2019-04-05
《説“樹塞門”》
《論語•八佾》有之:
子曰:「邦君樹塞門,管氏亦樹塞門;……管氏而知禮,孰不知禮?」
●
此言禮制邦君樹塞門,管氏為大夫不得樹塞門;然管氏樹塞門,故以管氏為不知禮。樹塞門,何晏〈集解〉引鄭玄(127-200),曰:「人君别內外,於門樹屏以蔽之。」鄭氏此説,尚可於其人《禮記》“臺門而旅樹,……;大夫之僭禮也”(〈郊特牲〉)之〈注〉見之:「言此皆諸侯之禮也。旅,道也;屏,謂之樹,樹所以蔽行道。管氏樹塞門,塞,猶蔽也。禮:天子外屏,諸侯內屏,大夫以簾,士以帷。」此處明指“屏,謂之樹”。
「屏,謂之樹。」乃《爾雅•釋宫》之文;顯然,鄭氏循《爾雅》之説。何謂屏?郭璞(276-324)〈注〉曰:「小牆,當門中。」然則,屏者,郭氏以小牆理解之。孔子言樹,鄭氏循《爾雅》以為屏,至郭氏,則此屏為小牆。然而,樹可為小牆乎?若孔子欲以小牆塞門,則何不逕言“小牆塞門”,而必言“樹塞門”?
因此,辨明屏、牆,對理解“樹塞門”當有助益。屏在《論語》2見,曰“屏氣似不息者”(〈鄉黨〉)、“屏四惡”(〈堯曰〉);皆為動詞,有全然阻絕之意。屏,原其始,唯用之於天子之宗廟,《禮記•明堂位》:「……疏屏;天子之廟飾也。」鄭玄〈注〉:「屏,謂之樹,今桴思也;刻之為雲氣蟲獸,如今闕上為之矣。」疏屏,鄭玄以“桴思”理解之,又曰“如今闕上為之”;然則,鄭氏曾見過桴思,桴思為屏,且有樹,且此屏有雲氣蟲獸刻之於其上。亦即,鄭玄所言之桴思不是一個單一物的概念,是屏、樹相合物。
再看牆字,《論語》亦見,如“蕭牆”(〈季氏〉)、“宫牆”(〈子張〉)等,孔子曰:「吾恐季孫之憂,不在顓臾,而在蕭牆之內。」(《論語•季氏》)蕭牆,〈集解〉引鄭玄,曰:「蕭之言肅也;牆,謂屏也。君臣相見之禮,至屏而加肅敬焉,是以謂之蕭牆。」蕭牆,亦以屏理解之;則屏亦包括有牆。
總結上述,凡孔子及《禮記》所言有:“樹塞門”、“蕭牆”、“旅樹”、“疏屏”,鄭玄皆以《爾雅》“屏,謂之樹”這一概念理解。而“屏,謂之樹”,最後在桴思概念中得到彙整;可有屏,有樹,有牆。
事實上,上述孔子及《禮記》所指謂者,就禮制而言,疏屏,天子宗廟之飾,故屏重在飾。《左傳》有“雕牆”(〈宣二年〉)之説,杜預〈注〉:「雕,畫也。」而孔子曰:「糞土之牆不可杇也。」(《論語•公冶長》)杇,此處謂以泥塗牆,牆既杇後,則可雕也。然則,屏即小牆之既雕者;取其美以為飾,包括在“宗廟之美”(《論語•子張》)中。再者,樹塞門、旅樹,可及邦君,大夫不可用;蕭牆,孔子言季氏有之,且未非之、未稱屏,故大夫可有之。然則,稱蕭牆者,未有樹也;不稱屏,未有飾也。據此,則樹塞門、旅樹,皆樹也,非屏也。
