和平精英昭君辅助安卓版》和平精英辅助卡盟安卓》和平精英辅助工具6.1-安卓版下载 #导盲犬未带嘴罩被地铁拒绝入内##为什么年轻人越跳槽越迷茫##推动东北振兴取得新突破#如果你真心选择去做一件事，那么全世界都是帮助你的。勇气永远都靠不住，只有暂时的疯狂才有意义！埋首前进，只为抬头能看见梦中最向往的地方。
第一百三十八个晚安。
小忙了一阵，配合出版社的时间校稿子，所以好几天没来跟大家唠嗑了。
唠嗑是东北话，我跟东北同学那儿批发来的。我喜欢听东北人讲话，他们是我的快乐源泉。因此我的内心除了有一个嗲兮兮的上海小囡，还有一个虎超超的东北老娘门。经常很温柔，偶尔不好惹。
今晚唠点儿啥嗑呢？唠写作吧。这次校稿子，有两个发现，一好一坏。
先说好的。我检验一个作品写得好不好，就是放一阵再读。《虚拟战争》8月4日交稿的，现在出版社三审完了给我校对，中间隔了两个半月。
这两个半月我干了点啥呢？干了很多事，就是没碰这个稿子。所以刚拿到书稿的时候，感觉很陌生，情节记得大概，细节快忘了。
令我开心的是，竟然读进去就放不下了，还时不时感慨，哇塞，这真的是我写的吗？写得好精彩啊！我怎么是个这么有意思的人啊！
于是就觉得，终审老师说这本小说令人欲罢不能不是在吹捧我。这也是我写作生涯中，最愉快的一次校对经验，感觉自己都要爱上自己了。
然后说坏的。就是我发现这本小说里还是存在一些毛病的，就是，我还是太喜欢让人物说出我自己内心想说的话了。也就是所谓的夹带私货。
这几年我在慢慢改掉这个毛病。我认为故事应该是自发的，人物也是自生的。他们有自己的思想和生命。他们应该只为他们自己的生命活着，只为他们自己的理想代言。是他们自己谱写了故事。是他们的故事本身诠释了作品的意义。
所以，人物说的话，应该符合他们自己的生命需求，这样的故事才是真实的、合理的、贴合人性的。否则他们只不过是作者手中的傀儡，在作者的操纵下生硬地演一出样板戏而已。纯粹的说教。
一位国内非常有名的女作家，她的小说就有这个毛病，非常严重，非常典型。无奈我小时候很喜欢读她的小说，可能不知不觉就受了影响。最可怕的是，她笔下的小说人物，不论男女老幼，不论社会阶层身份地位，说话都是一个调调，都是她内心那个佛学大师在说话。只不过她的语言文字太优美了，这些就被理解为是她的一种美学风格，而很少有人去计较这样的文本作为通俗小说本身的问题。
女作家是谁我不讲了，夸人点名，批评人不点名。以及，我其实还蛮喜欢她的散文，她的文字和思想都很有营养，只是小说别捏。
我写小说，让人物表达我自己的思想，这也是长久以来的问题。从第一本小说开始，出版商和经纪人就跟我说，哲思这种东西，点到即可，不要长篇大论，读者主要还是读故事。我当时特别不服，说这叫“夹叙夹议”，编辑把我的“议”都删了，只留下“叙”，我挺不高兴的。但事实上，被删了最多的《我只是忘了忘记你》却卖得最好。说明小说市场还是更欢迎叙事而不是论道。现在我自己都注意了，尽量不在故事中论道，而是让故事本身论道。
比如你写反战主题，你就写故事本身，写战争的残酷，写人性的扭曲，写事情的起因、经过、结果，就可以了。简洁冷静如实白描，就可以了。不用让里面的才子佳人天天发牢骚或者诗朗诵：“战争啊，你的乌云遮盖了这座美丽的城市，无数的生命破碎在你的铁蹄之下。”这很傻。
只陈述，不煽情，这是高水平的写作。
以及，人物要说人话，说日常的话、真实的话、平淡的话。大人说大人的话，小孩说小孩的话，男人说男人的话，女人说女人的话。然后透过这些真实的、日常的对话，带出主题，升华主题。
四两拨千斤，这是高水平的写作。
但一般写作的人，都是有点文化的人，有点文化的人，就有点自恋，有机会就忍不住自我表现，自我表达，忍不住输出，忍不住说教。一说教就显得很用力，千斤拨四两，杀鸡用牛刀。
就像有点文化的人到了哪里都马上要找点有字的东西来读，一刻都闲不住，不能静静空坐，只感受和观察身边发生的一切。 这是读书人的通病：喜欢吸收道理，总结道理，并且知道的道理一定要说出来，还要说得大声，希望有人听见，有很多人听见。这不是智慧，这是强迫症。
我写小说一直有这毛病，让人物为我代言。但我知道，高水平的写作，应该踏踏实实讲故事，把故事讲好。读者能从故事里读出什么道理，那都是读者自己的事了。所以我现在也开始写点散文，不发表的散文。在散文里放飞自我，消耗内心的话痨。这是为了我写小说好。
在散文里，我让内心那个虎超超的东北老娘门把嗑唠完，把道理讲完，回到小说里，我就可以做个温柔含蓄的上海嗲囡了。
至于在生活中，我两者都不是。生活中我没那么多话，可以一整天都不说话。
小裙子一穿，谁都不爱。
女人就应该这样。
晚安。
#苏苏的晚安#
小忙了一阵，配合出版社的时间校稿子，所以好几天没来跟大家唠嗑了。
