【杨钧淇书画风水运势】一直以来书画的创作讲究天人感应的现象,首先书画对其作者的文化修养有着严格的要求,必须有长时间的学识积累,才能在瞬时间接收到宇宙天体的信息,再结合自己的灵性和经验,根据当时的情景方能绘画出震慑人心、流芳千古的经典。正是这样的创作方法和要求,中国书画可以将时间、空间的信息聚集到一起,进行排列组合,让人瞬间感受到的天地间、古代现代与未来间无数的能量撞击,并把这些能量汇集起来、表现出来、释放出来。
杨钧淇认为任何一幅中国书画都不仅仅是自然实物的描绘,而是融入了画作者的禅悟、感受、追求、情趣以及意念形成了中国书画。人们时常会有感觉,当中国书画有着一种无形的气场,会逐步的由内而外的从画幅中散发出来,站在画作面前便可以清楚地感觉到作者的内心和他想表达的情绪。
杨钧淇认为任何一幅中国书画都不仅仅是自然实物的描绘,而是融入了画作者的禅悟、感受、追求、情趣以及意念形成了中国书画。人们时常会有感觉,当中国书画有着一种无形的气场,会逐步的由内而外的从画幅中散发出来,站在画作面前便可以清楚地感觉到作者的内心和他想表达的情绪。
天空中的飞鸟,自在逍遥,快乐翱翔,它即是客观存在的生命体,又是人主观精神寄寓的载体,不断地被加以想象、创造、幻化。
#华亚艺术基金会#
近年来,涂少辉的创作由传统的花鸟画题材转向描写宇宙天体的星空绘画,其表现形式也由传统类型的架上绘画转向复合媒材与立体装置。他曾经致力于宋元工笔花鸟画语汇的研究,延续了传统工笔画的精致与醇美。同时,他又将新工具材料、新语言不断加以实践,并融进他的创作中。所以今天来看涂少辉的绘画,既兼顾了当代绘画的图式语言,又保留了传统绘画的经典元素。
涂少辉将飞鸟作为一个客观实在的对象加以研究,并由此深入到宋元绘画中去,他留驻于对物象细致入微的描写与观察,将花鸟题材纳入自己艺术语汇的基础体系之中,所以飞鸟是涂少辉绘画的母题,是他艺术的基础。
人们总是不满足于可以看见、可以感知的这个世界,总是在探寻那无边的、难以感知的宇宙世界。在古代,飞鸟承载着人的神思,或为鲲鹏,或为鸾凤,宏大热烈、遥远不可及,却又如此地具体真实,并在传统典籍中的以图形、文字的形态流传下来,用以记录描绘天体、星系。涂少辉的绘画题材中,飞鸟贯穿于花鸟画与星空绘画的创作脉络,把题材与形式的创新转换自然而然地衔接、串联,以此来看,飞鸟是将涂少辉从传统形态绘画转向现代绘画的媒介与路径。
“山气日夕佳,飞鸟相与还”,古人笔下的淡泊澄明之境折射出人与自然的和谐,天人物我的合一。涂少辉的绘画日趋成熟,慢慢地形成个性化的面貌。他也籍着绘画中的飞鸟呈显一个当代人对自然宇宙、历史文化的思考,也由此构建出他特有的绘画逻辑:回望历史,可以看到他的绘画与诸多的人文传统之间的脉络关联;着眼未来,亦可窥见他所探索的星空绘画在未知世界中蓬勃发展的生机与活力。而他自己也慢慢将自然花鸟之趣与星空宇宙之境合而为一。
艺术的星空中,他也已经将自己化作那跨越时空的飞鸟,充满了对未知世界的渴望,焕发出崭新的自我,展翅上腾,自由穿行。
#遇见艺术[超话]##艺术##生活美学##收藏#
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近年来,涂少辉的创作由传统的花鸟画题材转向描写宇宙天体的星空绘画,其表现形式也由传统类型的架上绘画转向复合媒材与立体装置。他曾经致力于宋元工笔花鸟画语汇的研究,延续了传统工笔画的精致与醇美。同时,他又将新工具材料、新语言不断加以实践,并融进他的创作中。所以今天来看涂少辉的绘画,既兼顾了当代绘画的图式语言,又保留了传统绘画的经典元素。
涂少辉将飞鸟作为一个客观实在的对象加以研究,并由此深入到宋元绘画中去,他留驻于对物象细致入微的描写与观察,将花鸟题材纳入自己艺术语汇的基础体系之中,所以飞鸟是涂少辉绘画的母题,是他艺术的基础。
人们总是不满足于可以看见、可以感知的这个世界,总是在探寻那无边的、难以感知的宇宙世界。在古代,飞鸟承载着人的神思,或为鲲鹏,或为鸾凤,宏大热烈、遥远不可及,却又如此地具体真实,并在传统典籍中的以图形、文字的形态流传下来,用以记录描绘天体、星系。涂少辉的绘画题材中,飞鸟贯穿于花鸟画与星空绘画的创作脉络,把题材与形式的创新转换自然而然地衔接、串联,以此来看,飞鸟是将涂少辉从传统形态绘画转向现代绘画的媒介与路径。
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『为你的心灵带来幸福服务』
创建于2021年8月21日
——————
紫之 创
日文名: 紫之 創(しの はじめ)
罗马字: Shino Hajime
别号 :阿创、阿紫。
发色 :天蓝发
瞳色 :淡紫瞳
身高 :165cm
体重 :50kg
生日 :7月15日
年龄 :16岁 (至7/1为止)
血型 :AB
班级 :梦之咲学院2-B
声优 :高坂知也
所属组合 :Ra*bits
所属团体 :红茶部;茶话会(茗味);书会(群书);园艺者
喜欢的东西 :薰衣草香包
讨厌的东西 :拥挤的人群
兴趣 :绘画;天体观测
特技 :速读
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