“国画也好，西画也好，学着学着，我越来越发现它们之间艺术规律的共同性。于是，我想建造一座桥，是东方和西方、经人民和专家、具象和抽象之间的桥。”-吴冠中
中国画最优势的表达方式就是写意，神到而不完全形至，人的内心世界当然应该是高于现实世界的，要表达现实中真实存在，画笔再怎么强也是比不过相机的，所以绘画作品一定是要源于现实但一定要高于现实，而这一点正是中国画的优势。也除了国画以外，没有哪个画种能有让人产生幽思的力量。一滴墨能现三千大千世界的感觉，只有中国写意画能够达到和实现。
中国画最优势的表达方式就是写意，神到而不完全形至，人的内心世界当然应该是高于现实世界的，要表达现实中真实存在，画笔再怎么强也是比不过相机的，所以绘画作品一定是要源于现实但一定要高于现实，而这一点正是中国画的优势。也除了国画以外，没有哪个画种能有让人产生幽思的力量。一滴墨能现三千大千世界的感觉，只有中国写意画能够达到和实现。
在后来的年代里，斯特拉文斯基选择将自己定性为不依赖于任何根基的现代主义者，是专门处理抽象概念的专家，并且付出相当大精力遮掩他在早期对于民间素材的热情……事实上，年轻的斯特拉文斯基深植于俄罗斯素材之中，努力成为原始能量的传播工具。在某一场合，他将自己的祖国描写为一股“美丽、健康的荒蛮之力，它是行将孕育世界新思潮的种子，势不可当”。
—— 亚力克斯·罗斯《余下只有噪音》
—— 亚力克斯·罗斯《余下只有噪音》
这个社会由非生产性“耗费”（巴塔耶）而产生的那些抽象价值还是被资本、官僚、专家拿捏的死死的。老百姓呢？一面抱怨各项负担重，一面有拼命向前冲，超市菜架上一个土豆都能让大妈们把这种别扭的心理演绎的淋漓尽致，可谓是扭曲到了方方面面。10年前网络上还有段子在讽刺山沟里的放养娃，我看今天这种段子少了，是不是大家都羡慕放养娃了，放养、娶媳妇、生娃！哦，对了，叫新市民下乡。
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