臺門而旅樹,乃大夫之僭禮;而為孔子所指實者,厥為管仲,《禮記》載:「孔子曰:『管仲……,旅樹而反坫,……;賢大夫也,而難為上也。』」(〈雜記下〉)鄭玄〈注〉:「言其僭天子、諸侯。……旅樹,門屏也。」《孔子家語•曲禮子貢問》亦載之;孔子稱管仲之為致“難為上”,難為上未必僭,而子貢則以管仲因奢而致此失禮。然而,為門屏何奢之有?顯然,旅樹非在為門屏。以奢言之,旅樹者,乃於列位或庭側兩旁列植衆樹也。以樹表示位,言衆樹即衆位;“管氏有三歸,官事不攝”(《論語•八佾》)自有土地、民、人,故税收足,百官具;因此,衆官位之以樹。旅樹在漢人的畫像磚圖形上有明確地顯示,可見附圖。
旅樹之樹既為樹木,則樹塞門之樹當得亦為樹木;此亦於漢人的畫像磚圖形上可得而見,請見附圖。樹塞門,即於大門之間植一大樹木,樹木或者高過門,且其茂盛適當大門之間;又,此門既以樹塞門間,則其無兩闔之門扇必矣。這又為觀、闕之發展提供禮制基礎。塞,乃於可通處以物堵之使不得盡通之意,屏則於通處另置物以障之;二者皆可有備的意涵,可者使通,不可者使不通。若必欲全然阻絕,則何必為門?門必有道途,故門以樹塞而備。
而何以塞門之樹或者為高?蓋古時有邦君南面之禮制,邦君立於位上,面向正南,此大樹即在表示正南,故大樹或者高過於門,以示方位。因此,管氏樹塞門猶擬於南面,斯僭禮矣!
綜合上論,孔子之言“樹塞門”與屏無涉;塞門之樹在宫之大門,屏則為廟飾,宗廟可尚美。後世將樹、屏竝置於一門,失其旨。屏當是牆美化加工後的稱謂。
圖片:
◎旅樹,請見〈圖3-15〉、〈圖4-33〉,可比較未有樹之位〈圖3-19〉、〈圖3-20〉;以上皆取自李國新《漢畫像磚造型藝術》,開封:河南大學出版社,(2010)。
◎樹塞門,〈一○三雙鳯闕〉,19.7×19厘米,西漢晚期至東漢前期,禹縣出土;取自周到、吕品、湯文興《河南漢代畫像磚》台北:丹青圖書,(1986)。〈圖4-40〉,取自李國新前揭書。〈漢磚上之門闕畫像〉;取自楊寬〈漢代門闕前的“罘罳”〉,見厥著《楊寬古史論文選集》,上海:上海人民出版社,(2003)。
《説“樹塞門”》
《論語•八佾》有之:
子曰:「邦君樹塞門,管氏亦樹塞門;……管氏而知禮,孰不知禮?」
●
此言禮制邦君樹塞門,管氏為大夫不得樹塞門;然管氏樹塞門,故以管氏為不知禮。樹塞門,何晏〈集解〉引鄭玄(127-200),曰:「人君别內外,於門樹屏以蔽之。」鄭氏此説,尚可於其人《禮記》“臺門而旅樹,……;大夫之僭禮也”(〈郊特牲〉)之〈注〉見之:「言此皆諸侯之禮也。旅,道也;屏,謂之樹,樹所以蔽行道。管氏樹塞門,塞,猶蔽也。禮:天子外屏,諸侯內屏,大夫以簾,士以帷。」此處明指“屏,謂之樹”。
「屏,謂之樹。」乃《爾雅•釋宫》之文;顯然,鄭氏循《爾雅》之説。何謂屏?郭璞(276-324)〈注〉曰:「小牆,當門中。」然則,屏者,郭氏以小牆理解之。孔子言樹,鄭氏循《爾雅》以為屏,至郭氏,則此屏為小牆。然而,樹可為小牆乎?若孔子欲以小牆塞門,則何不逕言“小牆塞門”,而必言“樹塞門”?
