不受外面环境干扰,你就得自在
菩萨依法性的实际,实际就是真相,他证得清净智慧。这个东西我们不会,我们依什么?我们依于法相,菩萨能依于法性。法相?法相有。法性?法性空。我们跟菩萨差就差在这里,一字之差,菩萨依于法性的实际,我们是依于法相的实际,我们着了相。无有一法不是实际理体,离开实际理体,无有一法可得。我们常常把实际理体比喻作荧光幕的屏幕、屏幕,这实际理体;里面的法相,森罗万象是屏幕的画面。我们这边的电视频道不算多,早年我在美国住的时候,美国电视频道有一百多个频道。那是什么?那是法相,屏幕是法性。相离不开性,离开性它不能现前。我们用这个来做比喻,大家好懂。依屏幕,那是清净的,一点染污都没有。要依法相?相染污。其实相并不染污,染污的是什么?我们妄想分别执着染污了,这个东西染污了。相没有真正染污我们,所以它事事无碍。相要真的染污,那事事就有障碍了,怎么可以说无碍?这些地方要很细心去体会,体会得了时要落实在生活里头,管用,无论在什么场所,无论过什么样的生活,都得大自在。为什么?不受外面环境干扰,你就得自在了。
怎样才能不受外面环境干扰?不分别、不执着,就不受干扰了。那要不起心、不动念,那是彻底没有了,那是大菩萨,我们做不到,我们只在不分别、不执着上下功夫。那分别执着念头起来怎么办?阿弥陀佛,统统,这起心统统归到阿弥陀佛去。归阿弥陀佛,等于禅宗里面讲的消归自性,这是性宗跟禅宗的境界,全归自性。自性,自性一无所有,不可得。《般若经》上这个四句话,「一切法,无所有,毕竟空,不可得」,这十二个字时时刻刻提醒自己,帮助我们放下执着,帮助我们放下分别。到我们执着念头起来了,你念这四句,或者更简单的,《金刚经》上说的「凡所有相,皆是虚妄」,或者是《金刚经》上后头四句偈,「一切有为法,如梦幻泡影」。全给你讲真话,这个不颠倒、不虚伪,这是事实真相,这就是如来秘藏。秘藏就在眼前,秘藏没有离开我们一步,就是不认识。我们凡夫迷在性相之中,迷了,觉悟了就没事了。迷了,这才搞成六道,受苦受难,把自己的性德变成了六道轮回,像按电视频道,频道按错了。有智能的人频道按对了,那是极乐世界;频道按错了,是六道轮回,是三恶道。
菩萨依法性的实际,实际就是真相,他证得清净智慧。这个东西我们不会,我们依什么?我们依于法相,菩萨能依于法性。法相?法相有。法性?法性空。我们跟菩萨差就差在这里,一字之差,菩萨依于法性的实际,我们是依于法相的实际,我们着了相。无有一法不是实际理体,离开实际理体,无有一法可得。我们常常把实际理体比喻作荧光幕的屏幕、屏幕,这实际理体;里面的法相,森罗万象是屏幕的画面。我们这边的电视频道不算多,早年我在美国住的时候,美国电视频道有一百多个频道。那是什么?那是法相,屏幕是法性。相离不开性,离开性它不能现前。我们用这个来做比喻,大家好懂。依屏幕,那是清净的,一点染污都没有。要依法相?相染污。其实相并不染污,染污的是什么?我们妄想分别执着染污了,这个东西染污了。相没有真正染污我们,所以它事事无碍。相要真的染污,那事事就有障碍了,怎么可以说无碍?这些地方要很细心去体会,体会得了时要落实在生活里头,管用,无论在什么场所,无论过什么样的生活,都得大自在。为什么?不受外面环境干扰,你就得自在了。
怎样才能不受外面环境干扰?不分别、不执着,就不受干扰了。那要不起心、不动念,那是彻底没有了,那是大菩萨,我们做不到,我们只在不分别、不执着上下功夫。那分别执着念头起来怎么办?阿弥陀佛,统统,这起心统统归到阿弥陀佛去。归阿弥陀佛,等于禅宗里面讲的消归自性,这是性宗跟禅宗的境界,全归自性。自性,自性一无所有,不可得。《般若经》上这个四句话,「一切法,无所有,毕竟空,不可得」,这十二个字时时刻刻提醒自己,帮助我们放下执着,帮助我们放下分别。到我们执着念头起来了,你念这四句,或者更简单的,《金刚经》上说的「凡所有相,皆是虚妄」,或者是《金刚经》上后头四句偈,「一切有为法,如梦幻泡影」。全给你讲真话,这个不颠倒、不虚伪,这是事实真相,这就是如来秘藏。秘藏就在眼前,秘藏没有离开我们一步,就是不认识。我们凡夫迷在性相之中,迷了,觉悟了就没事了。迷了,这才搞成六道,受苦受难,把自己的性德变成了六道轮回,像按电视频道,频道按错了。有智能的人频道按对了,那是极乐世界;频道按错了,是六道轮回,是三恶道。
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我在美国找工作
沈某
初到美国(正文)……
张伟 摘自《解放日报》2009年1月12日
通联:北京市XXX中学高二3班 张伟收 100022
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#导演生活笔记# 第六百九十八则:
旧金山歌剧院排戏 之一
这段时间,我在美国旧金山歌剧院复排盛宗亮老师作曲、黄哲伦老师编剧的歌剧《红楼梦》。2016年第一次排的时候,有碍于整个时间表的关系,实在没有太多时间处理细节,就上了,然后到了国内巡演也没有机会重新排。这次,过了六年,不知道为什么整个感觉非常不同。当然,任何一个世界首演都需要时间才能够找到它真正的表现。我的所有戏,除了一些例外,都是这样的。不说别的,这一次有了更多排练时间,有了更多技术合成时间,虽然音乐没有减掉任何,但是整个戏长少了约十分钟。这就很奇妙,少在哪里?都是在场与场之间的衔接,以及戏中表演细节,都能省略很多时间,让整体更流畅。
旧金山歌剧院排戏 之一
这段时间,我在美国旧金山歌剧院复排盛宗亮老师作曲、黄哲伦老师编剧的歌剧《红楼梦》。2016年第一次排的时候,有碍于整个时间表的关系,实在没有太多时间处理细节,就上了,然后到了国内巡演也没有机会重新排。这次,过了六年,不知道为什么整个感觉非常不同。当然,任何一个世界首演都需要时间才能够找到它真正的表现。我的所有戏,除了一些例外,都是这样的。不说别的,这一次有了更多排练时间,有了更多技术合成时间,虽然音乐没有减掉任何,但是整个戏长少了约十分钟。这就很奇妙,少在哪里?都是在场与场之间的衔接,以及戏中表演细节,都能省略很多时间,让整体更流畅。
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