树不可长得太快。一年生当柴，三年五年生当桌椅，十年百年的才有可能成栋梁。故要养深积厚，等待时间。”一个人的命运，藏在他的坚持中。言寡，养出贵气；性柔，自有福气；德厚，兴旺后人。岁月漫长，我们要不慌不忙，越是安静，就越能逆流而上。
——毕淑敏
大家早！少东家早！今天总算是看到一点点蓝色的天空。但是，看着依旧数量不少的乌云，我知道这样的蓝应该不会持续太久。接下来还会是连续阴雨吧！
对于期盼晴天的人来说，这是最难熬的日子。谁都不知道，雨何时停，云何时散。但，偶尔露出的蓝天，撒下的缕缕微光，却又不免让人心生希冀。
可是，雨季就是这样！一起听听雨吧！听，雨打在芭蕉上，听雨打在屋檐下……
一起在雨中撑伞前行吧！那雨也会打在伞上，滴落在我们的身上！但别怕！雨季的雨是迎接晴日之雨，不冷的。
写在最后：一大早见到久违的蓝天，真是很开心！让我们一起在雨季泡泡茶喝吧！撸撸小猫咪也是不错的选择！看看书吧！动手写下一点什么吧！在偶尔看到蓝天阳光时，露出欣喜的笑容吧！好好生活，不负心中之光！
——毕淑敏
大家早！少东家早！今天总算是看到一点点蓝色的天空。但是，看着依旧数量不少的乌云，我知道这样的蓝应该不会持续太久。接下来还会是连续阴雨吧！
对于期盼晴天的人来说，这是最难熬的日子。谁都不知道，雨何时停，云何时散。但，偶尔露出的蓝天，撒下的缕缕微光，却又不免让人心生希冀。
可是，雨季就是这样！一起听听雨吧！听，雨打在芭蕉上，听雨打在屋檐下……
一起在雨中撑伞前行吧！那雨也会打在伞上，滴落在我们的身上！但别怕！雨季的雨是迎接晴日之雨，不冷的。
写在最后：一大早见到久违的蓝天，真是很开心！让我们一起在雨季泡泡茶喝吧！撸撸小猫咪也是不错的选择！看看书吧！动手写下一点什么吧！在偶尔看到蓝天阳光时，露出欣喜的笑容吧！好好生活，不负心中之光！
芜杂集：《向阳屯的路上》
开始种向日葵了，慢慢改变，慢慢成长，慢慢适应，然后再慢慢收割和枯萎、凋零。这是空相，还是实影，毕竟红尘世间的一切，包括人、事、物、天地环境的状态都不是常态，无常变化、如同虚幻一般的存在。佛语之言，无相无态。也就是说世间唯一的常态就是没有常态。那既然世界和人生都没有常态、终将失去，那么向日葵的花语也就是一个轮回的执念。有没有心境的清晨，向日葵的长成过程都是完美的。就如人的一生，有人讲是一场修行，有人讲是花开叶落的遗憾，让我们行走在这红尘中，都有了难以虑无不周的时间和空间。向日葵的花语，是朝向太阳的，无论它怎样的不完美，无论它如何的枝繁叶茂，每天的时间就是成长的必经之路，不客意去躲闪，更不刻意抵触冷风夜雨的凡来尘往。我们生而为人，每天都是一次成长，有正确的，也有做错了什么，有时候就此颓丧懊悔，有时候也就一笑而过。因为我们本就在时光里跌跌撞撞，在岁月流逝中的对与错，飘忽来去。
曾几何时，总以为犯的错是因为自己太倒霉，运气差，也认为这些都是命册里的安排，上天中的注定。可后来，在转过几度流年，经历了几段世事后，开始认真思考时才明白，有些事情真的是我们没有向日葵一样的坚持，朝着太阳生长的方向生长和长成。许多时候，我们在匆匆忙忙中默许太多错误的存在，用以涤荡我们灵魂的纷繁杂乱，引导身体在这喧嚣浮躁的社会里找到行途的路。从而明智地、功利的进行取舍，调节太阳的走向，精准而精致的定位，却忘记了山上滚落下来的石头，而摔得遍体鳞伤。向阳花，重要的是看准的方向是对的，而不是要在雾霭烟岚中愈发地认为自己的洞明能慧。面对错误，掩饰的忘记了改正，却不想着把清瘦寥落的灵魂从阴霾的日子里引走出来，只是守着一段懊悔自责的岁月一蹶不振。乱糟糟的天气中，太阳与向日葵的约定越来越像个虚妄之相。是向日葵不再执着于自己的主观，而执于黑夜中的俗世，这是红尘的喧嚣打扰了向日葵的清净平和之相。
