意外看到吕颂贤新拍了电影《蜀山传：万剑归宗》，原以为取这个名，应该和2001版的《蜀山传》有点关系。然而等看完 了，竟然有些失望。因为这既不是翻拍，也不是续集，不过是蹭着蜀山传的名，和情怀罢了。吕颂贤在剧里有句口头禅“格老子”，这句话是他在《笑傲江湖》里令狐冲隐瞒身份时的口头禅。而他在剧里，算是一个工具人的存在吧。毕竟牺牲自己把功力传给男主，让他重新长出右手把魔头了结了。看了评分，也只有5.2，大部分都是打三星和二星。显然，大部分都是冲着吕颂贤来的，至于情节一般，也非常老套。当然，影片要表达的主题也蛮有意思 ，就是过于刻意了吧。诚然，有亲人在的地方才叫家，所以，只要一家人在一起，在哪都无所谓。这个我非常认可，不管是什么时候，其实所追求的也就是一日三餐，一年四季，餐餐有你，季季有你罢了。说回电影，演员除了知名演员吕颂贤外，还有一个是从《奇葩说》出来的范恬恬，至于饰演男女主的演员没听说过。【微笑晴天】男主还看着还行，女主的话不知道是不是造型师不好，还是皮肤不好。能看得出来 ，她的妆看起来有些脏，还不如剧里的老妈好看。且女主在剧里的设定也挺傻白甜的，断了手臂的人晕倒在河边，身上又是作品又穿着黑衣。一看就是不同于常人，还能那么心大的捡回家里。也没见了着几面，就对男主产生了情愫，而作为女主的父母，竟然不阻止两人交往。男主就更扯了，作为七杀宗培养出来的人，前面和红衣女子是情侣，两人还说着要假死退出江湖。对方背叛了自己，就因为女主救了自己，就移情别恋了。其次，既然七杀宗人设是魔头，干过的坏事那得是多少。就因为他是男主，他叛逃出来，又受伤被女主所救，所以就成功洗白上岸？不过也是，毕竟这是大男主剧，看剧情简介就能看出来 了。这段话都是与男主有关，那电影名不应该叫《蜀山传：万剑归宗》，应该叫《杀手叛逃后》或是《我的杀手男友》。女主打了街头小霸王，对方抓不到女主，就好抓女主的弟弟。女主被抓起来，男主出现用剑救了女主。还把自己的剑匣送给了小霸王。范恬恬通过男主的剑气知道了他的身份，本来要赶他走。结果女主把自己老爹当年年轻时的衣服给了男主穿。范恬恬看到穿了白衣的男主，想到了当年来救自己的吕颂贤。于是，把男主留 下来了。而吕颂贤也没有阻止，反正拍拍胸脯说还有他。结果七杀宗的人杀来，范恬恬挂了，女主知道了自己的身世。而吕颂贤两人也被识破身份，引来蜀山派的人。【微笑晴天】后面受伤也是寡不敌众，最后只能选择把功力传给男主，让他涅槃重生。其实传功这没问题，问题在于，吕颂贤自己离开了蜀山派，按照门派的说法，这算是叛离了。所以门派才会对这两人穷追不舍。毕竟当初他救下的冉轻尘入魔杀了徐家满门，宗门的惩罚也没有错。但他把冉轻尘救走了，等于也叛离出了宗门。可是他发现自己不敌魔头后，把男主带到蜀山的绝密禁地，把蜀山千百年的传承拱手让给男主。虽然这里的安排是为了男主服务，可是他是叛离了宗门呀，不被宗门承认的人，有什么资格让外人进入蜀山的禁地。是，男主把魔头给灭了，但换成门派的人，难道就不能灭吗？还得只能男主一人来？评论说，是为了看吕颂贤来的，也是为了看两人年轻时那段回忆来的。的确，如果不是为了看吕颂贤，还真不会从头看到尾。不管是回忆还是吕颂紧还是范恬恬，都挺有意思的。吕颂贤本身就值得看，他在这里的表现是个护妻狂魔，还有点混不吝的感觉。那句口头禅“格老子”，都是满满的回忆杀。范恬恬更不用说了，按正常来说，她在剧里和好看的美女挂不上边，但在这里并不违和。两人年轻时是用了其他演员，也很好，特别是冉轻尘很有《蜀山传》里的感觉。加上打戏这块上，能看出来是真打了，比花架子好看多。特效这块也算尚可，没有说特别假。抛开男女主之间的故事，其实这部影片还是能看的。吕颂贤和范恬恬饰演的两人，只想一家人快快乐乐生活在一起。单看他们两人想表达的主题就很温馨，也很触动人。当然，更因为这两人的装扮，更像是拍仙侠剧呀~~要不然，只看男女主，也不过是打着武侠侠的古偶。对此，你是如何看待呢？
#读书[超话]##我们读书吧[超话]#
至此，《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦！有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢！我是把自己读后的心得写一写，对一部喜欢的作品再作一番记录和回味，让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》，意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访，放上来作为收官吧。
摘自采访前言：
＂为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈，我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚，天在下雨，非常炎热：刚开始，我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区，然后在那不勒斯海滨路上散步，但埃莱娜改变了主意。她告诉我们，那些小说中描述的地方只能在文本中看到，假如亲眼看到的话，可能会很难认出来，这些地方会让人失望，就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步，但天气不好，我们躲到了皇家大饭店的大堂里，正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方，可以看到路上经过的人，我们可以想象，那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访，两个编辑——桑德罗和桑德拉＂
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传，其实不是，是作者一贯的写作风格，力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯，平生大部份时间也生活在那不勒斯，她笔下的人物，生活场景好多都发生在那不勒斯小镇，都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里，所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面，连一张相片都没有，反而显得更神秘，引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手，而是一个团队联合创作而成的，为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头，她当时隐身庇护所，她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了，但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手，并且她对自己的写作质量要求极高，感情一定要自然流露，有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身，但她始终认为作家应该以作品说话，新书出版后类似要作者出来站台签售宣传，媒体大力炒作营销，以博取关注和销量，都是她不想做的事。
实在够硬核！
这篇采访实际很长，埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳，可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答：
桑德罗（记者问）：在我看来，这是非常重要的一点，我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要，胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论，就好像在说：越是不出现，就会写得越好。
