一场灾难，人为灾难。结束了吗？不知道。
小区里那个跳楼的年轻人，那个独在异乡熬过了两个多月的年轻人，就那样悄无声息的消失了，消失在所谓正常的前三天。能释怀吗？能觉得这一切没有发生一样？抱歉，我有记忆。
我亦有创伤，无数次在半夜无人的小区快走的时候，止不住想哭。我用尽全身力气，守护好孩子的身心，让每天的日常尽可能如常。可是那些吞下的悲愤没有那么好消化，它们清晰真切的存在，我需要时间去治愈。
那些个消逝的灵魂，愿你们能够安息
最后，制造这一切的，谢谢侬一家门。

走过的路，就会留下痕迹，曾经那段美好的过往，伴随着一缕淡淡的忧伤，早已搁浅在我的记忆里。这只是一场爱情的游戏，到最后受伤的还是我自己。我的心已无力承受，我的爱搁浅在离别的路口。孤寂的夜里有了温情的陪伴；独坐屏前有了快乐的期盼；天长日久有了痴痴的等待，海角天涯有了苦苦的守候，芊芊指尖有了倾诉的对象；深深情意有人为此眷恋……

2003年，洪金宝半路离开《功夫》剧组后，周星驰便邀请袁和平担任该片的武术指导，可在听完周星驰设计要求后袁和平并不看好，并反问周星驰：都这个年代了，还玩80年代那种淘汰的“六指琴魔”？

因为在袁和平看来，周星驰提出的那种“琴意化刀”的设计，都是他父亲袁小田icon那一辈玩剩下的，如今这个时代就该玩那种硬桥硬马、拳拳到肉的动作戏，类似于洪金宝所设计“三大高手”vs斧头帮的情节。

但周星驰毕竟是老板，袁和平也不好多说什么，只能竭尽所能的帮周星驰呈现出最完美的故事情节，后来成片剪好后袁和平由衷的感叹了一句“《功夫》包含了功夫以外的东西！”

在电影《功夫》中“天残地残”的那段古筝对决，堪称是片中的名场面之一，这一段动作戏打破了传统，以“猫影”与“树叶”的写意拔高了整段动作的意境，同时在周星驰与袁和平的具象化下，更是将那种虚无缥缈的破坏力，以最为直观的方式呈现在了观众面前。

不得不提的就是，原本琴声的伤害是化作无形的，但在特效的加持下，那种无形之刃却幻化为直观有形的骷髅武士，这种被“淘汰”的写意风格，既让观众身临其境的感受到琴音的威力，同时也提高了整段动作戏的整体调性。或许这就是《功夫》能广受好评的地方，不拘于现实，也从未顾忌嘲弄的世俗。

就像琴魔这段，周星驰敢于打破传统将传统功夫与乐器契合，以周氏风格的故事与形式展现戏剧效果、人生感慨与文化哲思三种元素堪称是浑然天成。

当然本片的最大成功之处还是在于，周星星借小人物的辛酸史，加以无厘头的幽默方式，展现出他本人的人生所感，以及匠心独诣的那冷暖交织的江湖情仇。

时隔18后再回首，《功夫》虽然少了些幽默，但却令人多了一份感慨，原来《功夫》并非一场低俗的恶搞，而是周星驰谱写的人生百态！#长期不吃晚饭真的会变瘦吗#