向日葵的播种、施肥、长成、怒放、收割、枯萎凋谢，一切的一切，完成了微尘的聚合。我们看到了整个过程，从种子到怒放的葵花，又从葵花到种子，再从种子到微尘。佛祖说世界非世界，是名世界。我们眼前的这些微尘，实际上又并非微尘，有朝一日因缘聚合就成世界，只是现在的状态叫微尘。那这个世界也并非真实的世界，有朝一日缘散而灭就成了微尘或平行世界。也许这就是所有物质的表相意义，小到微尘、大至世界，都存在变化不定、如同虚幻的轮回。我们的现在，他人的、俗世的、脱俗的，所有的所有，都在向阳屯的路上，是常态，又或许不是常态、如同虚幻一般。却让我们迷茫和焦虑，因为这是思考的过程。思考向日葵的花语是真实之相，还是虚妄之相？每个人都看到了这个过程，由此放不下心里的种种执念，但又不知道什么才是放下执念的东西。
向日葵的花语是轮回，让人们看到这个红尘最朴素的道理。朝着太阳生长，是一种生存于自我领域的气象，也是宇宙间所有能量相互作用的结果。但它更多的时候，是演变在人们感观过程中的一种生命情结。因而，向日葵与太阳的约定，对于我们来说，阳光灿烂是灵魂的方向，也是撼动身体的一种意念。其实，生活本身并没有什么复杂性。只是因每个人不同的存在方式，才赋予了我们不一样的内容和形式，并在各自的成长空间，展示出的一个又一个杂乱无章的世界。我们可以任意地把灵魂自然安放在每一个角落或者避难所，却不想让身体知道阳光的位置。一路上的匆匆忙忙，有奔赴，有离开，有时遇佛有时遇魔，人们却都不愿意去谈及阳光明媚起来的日子，开始在最无助的时候发现把自己隐藏起来、安静下来是最好的水云间。伤心的事情是，今后不会再有人想到，那些被太阳照进的向日葵花园中，之所以温暖，是因为每株葵花都能信守温暖的约定，不负自身的坚守，让每一次花落花开，皆成风景。毕竟“积德无需人见，行善自有天知。”
开始种向日葵了，慢慢改变，慢慢成长，慢慢适应，然后再慢慢收割和枯萎、凋零。这是空相，还是实影，毕竟红尘世间的一切，包括人、事、物、天地环境的状态都不是常态，无常变化、如同虚幻一般的存在。佛语之言，无相无态。也就是说世间唯一的常态就是没有常态。那既然世界和人生都没有常态、终将失去，那么向日葵的花语也就是一个轮回的执念。有没有心境的清晨，向日葵的长成过程都是完美的。就如人的一生，有人讲是一场修行，有人讲是花开叶落的遗憾，让我们行走在这红尘中，都有了难以虑无不周的时间和空间。向日葵的花语，是朝向太阳的，无论它怎样的不完美，无论它如何的枝繁叶茂，每天的时间就是成长的必经之路，不客意去躲闪，更不刻意抵触冷风夜雨的凡来尘往。我们生而为人，每天都是一次成长，有正确的，也有做错了什么，有时候就此颓丧懊悔，有时候也就一笑而过。因为我们本就在时光里跌跌撞撞，在岁月流逝中的对与错，飘忽来去。
曾几何时，总以为犯的错是因为自己太倒霉，运气差，也认为这些都是命册里的安排，上天中的注定。可后来，在转过几度流年，经历了几段世事后，开始认真思考时才明白，有些事情真的是我们没有向日葵一样的坚持，朝着太阳生长的方向生长和长成。许多时候，我们在匆匆忙忙中默许太多错误的存在，用以涤荡我们灵魂的纷繁杂乱，引导身体在这喧嚣浮躁的社会里找到行途的路。从而明智地、功利的进行取舍，调节太阳的走向，精准而精致的定位，却忘记了山上滚落下来的石头，而摔得遍体鳞伤。向阳花，重要的是看准的方向是对的，而不是要在雾霭烟岚中愈发地认为自己的洞明能慧。面对错误，掩饰的忘记了改正，却不想着把清瘦寥落的灵魂从阴霾的日子里引走出来，只是守着一段懊悔自责的岁月一蹶不振。乱糟糟的天气中，太阳与向日葵的约定越来越像个虚妄之相。是向日葵不再执着于自己的主观，而执于黑夜中的俗世，这是红尘的喧嚣打扰了向日葵的清净平和之相。
