「The French Dispatch 法兰西特派周报/法兰西诸事周报」韦斯·安德森写给传统纸媒的挽歌跟小情诗，依然非常之趣致，并不一味只是其强迫症美学风格的堆砌。对观众来说绝对对称的画面、宽窄画幅黑白异彩二三次元切换、视觉信息量爆炸的影像盛宴早已算不上新鲜，甚至有点审美疲劳，三个专题报道的故事本身其实都有一定门槛，但被以各种奇技淫巧演绎到妙趣横生毫无晦涩之感，基本能做到雅俗共赏。比起星光熠熠到目不暇接的卡司，人肉搭建这么多场景更是堪称当代艺术创世纪了，不服不行，3.8分

在心理学中梦是病态心理现象的一种，如恐惧症，强迫症，妄想症等等。并被医生们所看重，具有重要的理论价值，如果不能解释梦中影像的来源，就不可能在病人治疗上有好的办法和效果。

这个说法在今天被验证了，梦是潜意识的反应，直接或者间接与人的当前状态紧密相关，回想细节，可抓住许多失落的线索#心理学[超话]#

​这部美国版《编辑部的故事》，是献给纸媒的一曲挽歌说起韦斯·安德森，除了超豪华卡司阵容外，对称构图、马卡龙色调也成为其独特的影像风格。这位“强迫症”色彩艺术家，擅于运用或艳丽饱满、或清新脱俗的配色，为观众打造出一个个“童话王国”。其作品主旨多为游离于现实世界之外的理想幻梦：《了不起的狐狸老爸》借狐狸偷盗的行为，拍了部动物版“农场西部片”，结尾狐狸老爸望向远处的荒原狼，是对动物本性的呼唤；《犬之岛》将背景设置在日本，借宠物狗讲述环境问题；《布达佩斯大饭店》里的两场火戏，更是对一战、二战的时代隐喻。此次《法兰西特派》，韦斯·安德森依旧以风格化影像、轻松幽默的基调，传达出“往昔不再来”的悲剧内核。而这次引发观众怀想的，是传统纸媒报刊业的衰落。