记得早秋时候,跟你一起去爬山,摘野果,满山的云在浮游,记起陶弘景的诗句:“山中何所有?岭上多白云。 ”
陶弘景真的就像一朵云,自由自在,洁净无染。古人写“云”的佳句很多:“云无心以出岫”,“青山不碍白云飞”,“云朵缘崖发”……他们把云写得活泼可人,像不知世事的山野少年,着一袭白衣,仙气飘飘。所以,很多人喜欢抬头看白云。其实,是在仰望着自己喜欢的灵魂。
那时候会想起要给你写一封信。只是现在,这些话已经不必跟你说了。
正如陶弘景所说:“只可自怡悦,不堪持赠君。 ”
陶弘景真的就像一朵云,自由自在,洁净无染。古人写“云”的佳句很多:“云无心以出岫”,“青山不碍白云飞”,“云朵缘崖发”……他们把云写得活泼可人,像不知世事的山野少年,着一袭白衣,仙气飘飘。所以,很多人喜欢抬头看白云。其实,是在仰望着自己喜欢的灵魂。
那时候会想起要给你写一封信。只是现在,这些话已经不必跟你说了。
正如陶弘景所说:“只可自怡悦,不堪持赠君。 ”
程嘉燧 <孤松高士图> 明 轴 纸本设色 130.2*31.2cm 北京故宫博物院藏
程嘉燧(1565—1643年),字孟阳,号松圆、偈庵,其先为休宁(今安徽休宁)人,移居于杭州,后迁于嘉定(今属上海),晚年卜居于虞山(今江苏常熟)之拂水庄,名其室曰“耦耕”。所交俱一时名流,与李流芳、娄坚、唐时升并称为“嘉定四先生”。善画山水,学元代倪、黄二家,笔墨细净,风格清逸。工诗,风流典雅,为晚明大家。书法清劲,散朗生姿。著有《浪淘集》行世。
图绘高士依孤松远眺、小童携琴相随以及青山与江水相隔之景,颇有晋人陶渊明《归去来辞》中“策扶老以流憩,时矫首而遐观。云无心以出岫,鸟倦飞而知还。景翳翳以将入,抚孤松而盘桓”之诗意。本幅款署:“崇祯四年秋九月,孟阳画于虞山耦耕堂。”钤“程嘉燧印”白文印。崇祯四年即1631年,作者时年67岁。
此幅构图取法倪瓒“一江两岸”式,重点突出孤松与高士,点明了高逸的主题。山体采用疏散的披麻皴,有元人笔意。人物神情凝重,刻画入微,笔法细腻舒朗。设色清雅,以花青入色,山色青翠,古松秀郁,整体画面呈现出儒雅清丽的韵致。鉴藏印有“孙煜峰珍藏印”、“希逸”、“刘氏寒碧庄印”、“虚斋审定”、“韫辉斋印”、“暂得于己快然自足”等诸印。
程嘉燧(1565—1643年),字孟阳,号松圆、偈庵,其先为休宁(今安徽休宁)人,移居于杭州,后迁于嘉定(今属上海),晚年卜居于虞山(今江苏常熟)之拂水庄,名其室曰“耦耕”。所交俱一时名流,与李流芳、娄坚、唐时升并称为“嘉定四先生”。善画山水,学元代倪、黄二家,笔墨细净,风格清逸。工诗,风流典雅,为晚明大家。书法清劲,散朗生姿。著有《浪淘集》行世。
图绘高士依孤松远眺、小童携琴相随以及青山与江水相隔之景,颇有晋人陶渊明《归去来辞》中“策扶老以流憩,时矫首而遐观。云无心以出岫,鸟倦飞而知还。景翳翳以将入,抚孤松而盘桓”之诗意。本幅款署:“崇祯四年秋九月,孟阳画于虞山耦耕堂。”钤“程嘉燧印”白文印。崇祯四年即1631年,作者时年67岁。
此幅构图取法倪瓒“一江两岸”式,重点突出孤松与高士,点明了高逸的主题。山体采用疏散的披麻皴,有元人笔意。人物神情凝重,刻画入微,笔法细腻舒朗。设色清雅,以花青入色,山色青翠,古松秀郁,整体画面呈现出儒雅清丽的韵致。鉴藏印有“孙煜峰珍藏印”、“希逸”、“刘氏寒碧庄印”、“虚斋审定”、“韫辉斋印”、“暂得于己快然自足”等诸印。
我把微博当成我的日记了,所有心事都在这里,或许是因为这里的熟人不多吧,也不怕打扰到别人。
今天收拾出来了自己的书架,忽然爱上极简的风格,希望有些古风韵味然后尽量的东西少,该扔的东西都扔了,该整理的心情也差不多整理好了。
我的新生活,我要慢节奏地,好好地过。
我的心就好像略微信奉了佛法一般,安静无所求,不想再回味漂泊的生活,那不是身的漂泊,而是心的。安静的那也不想去,就在这样一个我对远方和诗产生深深向往的地方,扎根,继续向往。
“云无心以出岫,鸟倦飞而知还”大概就是这种感觉,洒脱些罢。
今天收拾出来了自己的书架,忽然爱上极简的风格,希望有些古风韵味然后尽量的东西少,该扔的东西都扔了,该整理的心情也差不多整理好了。
我的新生活,我要慢节奏地,好好地过。
我的心就好像略微信奉了佛法一般,安静无所求,不想再回味漂泊的生活,那不是身的漂泊,而是心的。安静的那也不想去,就在这样一个我对远方和诗产生深深向往的地方,扎根,继续向往。
“云无心以出岫,鸟倦飞而知还”大概就是这种感觉,洒脱些罢。
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