向日葵的播种、施肥、长成、怒放、收割、枯萎凋谢，一切的一切，完成了微尘的聚合。我们看到了整个过程，从种子到怒放的葵花，又从葵花到种子，再从种子到微尘。佛祖说世界非世界，是名世界。我们眼前的这些微尘，实际上又并非微尘，有朝一日因缘聚合就成世界，只是现在的状态叫微尘。那这个世界也并非真实的世界，有朝一日缘散而灭就成了微尘或平行世界。也许这就是所有物质的表相意义，小到微尘、大至世界，都存在变化不定、如同虚幻的轮回。我们的现在，他人的、俗世的、脱俗的，所有的所有，都在向阳屯的路上，是常态，又或许不是常态、如同虚幻一般。却让我们迷茫和焦虑，因为这是思考的过程。思考向日葵的花语是真实之相，还是虚妄之相？每个人都看到了这个过程，由此放不下心里的种种执念，但又不知道什么才是放下执念的东西。
向日葵的花语是轮回，让人们看到这个红尘最朴素的道理。朝着太阳生长，是一种生存于自我领域的气象，也是宇宙间所有能量相互作用的结果。但它更多的时候，是演变在人们感观过程中的一种生命情结。因而，向日葵与太阳的约定，对于我们来说，阳光灿烂是灵魂的方向，也是撼动身体的一种意念。其实，生活本身并没有什么复杂性。只是因每个人不同的存在方式，才赋予了我们不一样的内容和形式，并在各自的成长空间，展示出的一个又一个杂乱无章的世界。我们可以任意地把灵魂自然安放在每一个角落或者避难所，却不想让身体知道阳光的位置。一路上的匆匆忙忙，有奔赴，有离开，有时遇佛有时遇魔，人们却都不愿意去谈及阳光明媚起来的日子，开始在最无助的时候发现把自己隐藏起来、安静下来是最好的水云间。伤心的事情是，今后不会再有人想到，那些被太阳照进的向日葵花园中，之所以温暖，是因为每株葵花都能信守温暖的约定，不负自身的坚守，让每一次花落花开，皆成风景。毕竟“积德无需人见，行善自有天知。”
#如果有一天我将会离开你# “这是一个关于离别的故事，而离别又和想念如影随形。如果看完这部片子你能想起一个人或一个地方，如果你会联系他或回去看一看，那便是我们制作这部影片最大的幸运。”
惊蛰时节，青年导演李亘接受中国外文局亚太传播中心专访。3月11日，他担任编剧、导演的剧情电影《如果有一天我将会离开你》将于全国上映。在被问及电影主题时，李亘这样说道。他娓娓道来的语气和电影风格一样，安静且克制，温柔但又有撩拨心弦的力量。
《如果有一天我将会离开你》讲述了交换留学生李小李（谢承泽饰）在日本东京偏僻的“渊野边”留学一年间的生活故事。呆板木讷的他不愿意让家人再操心，一心想要打工自食其力却屡屡碰壁。最终在老同学邱邱（邱天饰）的帮助下，他来到一家名叫南国亭的中华料理店担任店员。在这里，代理店长管唯（齐溪饰）像大姐姐一样收留照顾他，他也陪伴管唯完成手术；中日混血店员赵青木（牛超饰）视他为情敌，但在被遣返回国前也终于向他敞开心扉；后厨大师傅老万（陈永忠饰）和后厨小师傅宋哥（宋宁峰饰）开始都对他爱答不理，而在李小李和万师傅分享了照顾父亲的感受、撞见宋哥和管唯姐吵架等后，他们也成了彼此生活中难忘的相遇……
