“廉美贞的人生 分为遇见具先生前 和遇见具先生后” “我也是”

对于妈妈来说解放是她的去世 对美贞一家的影响都巨大吧 看这一段直接泪崩 美贞不再认为自己没人喜欢 她觉得自己“很令人喜爱”她变了不再是从前那个美贞xi 又或者她还是她 具先生的酒 最后送给了流浪汉 在一步一步举步维艰的走着 姐姐这个接起来的女人终于接的不是人头而是玫瑰 虽然玫瑰是躺在酱油碟子上哈哈哈不是花瓶里 昌熙也努力的还清债务 陪伴很多人...
大家好像都好幸运 都在慢慢的解放自己 成为更好的自己 解放也还在继续

看剧品味人生 自己又何尝不是呀 什么时候才能“解放”自己 找到自己的出错点 和 内心的喜欢呢 成为真正的自己？

丧丧的治愈的《我的解放日志》真的很值得一看 太喜欢了..希望平行时空里的大家都一定幸福！

《我的解放日志》

○如果你优秀到让我觉得留不住 我就要开开心心的放手 就算你在人生的低谷我也不以你为耻 我要以平等的姿态支持你 如果觉得有点讨厌你了 我就会赶快在你心里许愿 希望你永远不会为宿醉所苦

○这个人不会放任我坠入深渊 他在拯救我

○廉美贞的人生 分为遇见具先生之前 和遇见他之后

○我的心里全是爱 所以我能感受到的也只有爱

○他没有外壳 有些人明明很有礼貌 却会让人觉得那只是他的外壳 总得觉得他们外壳太硬了 一辈子都无法触及真心 但是这个人 没有外壳

○他很透明

#我的解放日志#

美贞的解放是靠反思“我的心从未被填满”，并在具氏的反问中意识到自己同样从未填满过他人，一直都在被动接受并期望被拯救。本来，几乎百分之九十九的人都是抱持这样愿望的软弱之人，但美贞却在意识到这点后选择突破软弱人性制造的重围，毫不迟疑地将主动爱人(爱她挑定的对象具氏)作为她寻求解放的方式。不过，这里的爱人是带着宗教意味的“神爱世人”，所以美贞是一个被编剧高度抽象化的角色，无法简单将她归置在一个写实的普通人的框架里去认识她。她与具氏的关系线，同样不能当作男女之爱去看待，但也因此让这段感情线如导演所说具有致命的浪漫。同样，浪漫的来源根本不在于具氏的“崇拜”，那是常规的偶像剧。浪漫一方面在于具氏被编剧设置成了一个全身带着高度神秘色彩的外来闯入者，一方面在于具氏与美贞在拯救关系上富有巧合的高度契合。不过这本来就是编剧的设置，所以具氏完全是一个为美贞而诞生的被拯救者，并为这部剧的商业化发挥功用(结尾那句廉美贞的人生分为预见具先生前和遇见具先生后恰好给他们的关系制造了传统男女之爱的解释可能，观众在这部剧最关注的部分不也正在于此？)。

对我来说，作为同样从小便格格不入的人，我在过去几年思考出的“解放”方式同样是爱人。这种契合的感觉十分美妙