四时田园杂兴·其二十五
范成大   宋代
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞
 
 
叶缘轻柔的翻折、蜷曲且带着毛虫啃噬后焦枯、透空的情状。自外向内层层舒展开来，芯处犹如贝壳般紧紧包裹相拥，仿佛怯生的孩子埋头在母亲的怀抱里不敢扭过头看向他尚不熟识的环境。技法上，以淡墨转笔拖行勾勒边缘，苍绿填染叶身，留白之处则以浅汁绿混合铅白小心勾染，塑成了极为微妙的变化，白色饱满坚挺的茎、苍绿轻薄带着小尖刺的叶以及丝络延展的脉。黄粉蝶、黑度娘、褐绿色蚱蜢三草虫分布在外来平衡构图，各自动作刻画精致入微，尤其蚱蜢曲腿蓄力似作跳跃之态，面部敷白、头颈苍褐，撩起“绿大衣”后背翅下露出粉白相间的腹部，实在可爱。本图堪称特写镜头，画家极为敏锐的把握了这一殊有趣味的瞬间。#国画[超话]##水墨画[超话]##诗词[超话]#

#每日一画#
[心]【每日一画】元代绘画艺术
[心]《青卞隐居图》王蒙
[心]画面描绘卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推崇为"天下第一王叔明"。
[心]这幅画先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木茂密苍郁。

✨元 钱选《浮玉山居图》✨

这幅作品曾在上海“晋唐宋元书画大展”中展出，此卷绿浅墨深，笔法细润，画的是他家乡霅zhà川浮玉山景。

它哪里是尘世中所见的山水，分明是灵岛瑶屿，是神仙所居住的场所。与北京故宫的《山居图》相比，这幅作品更加静穆高古，画家着意创造一个不落凡尘的世界。笔调幽微，用意苍茫。元代著名书画家、诗人张雨（句曲）有诗题道：“展卷才尺许，坐对两无言。”这个静穆的世界具有打动人心的力量。这幅画是山水画中的抽象画，或许画家正是为了突出理想净界和尘世的距离，这是画家意念中的山水。家乡的山山水水，在他的理想世界中得到了重塑。山石用细而有力的墨线勾出，再以淡墨轻轻渲染，显示出立体感，块面的突出是这幅画在技法上的特色。近处看，有玲珑剔透的感觉，仿佛是一琉璃世界。山间的丛树以花青敷出，在茂密的丛林中，掩映着一处庭院。山势迤逦，高低参差，或碎或整，从外在看，山与山之间是断的，这在中国山水画中是很少见的。从远处看，这哪里是一个缺断的世界，而是在灵气中浮沉，玲珑剔透的山体，如玉一样的山体，在神秘的气中浮沉，白云缭绕，岚气氤氲，峰峦徘徊，清泉环绕。这正是钱选要着力表现的“浮玉”的用意之所在。

其上钱选有跋道：“瞻彼南山岑，白云何翩翩。下有幽栖人，啸歌可徂年。丛石映清泚，嘉木淡芳妍。日月无终极，陵谷从变迁。神襟轶寥廓，兴寄挥五弦。尘影一以绝，招隐奚足言。右题余自画山居图，吴兴钱选舜举。”诗画相映，卓有魅力。山自白云人自闲，画家要外绝“尘影”，内挥五弦。钱选是个音乐家，他的音乐之名为画所掩。南朝宋山水画家宗炳说：“抚琴动操，欲令众山皆响。”此画庶几存之。山在虚无飘渺间，人的心灵也玲珑如玉一样浮沉。在这静穆的世界中，阅世千年如一日，在这静穆的世界中，灵光绰绰自在天。（文：朱良志 《生命清供》）