唠嗑是东北话，我跟东北同学那儿批发来的。我喜欢听东北人讲话，他们是我的快乐源泉。因此我的内心除了有一个嗲兮兮的上海小囡，还有一个虎超超的东北老娘门。经常很温柔，偶尔不好惹。
今晚唠点儿啥嗑呢？唠写作吧。这次校稿子，有两个发现，一好一坏。
先说好的。我检验一个作品写得好不好，就是放一阵再读。《虚拟战争》8月4日交稿的，现在出版社三审完了给我校对，中间隔了两个半月。
这两个半月我干了点啥呢？干了很多事，就是没碰这个稿子。所以刚拿到书稿的时候，感觉很陌生，情节记得大概，细节快忘了。
令我开心的是，竟然读进去就放不下了，还时不时感慨，哇塞，这真的是我写的吗？写得好精彩啊！我怎么是个这么有意思的人啊！
于是就觉得，终审老师说这本小说令人欲罢不能不是在吹捧我。这也是我写作生涯中，最愉快的一次校对经验，感觉自己都要爱上自己了。
然后说坏的。就是我发现这本小说里还是存在一些毛病的，就是，我还是太喜欢让人物说出我自己内心想说的话了。也就是所谓的夹带私货。
这几年我在慢慢改掉这个毛病。我认为故事应该是自发的，人物也是自生的。他们有自己的思想和生命。他们应该只为他们自己的生命活着，只为他们自己的理想代言。是他们自己谱写了故事。是他们的故事本身诠释了作品的意义。
所以，人物说的话，应该符合他们自己的生命需求，这样的故事才是真实的、合理的、贴合人性的。否则他们只不过是作者手中的傀儡，在作者的操纵下生硬地演一出样板戏而已。纯粹的说教。
一位国内非常有名的女作家，她的小说就有这个毛病，非常严重，非常典型。无奈我小时候很喜欢读她的小说，可能不知不觉就受了影响。最可怕的是，她笔下的小说人物，不论男女老幼，不论社会阶层身份地位，说话都是一个调调，都是她内心那个佛学大师在说话。只不过她的语言文字太优美了，这些就被理解为是她的一种美学风格，而很少有人去计较这样的文本作为通俗小说本身的问题。
女作家是谁我不讲了，夸人点名，批评人不点名。以及，我其实还蛮喜欢她的散文，她的文字和思想都很有营养，只是小说别捏。
我写小说，让人物表达我自己的思想，这也是长久以来的问题。从第一本小说开始，出版商和经纪人就跟我说，哲思这种东西，点到即可，不要长篇大论，读者主要还是读故事。我当时特别不服，说这叫“夹叙夹议”，编辑把我的“议”都删了，只留下“叙”，我挺不高兴的。但事实上，被删了最多的《我只是忘了忘记你》却卖得最好。说明小说市场还是更欢迎叙事而不是论道。现在我自己都注意了，尽量不在故事中论道，而是让故事本身论道。
比如你写反战主题，你就写故事本身，写战争的残酷，写人性的扭曲，写事情的起因、经过、结果，就可以了。简洁冷静如实白描，就可以了。不用让里面的才子佳人天天发牢骚或者诗朗诵：“战争啊，你的乌云遮盖了这座美丽的城市，无数的生命破碎在你的铁蹄之下。”这很傻。
只陈述，不煽情，这是高水平的写作。
以及，人物要说人话，说日常的话、真实的话、平淡的话。大人说大人的话，小孩说小孩的话，男人说男人的话，女人说女人的话。然后透过这些真实的、日常的对话，带出主题，升华主题。
四两拨千斤，这是高水平的写作。
但一般写作的人，都是有点文化的人，有点文化的人，就有点自恋，有机会就忍不住自我表现，自我表达，忍不住输出，忍不住说教。一说教就显得很用力，千斤拨四两，杀鸡用牛刀。
就像有点文化的人到了哪里都马上要找点有字的东西来读，一刻都闲不住，不能静静空坐，只感受和观察身边发生的一切。 这是读书人的通病：喜欢吸收道理，总结道理，并且知道的道理一定要说出来，还要说得大声，希望有人听见，有很多人听见。这不是智慧，这是强迫症。
我写小说一直有这毛病，让人物为我代言。但我知道，高水平的写作，应该踏踏实实讲故事，把故事讲好。读者能从故事里读出什么道理，那都是读者自己的事了。所以我现在也开始写点散文，不发表的散文。在散文里放飞自我，消耗内心的话痨。这是为了我写小说好。
在散文里，我让内心那个虎超超的东北老娘门把嗑唠完，把道理讲完，回到小说里，我就可以做个温柔含蓄的上海嗲囡了。
至于在生活中，我两者都不是。生活中我没那么多话，可以一整天都不说话。
小裙子一穿，谁都不爱。
女人就应该这样。
晚安。
#苏苏的晚安#
38年前，当我还在襁褓时，父母背井离乡，抱着刚出生三个月的我，去了东北，只为有个儿子，在东北，历经磨难，38年后的今日，我再次和父母一起做过车，只为假期休闲旅游，我已为人母，也带着孩子做火车，只是我的孩子，衣食无忧，快乐常伴，而那时作为孩子的我，常常受冻挨饿，这就是差距啊，今日，父母带着已为人母的我们以及我们的孩子，肯定感触颇多，不由又忆起当年的辛酸苦辣
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