中阳如火，温度便猛得窜到最高点。空气中翻起了浪纹，万物都在粗犷的呼吸。街道上，人流疏浅。踏步走进公园或小景，那老松老柏下面，排坐着家家口口的，好不热闹。这始终是好的，待在家中，借着空调和风扇，时间一久，便会觉得脑子发涨，这就是器械的弊端了。而大自然绝不要求你回报，给你荫蔽的场所，给你透骨的凉风，直到你在长椅上熟睡，他仍不休止，给你纯静的美梦。听那些人密密而谈，才发觉，他们少了对恶劣天气的抱怨，多了几分对大自然的亲近。

中阳如火，温度便猛得窜到最高点。空气中翻起了浪纹，万物都在粗犷的呼吸。街道上，人流疏浅。踏步走进公园或小景，那老松老柏下面，排坐着家家口口的，好不热闹。这始终是好的，待在家中，借着空调和风扇，时间一久，便会觉得脑子发涨，这就是器械的弊端了。而大自然绝不要求你回报，给你荫蔽的场所，给你透骨的凉风，直到你在长椅上熟睡，他仍不休止，给你纯静的美梦。听那些人密密而谈，才发觉，他们少了对恶劣天气的抱怨，多了几分对大自然的亲近。

传递花艺美学，体验宋代插花生活
《梦粱录》记载：“烧香、点茶、挂画、插花，四般闲事，不宜累家”。《清明上河图》中就有两处画有卖花朗。在宋朝，普通百姓并没有把插花作为一项高雅艺术来看待，而是他们生活中的一部分，是日常生活的情趣，是节日、活动的装饰。

媞亚花艺，将引领人们体验当时宋代主要的插花风格——理念花，即以象征的手法创造出里重于表而又优美、古典、完整的插花作品。以松、柏、竹、梅、兰、桂、山茶、水仙等品格高雅的花材为主，在花、枝、叶的结构上以清为精神之所在，疏为意念之依归，注重线条机能，脉络分明，条理有序，以象征的手法创造出里重于表而又优美、古典、完整的插花作品，领会宋代插花中的高雅之情。

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