因此,辨明屏、牆,對理解“樹塞門”當有助益。屏在《論語》2見,曰“屏氣似不息者”(〈鄉黨〉)、“屏四惡”(〈堯曰〉);皆為動詞,有全然阻絕之意。屏,原其始,唯用之於天子之宗廟,《禮記•明堂位》:「……疏屏;天子之廟飾也。」鄭玄〈注〉:「屏,謂之樹,今桴思也;刻之為雲氣蟲獸,如今闕上為之矣。」疏屏,鄭玄以“桴思”理解之,又曰“如今闕上為之”;然則,鄭氏曾見過桴思,桴思為屏,且有樹,且此屏有雲氣蟲獸刻之於其上。亦即,鄭玄所言之桴思不是一個單一物的概念,是屏、樹相合物。
再看牆字,《論語》亦見,如“蕭牆”(〈季氏〉)、“宫牆”(〈子張〉)等,孔子曰:「吾恐季孫之憂,不在顓臾,而在蕭牆之內。」(《論語•季氏》)蕭牆,〈集解〉引鄭玄,曰:「蕭之言肅也;牆,謂屏也。君臣相見之禮,至屏而加肅敬焉,是以謂之蕭牆。」蕭牆,亦以屏理解之;則屏亦包括有牆。
總結上述,凡孔子及《禮記》所言有:“樹塞門”、“蕭牆”、“旅樹”、“疏屏”,鄭玄皆以《爾雅》“屏,謂之樹”這一概念理解。而“屏,謂之樹”,最後在桴思概念中得到彙整;可有屏,有樹,有牆。
事實上,上述孔子及《禮記》所指謂者,就禮制而言,疏屏,天子宗廟之飾,故屏重在飾。《左傳》有“雕牆”(〈宣二年〉)之説,杜預〈注〉:「雕,畫也。」而孔子曰:「糞土之牆不可杇也。」(《論語•公冶長》)杇,此處謂以泥塗牆,牆既杇後,則可雕也。然則,屏即小牆之既雕者;取其美以為飾,包括在“宗廟之美”(《論語•子張》)中。再者,樹塞門、旅樹,可及邦君,大夫不可用;蕭牆,孔子言季氏有之,且未非之、未稱屏,故大夫可有之。然則,稱蕭牆者,未有樹也;不稱屏,未有飾也。據此,則樹塞門、旅樹,皆樹也,非屏也。
臺門而旅樹,乃大夫之僭禮;而為孔子所指實者,厥為管仲,《禮記》載:「孔子曰:『管仲……,旅樹而反坫,……;賢大夫也,而難為上也。』」(〈雜記下〉)鄭玄〈注〉:「言其僭天子、諸侯。……旅樹,門屏也。」《孔子家語•曲禮子貢問》亦載之;孔子稱管仲之為致“難為上”,難為上未必僭,而子貢則以管仲因奢而致此失禮。然而,為門屏何奢之有?顯然,旅樹非在為門屏。以奢言之,旅樹者,乃於列位或庭側兩旁列植衆樹也。以樹表示位,言衆樹即衆位;“管氏有三歸,官事不攝”(《論語•八佾》)自有土地、民、人,故税收足,百官具;因此,衆官位之以樹。旅樹在漢人的畫像磚圖形上有明確地顯示,可見附圖。
旅樹之樹既為樹木,則樹塞門之樹當得亦為樹木;此亦於漢人的畫像磚圖形上可得而見,請見附圖。樹塞門,即於大門之間植一大樹木,樹木或者高過門,且其茂盛適當大門之間;又,此門既以樹塞門間,則其無兩闔之門扇必矣。這又為觀、闕之發展提供禮制基礎。塞,乃於可通處以物堵之使不得盡通之意,屏則於通處另置物以障之;二者皆可有備的意涵,可者使通,不可者使不通。若必欲全然阻絕,則何必為門?門必有道途,故門以樹塞而備。
而何以塞門之樹或者為高?蓋古時有邦君南面之禮制,邦君立於位上,面向正南,此大樹即在表示正南,故大樹或者高過於門,以示方位。因此,管氏樹塞門猶擬於南面,斯僭禮矣!