费兰特（答）：二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定，就是因为我不愿意在一本书出版之后，出去进行推广，那时候我们第一次讨论我的需求，还有我隐身的原因。现在，这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去，非常重要的原因是我很羞怯，我需要坚持自己的立场。
随后，我对媒体的抵触越来越大了，他们对于书本身没有太大兴趣，他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说，让人惊异的是，意大利那些最受关注的小说家和诗人，都有一定的学术背景，或者是他们在出版业地位显赫，或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己，而是需要一些外部支撑，来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要，而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气，媒体会强化这种光环，出版社也会敞开大门，整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉（记者问）：你刚才说，你隐身的原因现在已经发生了变化。
（觉得费兰特有意避开了这个提问。）
费兰特：我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品，而且已经无所不在。没有媒体炒作，好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里，我获得的创作空间，一直都具有它的重要性。
我知道，一本书彻底完成修订之后，它会走上自己的历程，不用我亲自陪伴。我知道，我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边，就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得，一个作家是在文本之外特定、具体的人，假如我们想要对自己读的东西有更多了解，我们就需要去了解那个人，知道他生活中那些庸常或者非凡的事，来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人，假如你要去找他，他就在那里，你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前，他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分，虚构的一部分。
在这些年里，我在这个方面做了很多尝试，尤其是在“那不勒斯四部曲”中，这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同，她的真相来自我的写作，就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特：
给读者提供一些线索，让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在，因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事，通过我组合语言的方式，让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在，在文本之内他会展示自己，会把自己有意识地附在故事之中，他会精心呈现自己，让自己比小报上的照片，比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件，他们可以在字里行间，或者文本中不符合语法和句法的地方，分辨出作者的样子，就好像熟悉小说中的人物、风景、情感，沉稳或者激动的行为一样。
这样一来，写作就会变得更核心，无论是对于写作者（可以用最真诚的心态写作），还是对于读者。我觉得这要比去书店签售，或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
（原载于《巴黎评论》第二百一十二期，二〇一五年春季
该篇采访依旧没有埃莱娜.费兰特的照片，也找不到一点关于埃莱娜.费兰特的年龄气质，衣着打扮，相貌特征的描述。
至此，《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦！有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢！我是把自己读后的心得写一写，对一部喜欢的作品再作一番记录和回味，让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》，意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访，放上来作为收官吧。
摘自采访前言：
＂为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈，我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚，天在下雨，非常炎热：刚开始，我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区，然后在那不勒斯海滨路上散步，但埃莱娜改变了主意。她告诉我们，那些小说中描述的地方只能在文本中看到，假如亲眼看到的话，可能会很难认出来，这些地方会让人失望，就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步，但天气不好，我们躲到了皇家大饭店的大堂里，正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方，可以看到路上经过的人，我们可以想象，那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访，两个编辑——桑德罗和桑德拉＂
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传，其实不是，是作者一贯的写作风格，力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯，平生大部份时间也生活在那不勒斯，她笔下的人物，生活场景好多都发生在那不勒斯小镇，都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里，所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面，连一张相片都没有，反而显得更神秘，引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手，而是一个团队联合创作而成的，为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头，她当时隐身庇护所，她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了，但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手，并且她对自己的写作质量要求极高，感情一定要自然流露，有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身，但她始终认为作家应该以作品说话，新书出版后类似要作者出来站台签售宣传，媒体大力炒作营销，以博取关注和销量，都是她不想做的事。
