没有人是可以一直,一直,一生一世的走好运,再厉害的人都不行!#疫情社会感悟#
“ 家,不是避风港,爱情更不是避风港,婚姻真的才不是避风港” 这些,只是锦上添花~永远的避风港,男人,女人是一样的,避风港首先是关于自己 ,自身~ 不是年轻时,就是,中年时,不是中年时,就是老年时[心]
20 岁到30岁,是人生最重要的十年,不管你信不信,反正,我信的[doge]
那些,顺风顺水,岁月静好,青春无限时做的良心事,到中年,老年,疫情时代的冲击,经济的萎靡,风调雨顺时代积攒的努力,换来的福报也会 “ 成为一件无形雨衣,使人在大雨瓢泼时,虽落魄却不至于身死,无屋檐容身却不至于裸身夜奔 !” 护爱的周全,护爱他人能力的周权,护生活质量周全[心]!
同时,千万不要以为,你向命运偷的懒,少写的作业 ,它真的会忘掉
廖一梅说的:“ 如果这个事情来了,你却没有勇敢地去解决掉,它一定会再来!生活真是这样,它会一次次地让你去做这个功课直到你学会为止 !”
你以为,此刻混过去了,其实命运的大手在前方给你安排了一个更大的关口——眼下能做完的人生课题,不要因为尚处在偏爱的光环之下而回避它。
光环易逝,形迹永存♀️#20岁到30岁过得有多快#
“ 家,不是避风港,爱情更不是避风港,婚姻真的才不是避风港” 这些,只是锦上添花~永远的避风港,男人,女人是一样的,避风港首先是关于自己 ,自身~ 不是年轻时,就是,中年时,不是中年时,就是老年时[心]
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那些,顺风顺水,岁月静好,青春无限时做的良心事,到中年,老年,疫情时代的冲击,经济的萎靡,风调雨顺时代积攒的努力,换来的福报也会 “ 成为一件无形雨衣,使人在大雨瓢泼时,虽落魄却不至于身死,无屋檐容身却不至于裸身夜奔 !” 护爱的周全,护爱他人能力的周权,护生活质量周全[心]!
同时,千万不要以为,你向命运偷的懒,少写的作业 ,它真的会忘掉
廖一梅说的:“ 如果这个事情来了,你却没有勇敢地去解决掉,它一定会再来!生活真是这样,它会一次次地让你去做这个功课直到你学会为止 !”
你以为,此刻混过去了,其实命运的大手在前方给你安排了一个更大的关口——眼下能做完的人生课题,不要因为尚处在偏爱的光环之下而回避它。
光环易逝,形迹永存♀️#20岁到30岁过得有多快#
【晶美選粹】
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吳作人•《觀世音菩薩》
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吳作人(1908-1977)是現代中國第二代的水墨畫家、油畫家、美術教育家,他亦是與徐悲鴻 互動密切的學生之一。
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1927年,吳作人就讀上海藝術大學,尚不滿20歲,即獲徐悲鴻賞識。學成後,吳作人協助徐悲鴻籌辦「南國藝術學院」,同時於南京中央大學藝術系教授西畫。1930年代,吳作人得到徐悲鴻支持,赴歐留學,先後錄取巴黎國立高等美術學校及比利時皇家美術學院。回國後,吳作人長期任職中央美術學院,繼承乃師宏願,推動現代化的中國美術改革運動。教學之餘,他並組織北平美術作家協會、一二七藝術學會,創辦《進步藝術》副刊,積極闡述個人主張。
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吳作人之繪畫理念上承徐悲鴻,他有意識地拒絕傳統臨摹畫稿、畫樣的既定模式,在尊重客觀的事物造型的基礎上,透過畫筆,表達藝術家主觀的性情與創新。
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展品《觀世音菩薩》這件油畫作品,我們可觀察到吳作人紮實的寫實功力與其運用油彩的戲劇性張力,吳作人以印象派的筆觸,運用油層層疊加造成的「補色」效果,描繪菩薩立像。不論開襟式衣著的摺痕或是胸前瓔珞,及頭冠的髮飾等,在赭紅色、草綠色、土黃色為主調的搭配下,彷彿歷經滄桑與歲月侵蝕的古代雕塑,如在目前。由畫中顏色的厚度來看,作品或僅上了一層底色,整體尚未完成,然菩薩雙目低垂,顯現的「慈悲相」已躍然畫布之上。
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圖說
吳作人,《觀世音菩薩》,油彩畫布,17x13cm,晶美術館
#徐悲鸿##绘画[超话]##水墨画##水墨[超话]##画作##书画[超话]##书法[超话]##国画[超话]##苏州·吴作人艺术馆[地点]##佛教[超话]##佛教[超话]##油画[超话]##美术[超话]##美术教育[超话]##教育[超话]##上海·南国艺术学院旧址[地点]##上海师范大学艺术设计[超话]##南京中央大學##法国·巴黎[地点]##巴黎[超话]##比利时·比利时皇家美术博物馆[地点]##文化[超话]##美术史[超话]##美术[超话]##艺术[超话]#
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吳作人•《觀世音菩薩》
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吳作人(1908-1977)是現代中國第二代的水墨畫家、油畫家、美術教育家,他亦是與徐悲鴻 互動密切的學生之一。
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1927年,吳作人就讀上海藝術大學,尚不滿20歲,即獲徐悲鴻賞識。學成後,吳作人協助徐悲鴻籌辦「南國藝術學院」,同時於南京中央大學藝術系教授西畫。1930年代,吳作人得到徐悲鴻支持,赴歐留學,先後錄取巴黎國立高等美術學校及比利時皇家美術學院。回國後,吳作人長期任職中央美術學院,繼承乃師宏願,推動現代化的中國美術改革運動。教學之餘,他並組織北平美術作家協會、一二七藝術學會,創辦《進步藝術》副刊,積極闡述個人主張。
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吳作人之繪畫理念上承徐悲鴻,他有意識地拒絕傳統臨摹畫稿、畫樣的既定模式,在尊重客觀的事物造型的基礎上,透過畫筆,表達藝術家主觀的性情與創新。
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圖說
吳作人,《觀世音菩薩》,油彩畫布,17x13cm,晶美術館
#徐悲鸿##绘画[超话]##水墨画##水墨[超话]##画作##书画[超话]##书法[超话]##国画[超话]##苏州·吴作人艺术馆[地点]##佛教[超话]##佛教[超话]##油画[超话]##美术[超话]##美术教育[超话]##教育[超话]##上海·南国艺术学院旧址[地点]##上海师范大学艺术设计[超话]##南京中央大學##法国·巴黎[地点]##巴黎[超话]##比利时·比利时皇家美术博物馆[地点]##文化[超话]##美术史[超话]##美术[超话]##艺术[超话]#
删微博和删朋友圈一样会让人上瘾。
说明我一直在不断的否定以前的自己。
我的梦想是人类全部灭绝,地球得以永生,奇妙的极光在极地地区赤裸的绽放。
我是负面,是假象,是幻想,是虚构。
20岁38分49秒,突然进入到我的脑海。
#云影弄晴归尚早##人尚人看什么##赤裸的灵魂与无尽的歌唱##氢化钙的泡沫繁华#
说明我一直在不断的否定以前的自己。
我的梦想是人类全部灭绝,地球得以永生,奇妙的极光在极地地区赤裸的绽放。
我是负面,是假象,是幻想,是虚构。
20岁38分49秒,突然进入到我的脑海。
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