綜合上論,孔子之言“樹塞門”與屏無涉;塞門之樹在宫之大門,屏則為廟飾,宗廟可尚美。後世將樹、屏竝置於一門,失其旨。屏當是牆美化加工後的稱謂。
圖片:
◎旅樹,請見〈圖3-15〉、〈圖4-33〉,可比較未有樹之位〈圖3-19〉、〈圖3-20〉;以上皆取自李國新《漢畫像磚造型藝術》,開封:河南大學出版社,(2010)。
◎樹塞門,〈一○三雙鳯闕〉,19.7×19厘米,西漢晚期至東漢前期,禹縣出土;取自周到、吕品、湯文興《河南漢代畫像磚》台北:丹青圖書,(1986)。〈圖4-40〉,取自李國新前揭書。〈漢磚上之門闕畫像〉;取自楊寬〈漢代門闕前的“罘罳”〉,見厥著《楊寬古史論文選集》,上海:上海人民出版社,(2003)。
三元大玄空地理阳宅案例分析之二十一:
1.上海小南门东黄家巷郑氏公寓运气分析:
a,背景分析:该宅楼于三运营造,郑氏于四运,乙丑年迁入。未迁入之前,已断人迹数月,故仍按四运排算之为好。大门开在巽宫,后门开在艮宫方位,自入住以来,剥亲多病。
b,形成原因:该宅楼平面图及传承气图,以及飞星图可参考下图而论之。其大门开在巽宫方位,后门开在艮宫方位,由于其大门常年紧闭,则常由其后门出入,此后门则为重要气口而论之也。
若按玄空飞星五行而论之:其后门艮宫挨着向星二黑病符星,二黑为土衰退之气,而宅命为坎坐为水命,则土克制水即艮向星克制宅命水也,则不利宅命。加之二黑土为衰退之气去克宅命水,则主病符腹疾多病,及子女丁欠安宁。若是久则并有水亏等症。因此其全家剥亲多病难免之。
加之右间房上下卧室气口均在巽宫方位,而巽宫飞星挨着七赤破军兑金衰死之气,更凶也。更加承艮土生之金,故其凶肆虐。
丙寅年年星为二黑入中飞布,则又有五黄大煞土助七赤破军金,至艮宫助虐,故而此二室病魔缠绕不休。
而此楼房中唯楼上中间气口在乾金宫,则为老母居住此间,丙寅年为染疾病为安。
1.上海小南门东黄家巷郑氏公寓运气分析:
a,背景分析:该宅楼于三运营造,郑氏于四运,乙丑年迁入。未迁入之前,已断人迹数月,故仍按四运排算之为好。大门开在巽宫,后门开在艮宫方位,自入住以来,剥亲多病。
b,形成原因:该宅楼平面图及传承气图,以及飞星图可参考下图而论之。其大门开在巽宫方位,后门开在艮宫方位,由于其大门常年紧闭,则常由其后门出入,此后门则为重要气口而论之也。
若按玄空飞星五行而论之:其后门艮宫挨着向星二黑病符星,二黑为土衰退之气,而宅命为坎坐为水命,则土克制水即艮向星克制宅命水也,则不利宅命。加之二黑土为衰退之气去克宅命水,则主病符腹疾多病,及子女丁欠安宁。若是久则并有水亏等症。因此其全家剥亲多病难免之。
加之右间房上下卧室气口均在巽宫方位,而巽宫飞星挨着七赤破军兑金衰死之气,更凶也。更加承艮土生之金,故其凶肆虐。
丙寅年年星为二黑入中飞布,则又有五黄大煞土助七赤破军金,至艮宫助虐,故而此二室病魔缠绕不休。
而此楼房中唯楼上中间气口在乾金宫,则为老母居住此间,丙寅年为染疾病为安。
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1、 上海尚雅媛
2、 临沂超妍
3、 温州星范
4、 南宁科之美
5、 保定虞美人
6、 深圳金丽
7、 长春西之米
8、 泉州艾伦
9、 陕西妃容
10、西安安尔美
11、商丘杜韩
12、威海郑氏
13、福清天宝
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