除了南国亭里的中国人，电影还刻画了同时打几份工、照顾年迈母亲的中年日本女性渡边，经营理发店、坦然优雅面对生死的日本老夫妇，以及和丈夫、女儿分居三国 “孤独但潇洒”的中国教师黎莉莉（张艾嘉饰）等。他们都在李小李的留学生活中出现，面临着共同话题——离别。
日本学校的一个完整学年伴随樱花季开始，然后在下一个春天来临时结束。很快，下一个春天到了，李小李的离别如期而至，渊野边的一切随着机场大巴逐渐被留在身后，而同在异乡漂泊的这群伙伴们也在各自的轨道上继续生活着。
电影《如果有一天我将会离开你》以导演李亘的亲身经历为基础并加以创作改编。2005年，他考入北京语言大学日语专业，2007年，大二下半学期的他得到了去樱美林大学交换留学一年的机会，便来到了渊野边。“作为一个新导演，你会反问自己，我要拍什么？我最大的底气在哪里？我觉得真情实感似乎是我能拼出来的一条路。那么第二个问题就是，哪一段经历是你最有感而发的？我想应该就是在日本的那一年。”李亘说。
“留学前，印象里日本感觉很繁华，有霓虹灯和摩天轮，很像我们在动漫里看到的那样。我第一天到渊野边时已经是晚上了，也没有看到特别高的建筑，我想可能第二天天亮就好了。结果第二天看得更一览无余，真的挺偏僻的。”回忆起对日本的第一印象，李亘不禁笑了起来，“但渊野边给我一种很舒服的感觉，它不像新宿节奏那么快，路人都低着头行色匆匆，或者把自己藏在高高拉起的衣服里或雨伞下。渊野边不是这样的。”
李亘坦言，自己的留学生活没有太多炙热的或者让人撕心裂肺的经历，都是一种“润物细无声的交流”。打工挣钱后，李亘经常会在下班后去附近的小超市逛逛再回家，那里有一位值夜班的老妈妈。有时候是一块小蛋糕，有时候是一些零食，从老妈妈手里接过塑料袋的时候，两人会简单问候一下。“就是类似这种特别细小的事情，每天路过那里灯总是亮着，你一进去她总在那里。每天去买点东西聊几句，会让身处异国他乡的你觉得没有那么孤单，而她也许也是这么想的也说不定。”李亘淡淡地说，好像在聊一位熟悉的老朋友。
2008年交换期满回国后，李亘继续着自己的生活：2009年本科毕业，2010年考入北京电影学院导演系，但他和大家一直保持着联系，也经常会回到渊野边，“就到一起在南国亭打工的朋友家里打地铺”。
“前几年可能单纯的出于念旧，但一年一年过去后，有些东西变得越来越深邃，你自己也不得而知。店里的人们也经常跟我说，当年我说会再回来，没有人相信，萍水相逢、迎来送往这么多人，谁还会联系谁？其实我自己也没想到会坚持这么久。于是我非常笃定地想拍这几个人，我想去探寻。”
李亘第一次写这些人的故事大纲和分场是在2011年。2019年的9月底，李亘携团队再次回到渊野边的南国亭进行拍摄，而从2007年4月去留学算起，这中间好似经历了一场12年的轮回。这12年既是导演李亘自身表达欲的累积，更是他与“离别”这一主题的相遇过程。
在李亘看来，无论是身处异国他乡还是何等境遇，不论年龄、性别甚至国籍，我们都会面临同一个问题——离别。离别是生活中如影随形的一个东西，它时常会冒出来，有时候可能是你在等一场离别。但离别总是躲也躲不掉，大家又好像很难学会面对离别。“所以当我发现我们这几个人身上这一共同之处时，也就是离别这一主题找到我的时候。”
