前天刚刚熬完pre喘喘气，和吃饭组吃了以学期为单位的第二顿香锅，昨天就开始理一理这些年的存稿，想着怎么投出去，也算给这些年一个交代。

翻了翻存稿，原本自认花了心血写的，如今再看已是不能满足了——如果按照必求句句段段言之有物的标准来看。而若要以这样的标准努力，还是得有一个绝对聚焦的研究抓手。但一个人所遇所处的平台、机缘又有不同，情随事迁，“聚焦”的实现何其难也。现代学术体制之下，懂得收束过于散漫的好奇心，也是项学问。

这些年从小说到电影，现下，甚至带点无奈地做起电视/传播/艺术学。本科时写鲁迅巴金余华苏童王安忆也写黑塞笛福福楼拜，重点做的香港文化里涵括了胡金铨张彻楚原关锦鹏，却是更偏爱文艺角落冷僻了些的“扬眉女子”黄碧云与名字都打不出的刘以鬯。但研究生阶段好似一切推翻，从头来过。“我”重新从边缘处的起点出发。每个地方都有自己的传统，在这样的环境下，我个人的传统成为隐秘而难以接续的一类，当然也是不重要的。虽然在直面崭新的文本时，依然有被肯定的幸运，但也会幽幽叹息……“有人等我，有日子，有大洋船，远行出航，庄严回归，生锈拆毁。”何时重返？

#艺术学#【《离骚》中的鸟意象】
《离骚》被鲁迅盛赞为“逸响伟辞，卓绝一世”。《离骚》取得极高成就的原因之一，在于屈原运用象征手法创造了诸多意象，其中最受人关注的当属“香草美人”。“香草美人”之外，《离骚》中的其他意象也具有特殊价值，王逸在《离骚序》中称“善鸟、香草以配忠贞，恶禽、臭物以比谗佞；灵修、美人以媲于君，宓妃、佚女以譬贤臣；虬龙、鸾凤以托君子，飘云、云霓以为小人”，充分展示了不同意象的不同作用。本文尝试从《离骚》中的鸟意象入手，对鸟意象所根植的楚文化氛围以及屈原笔下浪漫主义与个体情感的交融略作分析。
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#李海燕#鲁迅美术学院装潢专业毕业，鲁迅美术学院设计艺术学学科文学硕士。喜欢动物和植物。喜欢纯真和美好的一切。欣赏李海燕的作品的人总是爱不释手,观众被这些可爱、童真的,富有意境的小小形象所吸引也是在意料之内的。她精准的融合故事中人物的情感,也剥离掉不属于童话的不安与躁动,只给读者留下属于童年时期眼神真挚干澄的自己。“之前我画画：画简单用简单，画复杂用复杂，画深刻用深刻，画悲伤用悲伤，画欢乐用欢乐......现在开始：尝试用’简单幽默’画一切。确定这个认知我用了五年” --李海燕#遇见艺术#