实在够硬核！
这篇采访实际很长，埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳，可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答：
桑德罗（记者问）：在我看来，这是非常重要的一点，我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要，胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论，就好像在说：越是不出现，就会写得越好。
费兰特（答）：二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定，就是因为我不愿意在一本书出版之后，出去进行推广，那时候我们第一次讨论我的需求，还有我隐身的原因。现在，这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去，非常重要的原因是我很羞怯，我需要坚持自己的立场。
随后，我对媒体的抵触越来越大了，他们对于书本身没有太大兴趣，他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说，让人惊异的是，意大利那些最受关注的小说家和诗人，都有一定的学术背景，或者是他们在出版业地位显赫，或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己，而是需要一些外部支撑，来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要，而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气，媒体会强化这种光环，出版社也会敞开大门，整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉（记者问）：你刚才说，你隐身的原因现在已经发生了变化。
（觉得费兰特有意避开了这个提问。）
费兰特：我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品，而且已经无所不在。没有媒体炒作，好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里，我获得的创作空间，一直都具有它的重要性。
我知道，一本书彻底完成修订之后，它会走上自己的历程，不用我亲自陪伴。我知道，我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边，就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得，一个作家是在文本之外特定、具体的人，假如我们想要对自己读的东西有更多了解，我们就需要去了解那个人，知道他生活中那些庸常或者非凡的事，来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人，假如你要去找他，他就在那里，你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前，他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分，虚构的一部分。
在这些年里，我在这个方面做了很多尝试，尤其是在“那不勒斯四部曲”中，这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同，她的真相来自我的写作，就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特：
给读者提供一些线索，让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在，因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事，通过我组合语言的方式，让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在，在文本之内他会展示自己，会把自己有意识地附在故事之中，他会精心呈现自己，让自己比小报上的照片，比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件，他们可以在字里行间，或者文本中不符合语法和句法的地方，分辨出作者的样子，就好像熟悉小说中的人物、风景、情感，沉稳或者激动的行为一样。
这样一来，写作就会变得更核心，无论是对于写作者（可以用最真诚的心态写作），还是对于读者。我觉得这要比去书店签售，或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
（原载于《巴黎评论》第二百一十二期，二〇一五年春季
该篇采访依旧没有埃莱娜.费兰特的照片，也找不到一点关于埃莱娜.费兰特的年龄气质，衣着打扮，相貌特征的描述。
孝义市大孝堡乡芦北村丰通耐材有限公司污染何时休
近日，位于吕梁市孝义市大孝堡乡芦北村丰通耐材有限公司场内一片散乱，在环保高压态势下，无视国家法律法规，顶风而上，公然与国家环保政策背道而驰，唱起了反调？从航拍器镜头发现，丰通耐材场区内大量铝矿石、原材料露天堆放，堆积如山，大部分没有苫盖，没有围挡，遇到刮风时扬尘四起，粉尘、颗粒物污染弥漫在空中，行人经过纷纷掩鼻，现场粉尘污染严重，无环保可言。
企业要发展，环保和安全是前置条件，在追求经济效益最大化的同时。也要担负起社会责任感，保护环境、营造绿水蓝天是企业义不容辞的职责所在。作为企业而言，本身就存在着污染的隐患，理应受到严格的监督检查，但依现在来看，该企业存在的种种问题，充分暴露了当地监管部门的失职。
在环保形势如此紧张的情况下，当地群众反映不断，企业仍我行我素，这是为何？污染如此严重，难道相关职能部门对该企业污染毫不知情吗?还是另有隐情?
当地百姓呼吁，涉事企业在发展经济的同时也能为他们创造一个优美的生活环境，同时他们也希望孝义市相关部门能够重视群众的环境问题，积极督促企业进行整改。
原标题：山西孝义大孝堡乡芦北村一企业原料露天堆放
来源：知乎，版权归原作者所有，如有侵权，请联系删除。
发布于 山西
近日，位于吕梁市孝义市大孝堡乡芦北村丰通耐材有限公司场内一片散乱，在环保高压态势下，无视国家法律法规，顶风而上，公然与国家环保政策背道而驰，唱起了反调？从航拍器镜头发现，丰通耐材场区内大量铝矿石、原材料露天堆放，堆积如山，大部分没有苫盖，没有围挡，遇到刮风时扬尘四起，粉尘、颗粒物污染弥漫在空中，行人经过纷纷掩鼻，现场粉尘污染严重，无环保可言。
企业要发展，环保和安全是前置条件，在追求经济效益最大化的同时。也要担负起社会责任感，保护环境、营造绿水蓝天是企业义不容辞的职责所在。作为企业而言，本身就存在着污染的隐患，理应受到严格的监督检查，但依现在来看，该企业存在的种种问题，充分暴露了当地监管部门的失职。
在环保形势如此紧张的情况下，当地群众反映不断，企业仍我行我素，这是为何？污染如此严重，难道相关职能部门对该企业污染毫不知情吗?还是另有隐情?
当地百姓呼吁，涉事企业在发展经济的同时也能为他们创造一个优美的生活环境，同时他们也希望孝义市相关部门能够重视群众的环境问题，积极督促企业进行整改。
原标题：山西孝义大孝堡乡芦北村一企业原料露天堆放
来源：知乎，版权归原作者所有，如有侵权，请联系删除。
发布于 山西
✋热门推荐