“2007年时，南国亭就已经是一个连锁品牌了，当时大概有三四家店，我在的那家是总店。当我2019年再回去的时候，当时的杨店长已经是拥有十四五家分店的杨社长了。除了每年元旦休息一天，南国亭风雨无阻从不闭店，但杨社长为了我这个店里的‘毕业生’，专门闭店了12天。这真的是一件很严肃的事情。”说起赴日拍摄的经历，李亘仍十分感动。而更让他觉得冥冥之中自有安排的是，日本方面的制片在选择卡拉OK、医院等取景地时，也都未经他告知就巧合地选到了当年故事真实发生的地点，曾经的相遇在离别12年后再次相遇。
但面对熟悉的场景和故事，李亘始终保持着对自己的“新导演”定位，注意把握亲身经历与电影创作之间的平衡，提醒自己不能自我陶醉，保持克制。他也时刻谨记父亲李雪健给自己的无形的建议，“学艺术要先学做人”，“电影拍好了是大家捧你，拍失败了就是你导演的问题”。
“近几年，越来越多的观众愿意走进电影院，大家想看的故事越来越多元，也有日本等很多国家的电影来丰富市场，我觉得这是一件好事。”李亘说，“虽然《如果有一天我将会离开你》是一部在日本拍摄的电影，但它聚焦的还是里面人物的状态，最重要的还是单纯的人与人之间的情感共鸣。”
所以，不论你是远在异国的留学生，是离家在外的打工人，还是站在某个离别的人生岔路口，希望这部影片会让你想起一段过往，然后在笑过哭过之后，迎接这个春天的美好相遇。@电影如果有一天我将会离开你
惊蛰时节，青年导演李亘接受中国外文局亚太传播中心专访。3月11日，他担任编剧、导演的剧情电影《如果有一天我将会离开你》将于全国上映。在被问及电影主题时，李亘这样说道。他娓娓道来的语气和电影风格一样，安静且克制，温柔但又有撩拨心弦的力量。
《如果有一天我将会离开你》讲述了交换留学生李小李（谢承泽饰）在日本东京偏僻的“渊野边”留学一年间的生活故事。呆板木讷的他不愿意让家人再操心，一心想要打工自食其力却屡屡碰壁。最终在老同学邱邱（邱天饰）的帮助下，他来到一家名叫南国亭的中华料理店担任店员。在这里，代理店长管唯（齐溪饰）像大姐姐一样收留照顾他，他也陪伴管唯完成手术；中日混血店员赵青木（牛超饰）视他为情敌，但在被遣返回国前也终于向他敞开心扉；后厨大师傅老万（陈永忠饰）和后厨小师傅宋哥（宋宁峰饰）开始都对他爱答不理，而在李小李和万师傅分享了照顾父亲的感受、撞见宋哥和管唯姐吵架等后，他们也成了彼此生活中难忘的相遇……
除了南国亭里的中国人，电影还刻画了同时打几份工、照顾年迈母亲的中年日本女性渡边，经营理发店、坦然优雅面对生死的日本老夫妇，以及和丈夫、女儿分居三国 “孤独但潇洒”的中国教师黎莉莉（张艾嘉饰）等。他们都在李小李的留学生活中出现，面临着共同话题——离别。
日本学校的一个完整学年伴随樱花季开始，然后在下一个春天来临时结束。很快，下一个春天到了，李小李的离别如期而至，渊野边的一切随着机场大巴逐渐被留在身后，而同在异乡漂泊的这群伙伴们也在各自的轨道上继续生活着。
电影《如果有一天我将会离开你》以导演李亘的亲身经历为基础并加以创作改编。2005年，他考入北京语言大学日语专业，2007年，大二下半学期的他得到了去樱美林大学交换留学一年的机会，便来到了渊野边。“作为一个新导演，你会反问自己，我要拍什么？我最大的底气在哪里？我觉得真情实感似乎是我能拼出来的一条路。那么第二个问题就是，哪一段经历是你最有感而发的？我想应该就是在日本的那一年。”李亘说。
“留学前，印象里日本感觉很繁华，有霓虹灯和摩天轮，很像我们在动漫里看到的那样。我第一天到渊野边时已经是晚上了，也没有看到特别高的建筑，我想可能第二天天亮就好了。结果第二天看得更一览无余，真的挺偏僻的。”回忆起对日本的第一印象，李亘不禁笑了起来，“但渊野边给我一种很舒服的感觉，它不像新宿节奏那么快，路人都低着头行色匆匆，或者把自己藏在高高拉起的衣服里或雨伞下。渊野边不是这样的。”
