10万朵盐做成樱花海
山本基一个人用9天的时间,小心翼翼的用盐,撒出了一片花海~
巨大又极其细微
在用盐作画的过程中,是他对自我记忆的对话,生命循环的表达。
“在地板上用盐画迷宫,就像是追寻我的记忆轨迹一样。记忆总是不断地更新覆盖,新的进来,旧的消失,而我希望籍此找寻一种方式可以到达我的记忆深处。”
在展览的最后一天
所有盐将会收集起来
重新送回大海
马克思在雾月十八指出:一切已死的先辈们的梦的传统,像梦魇一样纠缠着活人的头脑。
末代皇帝,溥仪始终在皇帝这一身份上追寻自我,他从来不肯思考除此以外的任何身份。溥仪不断地斥责open the door,自身却深深地无力和时局的裹挟。他也不断地说道,我们根本无法背离过去,我们始终会是这个样子。过去就像幽灵一般活生生、闪现在面前。福克纳也说,过去从未逝去,甚至还没有过去。挪威的森林是这样讲的:死不是生的对立面,而是作为生的对立面永存。男主从来没有摆脱、取消掉过去,直子为此甚至死在了过去,直到绿子的出现。绿子是新的事件的生成,它塑造了新的主体。
马克思用下列这句话说那些软弱的资产阶级不肯面对真正的现实:
这里是罗德岛,就在这里起跳跃吧!这里有玫瑰花,就在这里跳舞吧!
问题就在于,他们不能也不愿意起舞。
马克思在另一处地方,即政治经济学批判序言的结尾处也是写到:这里必须根绝一切犹豫。这里任何怯懦都无济于事。
人们最大的错觉就在于,日常生活中偶然之间获得了幸福,错认为只需要重复这样的过程就可以得到幸福。齐泽克的穿越幻想(traverse the fantasy)不是什么好办法,但不得不有效。但这并不妨碍事件的生成,只有事件才会真正深刻而异质的改变生活。
末代皇帝,溥仪始终在皇帝这一身份上追寻自我,他从来不肯思考除此以外的任何身份。溥仪不断地斥责open the door,自身却深深地无力和时局的裹挟。他也不断地说道,我们根本无法背离过去,我们始终会是这个样子。过去就像幽灵一般活生生、闪现在面前。福克纳也说,过去从未逝去,甚至还没有过去。挪威的森林是这样讲的:死不是生的对立面,而是作为生的对立面永存。男主从来没有摆脱、取消掉过去,直子为此甚至死在了过去,直到绿子的出现。绿子是新的事件的生成,它塑造了新的主体。
马克思用下列这句话说那些软弱的资产阶级不肯面对真正的现实:
这里是罗德岛,就在这里起跳跃吧!这里有玫瑰花,就在这里跳舞吧!
问题就在于,他们不能也不愿意起舞。
马克思在另一处地方,即政治经济学批判序言的结尾处也是写到:这里必须根绝一切犹豫。这里任何怯懦都无济于事。
人们最大的错觉就在于,日常生活中偶然之间获得了幸福,错认为只需要重复这样的过程就可以得到幸福。齐泽克的穿越幻想(traverse the fantasy)不是什么好办法,但不得不有效。但这并不妨碍事件的生成,只有事件才会真正深刻而异质的改变生活。
真相这个东西具有无穷的魅力,可悲的是它往往变成历史才能引起人们的兴趣,八百年来不断地去探究和追寻。那些原本活着的人和他们的故事,在历史中被赋予上更多的含义和解读,再被后来的人层层剥去,企图还原它原本的样子。
但是真相,对于真相当中的人,人们又造了一个词,叫——“难得糊涂”。因为一方面,也许原本就没有什么真相,只是混沌而已;另一方面,真相有你不可承受之重,除了逃避和心理代偿,没有什么别的办法,甚至不糊涂,就真的会变成“历史”。
其实我还是挺喜欢霓虹学者这种学术型小书的写作方式,兼具史料性和可读性,有趣[兔子][兔子]
但是真相,对于真相当中的人,人们又造了一个词,叫——“难得糊涂”。因为一方面,也许原本就没有什么真相,只是混沌而已;另一方面,真相有你不可承受之重,除了逃避和心理代偿,没有什么别的办法,甚至不糊涂,就真的会变成“历史”。
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