何绍基 行书六屏
清写本
6轴 纸本
29×122.5 cm
题签：何蝯叟书屏之一、二、三、四、五、六，雷恺题。
释文：秀壁疏林野水涯，乱云堆里隐人家。一泓淡墨闲情绪，消取清泉白石茶。沙隐人家树隐桥，一湖春水接天遥。虚亭尽日无人到，剩有风帆拂柳条。绿晴洞澈蚍蜉字，白葛偏宜鸥鹭群。莫怪咿哦山谷里，要将清响透松云。诗中是画画中诗，晴雪孤舟荡晚晖。同在五湖烟景内，是鸥夷不是鰞夷。一早名垂子陵滩，风景真宜入画看，却恐禄多归计好，羊裘零落钓矶寒。浮世功劳食与眠，季鹰真得水中仙。不须更说知机早，直为鲈鱼也自贤。乌帽青鞋白鹿裘，山中甲子自春秋。呼童检点门前柳，莫放飞花过石头。

石法之画石间坡法及国画阴阳关系中的对立
子久(黄公望icon)、云林(倪瓒icon)画石多间土坡望而可施坐卧，水边竹下正宜留此，以待幽人。非一味蛮山蛮石，使人畏心生也。(另附几张黄公望倪瓒的作品以供参考)北宋郭熙icon的《林泉高致》中，曾以“望、行、游、居”论山水之妙品:“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品。但可行、可望，不如可游、可居之为得。"
临摹芥子园icon时上面题跋中已标明某家善用此法，可结合他们的作品来临摹。这样就能更好的了解笔法墨法。画石间坡法
(一)可先用淡墨勾勒出框架。
(二)可以先从前面的小石头画起，由近及远，可以很容易的形成墨色递进的效果。也可以把画面分成几组(在图中分成四组)把一组石头理解成一块石头来安排笔墨。要注意组与组之间要有阴阳向背关系。组与组之间要有对立可理解为墨色浓淡的对立(一跟二的对立，二跟三的对立，一跟三的对立三跟四的对立，)。对立的同时也要明白墨色的递进或者过度(如从一到三墨色从浓到淡，三的左边到右边墨色从浓到淡)。三的右边淡则四出现浓墨，可理解为三跟四的对立也可以理解为阴极而阳生。无论一条线、一颗树、一块石头或者一张作品里面都是有阴阳关系。这里主要讲了阴阳的阴阳的对立关系。明白了国画里的阴阳关系无论在后面的临摹创作中都会变的特别通畅。#国画##山水画##国画[超话]#

清 黄鼎 《阳逻真景图轴》

黄鼎一生非常重视游历和写生，曾多次在长江沿岸考察、写生。#气韵纵然五百年#
此图便是对康熙戊子即康熙四十七年（1708)其49岁时春游潇湘（今湖南），船行行经过阳逻（今湖北省武汉市东部）所见之景的追忆之作。作品构图饱满，主峰逶迤连绵，气势磅礴，高远、平运兼而有之，空问感强。#江博美摄#
用笔质实，千笔皴擦，淡墨渇染，颇有元代画家王蒙郁然深秀之感，也恰似王原祁所追崇的“毛”的质感。画面融和厚重，古意盎然。此画是对王原祁所谓“龙脉”“开合”“气势”近乎玄虚的概念的绝好领悟和主解。 https://t.cn/z8Af0uH