李亘坦言，自己的留学生活没有太多炙热的或者让人撕心裂肺的经历，都是一种“润物细无声的交流”。打工挣钱后，李亘经常会在下班后去附近的小超市逛逛再回家，那里有一位值夜班的老妈妈。有时候是一块小蛋糕，有时候是一些零食，从老妈妈手里接过塑料袋的时候，两人会简单问候一下。“就是类似这种特别细小的事情，每天路过那里灯总是亮着，你一进去她总在那里。每天去买点东西聊几句，会让身处异国他乡的你觉得没有那么孤单，而她也许也是这么想的也说不定。”李亘淡淡地说，好像在聊一位熟悉的老朋友。
2008年交换期满回国后，李亘继续着自己的生活：2009年本科毕业，2010年考入北京电影学院导演系，但他和大家一直保持着联系，也经常会回到渊野边，“就到一起在南国亭打工的朋友家里打地铺”。
“前几年可能单纯的出于念旧，但一年一年过去后，有些东西变得越来越深邃，你自己也不得而知。店里的人们也经常跟我说，当年我说会再回来，没有人相信，萍水相逢、迎来送往这么多人，谁还会联系谁？其实我自己也没想到会坚持这么久。于是我非常笃定地想拍这几个人，我想去探寻。”
李亘第一次写这些人的故事大纲和分场是在2011年。2019年的9月底，李亘携团队再次回到渊野边的南国亭进行拍摄，而从2007年4月去留学算起，这中间好似经历了一场12年的轮回。这12年既是导演李亘自身表达欲的累积，更是他与“离别”这一主题的相遇过程。
在李亘看来，无论是身处异国他乡还是何等境遇，不论年龄、性别甚至国籍，我们都会面临同一个问题——离别。离别是生活中如影随形的一个东西，它时常会冒出来，有时候可能是你在等一场离别。但离别总是躲也躲不掉，大家又好像很难学会面对离别。“所以当我发现我们这几个人身上这一共同之处时，也就是离别这一主题找到我的时候。”
“2007年时，南国亭就已经是一个连锁品牌了，当时大概有三四家店，我在的那家是总店。当我2019年再回去的时候，当时的杨店长已经是拥有十四五家分店的杨社长了。除了每年元旦休息一天，南国亭风雨无阻从不闭店，但杨社长为了我这个店里的‘毕业生’，专门闭店了12天。这真的是一件很严肃的事情。”说起赴日拍摄的经历，李亘仍十分感动。而更让他觉得冥冥之中自有安排的是，日本方面的制片在选择卡拉OK、医院等取景地时，也都未经他告知就巧合地选到了当年故事真实发生的地点，曾经的相遇在离别12年后再次相遇。
但面对熟悉的场景和故事，李亘始终保持着对自己的“新导演”定位，注意把握亲身经历与电影创作之间的平衡，提醒自己不能自我陶醉，保持克制。他也时刻谨记父亲李雪健给自己的无形的建议，“学艺术要先学做人”，“电影拍好了是大家捧你，拍失败了就是你导演的问题”。
“近几年，越来越多的观众愿意走进电影院，大家想看的故事越来越多元，也有日本等很多国家的电影来丰富市场，我觉得这是一件好事。”李亘说，“虽然《如果有一天我将会离开你》是一部在日本拍摄的电影，但它聚焦的还是里面人物的状态，最重要的还是单纯的人与人之间的情感共鸣。”
所以，不论你是远在异国的留学生，是离家在外的打工人，还是站在某个离别的人生岔路口，希望这部影片会让你想起一段过往，然后在笑过哭过之后，迎接这个春天的美好相遇。@电影如果有一天我将会离开你
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