电影资料馆看了《精疲力尽》（1960）受到很大的启发。开始从以往的「叙述逻辑」转往「情感逻辑」。

廖庆松老师曾说：「我觉得当时做就只是觉得是一种创作的气氛，是没有办法用绝对的逻辑去分析的，可是事后回来看，那时候开始做到了抛弃逻辑的结合，我们剪接是用情感来，抛掉了逻辑的负担，让电影回到它本应具有的情感的解释。」

剪辑完成后，侯导请来了李宗盛配乐。因此，有了由李宗盛创作的歌曲［风柜来的人］。#风柜来的人-李宗盛-专辑《侯孝贤电影家族 25年电影原声音乐精选》[音乐]#

原先以为电影会向过往的作品大卖，没想到一周下片。原先侯导也不在意，此时杨德昌导演却向侯导提出了帮电影重新配乐的提议。当时，在电影已经下档的情况下，再次配乐需要花费二十万，虽然其他合伙人并不认同，但侯导欣然答应。也就是后来大家看到由杨导使用古典音乐《四季》的版本。侯导视为这是他对于电影音乐的启蒙。

侯孝贤在书本［杨德昌的电影世界：从《光阴的故事》到《一一》］中提到：「杨德昌看了片子，告诉我想帮我重新配乐，用了古典音乐《四季》；《风柜来的人》飞扬起来。这是我电影音乐的初启蒙。延续到1995年拍《南国再见，南国》，我才领悟电影音乐与影像的关系是对位的，而不是主从的。」

侯孝贤导演曾多次称《风柜来的人》是他导演生涯的一大转折，也是他个人最喜欢的作品之一。《南国再见，南国》是他最喜爱的作品，

如今，《风柜来的人》已成为许多国内外影人的电影启蒙之作，下面是几位导演曾提到对于这部电影的感受：

固定长镜头的纪录凝视，侯孝贤在《风柜来的人》让我们看到几个年轻人最真实的生命力。─姜文

我万分迷惑，搞不懂为什么明明一部台湾电影，却好像在拍山西老家我那些朋友的故事。─贾樟柯

自己是个作家，从没想过与电影有何关联，直到看了侯孝贤的《风柜来的人》，受到极大冲击，惊觉「这个导演怎么可能知道我的秘密」，自此才开始接触电影。─李沧东

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资料整理：一一日日

图为《风柜来的人》数位修复版海报
© ifilm / 传影互动

#艺术电影# #幕后#

我妹淘汰了一只冰柜给我
居家中年妇女简直幸福感爆棚了
正好遇到双十一某东生鲜和某宝搞活动
毫无压力的各种买买买
仅用一个月就活生生的把它塞满了
其实我家里备了三个冰箱
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各种牛羊鸡肉鱼虾终于可以想囤就囤
这种堆满鸡鸭鱼肉等过年的感觉真的是不要太爽了[哈哈]