在我看来：
诗歌需要批判、内省、对文字和内心不断修正……——都要靠艰难涉过漫长而冷彻骨的孤独之河才有实现可能。
确切地说：诗歌是一种孤独。它是一个灵魂对自然心存敬畏：对尘世的疏离。
一个生命对世界摇曳出如浮风过水后，个体散发出涟漪般的顽强而微弱的“涟漪”；对世界、对自己，无限接纳、融合的过程。

聊表敬意
总有这样的时刻
敛起想飞的欲望
栖在一棵草尖，随风微颤
比如
读一首诗
看春色浮动，比如

雨到来，预示四月以
溅落的幸福开端
木门“嘎吱”，半掩进
雀鸟逆风振翅的“噗噗”声
流云扁身进门，微光的一闪

春用滚烫的双手奉上
花朵与绿、阳光下平铺的香气
万千次苏醒，献给
远方，果实，黎明的每一次
由暗到明

我举起一杯西拉
独自向一朵小黄花
摇在乱石缝里避世的
生趣
聊表敬意！ 2021年4月7日

#世界文化艺术# #诗歌#
托马斯·坎皮恩（1567.2.12－1620.3.1），英国诗人、作曲家、医生。他出生于伦敦，曾经是伦敦一个小有名气的内科医生，但他却主要靠其抒情诗的创作而流芳后世。有些诗他还亲自谱曲，展现了诗歌的意境和音乐的柔美，使人可以感受到鲜明的节奏感和优美的抒情性。
《樱桃熟了》一诗带有一定的绮丽体诗风，包括反复使用苦心构思的巧智妙喻及悦耳动听的优美音韵。诗行和诗节都是固定的，其间音节或长或短随诗意起伏而变化，音韵和谐而富于流动感，读来有一种迷人的音乐效果。早在文艺复兴末期，这首作品就成了家喻户晓的名诗和名曲。

杨德昌的家庭向作品，往往都是有独立美感的散文诗，所有故事都与一个安静的、普通的家庭相关。静水流深是诗歌主要的素材，交织的冲突构成了诗节，人物关键时刻的行为为诗歌押韵。如果说《牯岭街少年杀人事件》是靠张震去创作的，那么《一一》则以洋洋的视角和外婆的病情，串联每个人自己生命的注脚。我们可以说通常家庭是保持在一种脆弱的常态，这种常态不见得那么温情，也不见得矛盾重重。而是各有各一本难念的经，他会有很多表现，表现在一顿谁都不说，话的聚餐，彼此互不见面的时间安排，难以理解的离家出走。我们总在静默和掩藏中，埋下了波澜起伏的那一面。这种混乱与稳定的对立统一贯穿了我们的一生。《一一》的叙事手法简单而巧妙，观察这一家人最干净也最有想象力的视角，就是儿童时代的洋洋，他处在没有冲突，却最有可能发生所有冲突时段。他能看到生命中那些每个人都知道在发生却“看不到的东西。”一一，就是我们这段平凡、琐碎、波澜的生命，周而复始的对立统一。我很喜欢杨德昌的叙事手法和镜头语言，他能将物质意义的宇宙大爆炸和心理意义的精神碰撞呼应到一起，令人想起四个字——“隔江山色。”

本周观影，这部电影推荐给你，恕难《一一》。 https://t.cn/R4AaIbd