公元1641年,李自成进入了洛阳城,俘虏了福王朱常洵,李自成命手下把300斤重的福王和鹿放到一口大锅里煮了,人称“福禄汤”。
福王是万历宠妃郑贵妃的儿子。
万历皇帝一直觉得对福王有亏欠,就是他没有遵照自己的心愿把他立为太子。
立为太子的朱常洛,是万历皇帝有一年一时兴起,临幸了一位王姓宫女,谁知这位宫女竟怀了孕,生下了朱常洛。
在太后的坚持下,万历皇帝只能立这位王宫女为妃子 。
后来,郑贵妃生下了朱常洵。
万历皇帝想立朱常洵为太子,而群臣们都依照祖宗规定坚持立长子朱常洛,有的甚至为此事被免官,这个“国本之争”一争就是二十年。
到了万历皇帝40岁的时候,他也觉得拗不过群臣,只得遵照祖训把朱常洛立为太子,朱常洵立为福王。
朱常洵15岁就立为福王,但万历皇帝舍不得让他去封地洛阳,一直养在身边。
到了朱常洵30岁的时候,才让他带着他的家眷到洛阳,去之前,万历花重金给他修建了豪华的福王府,又赐给他2万亩良田。
万历皇帝死后,朱常洛继位,为了补偿这个弟弟,朱常洛他给他的赏赐非常多,朱常洵每天无忧无虑的,只知道吃喝玩乐,竟成了300斤的大胖子。
洛阳出现了旱灾,很多庄稼地颗粒无收,有很多饿死的百姓,地方官员代民恳求福王开放粮仓救济灾民,富可敌国的朱常洵却不为所动。
百姓们对他恨之入骨。
当李自成攻打到洛阳门外的时候,百姓们自发的打开城门迎接起义军。
福王仓皇逃窜,可没多久就被老百姓发现并向李自成举报,李自成很快派人把他抓获。
顺风顺水,养尊处优长大的福王哪里经过这种阵势,他对李自成又是磕头又是求饶。
李自成看着肥头大耳的他,与四处是饿死的灾民们形成鲜明对比,李自成决意为百姓们报仇。
他命人架起一口大锅,把福王剥光了和鹿一起煮了,看着在锅里挣扎惨叫的福王,百姓们个个拍手称快。
大家给这锅汤起了个好听的名字“福禄汤”。
当然这只是一个民间传说,
公元1924年,人们在河南发现了朱常洵的墓志铭,证明朱常洵是有墓葬的,这打破了福王被烹煮的谣言。
但出于对福王的愤恨,人们更愿意相信他是被李自成活活煮了。
可见,得民心者得天下,朱常洵心里只有自己没有百姓,自然要被人们编写一个凄惨的下场。
参考资料:《鹿樵纪闻》、《古今史略》
福王是万历宠妃郑贵妃的儿子。
万历皇帝一直觉得对福王有亏欠,就是他没有遵照自己的心愿把他立为太子。
立为太子的朱常洛,是万历皇帝有一年一时兴起,临幸了一位王姓宫女,谁知这位宫女竟怀了孕,生下了朱常洛。
在太后的坚持下,万历皇帝只能立这位王宫女为妃子 。
后来,郑贵妃生下了朱常洵。
万历皇帝想立朱常洵为太子,而群臣们都依照祖宗规定坚持立长子朱常洛,有的甚至为此事被免官,这个“国本之争”一争就是二十年。
到了万历皇帝40岁的时候,他也觉得拗不过群臣,只得遵照祖训把朱常洛立为太子,朱常洵立为福王。
朱常洵15岁就立为福王,但万历皇帝舍不得让他去封地洛阳,一直养在身边。
到了朱常洵30岁的时候,才让他带着他的家眷到洛阳,去之前,万历花重金给他修建了豪华的福王府,又赐给他2万亩良田。
万历皇帝死后,朱常洛继位,为了补偿这个弟弟,朱常洛他给他的赏赐非常多,朱常洵每天无忧无虑的,只知道吃喝玩乐,竟成了300斤的大胖子。
洛阳出现了旱灾,很多庄稼地颗粒无收,有很多饿死的百姓,地方官员代民恳求福王开放粮仓救济灾民,富可敌国的朱常洵却不为所动。
百姓们对他恨之入骨。
当李自成攻打到洛阳门外的时候,百姓们自发的打开城门迎接起义军。
福王仓皇逃窜,可没多久就被老百姓发现并向李自成举报,李自成很快派人把他抓获。
顺风顺水,养尊处优长大的福王哪里经过这种阵势,他对李自成又是磕头又是求饶。
李自成看着肥头大耳的他,与四处是饿死的灾民们形成鲜明对比,李自成决意为百姓们报仇。
他命人架起一口大锅,把福王剥光了和鹿一起煮了,看着在锅里挣扎惨叫的福王,百姓们个个拍手称快。
大家给这锅汤起了个好听的名字“福禄汤”。
当然这只是一个民间传说,
公元1924年,人们在河南发现了朱常洵的墓志铭,证明朱常洵是有墓葬的,这打破了福王被烹煮的谣言。
但出于对福王的愤恨,人们更愿意相信他是被李自成活活煮了。
可见,得民心者得天下,朱常洵心里只有自己没有百姓,自然要被人们编写一个凄惨的下场。
参考资料:《鹿樵纪闻》、《古今史略》
#遇见文学的黄金时代#菲茨杰拉德:该如何炫富
资产阶级出现以后,金钱在小说中的地位如日中天,甚至可以说:金钱是小说史中的头号主人公。巴尔扎克不用说,他的作品中,像放高利贷者高布赛克,暴发户葛朗台,都是只能对金钱动情的人。
当菲茨杰拉德拿起笔的时候,金钱之罪已经罄竹难书。但是菲茨杰拉德对金钱有不同看法,他的人间图景也跟巴尔扎克不一样。在他看来,人面临的最严重的道德抉择,体现在富人身上,也就是说,如果没有想象力和责任心,不能将财富善加利用,才是人间大罪。在这个意义上,《了不起的盖茨比》中,黛西之罪不在嫌贫爱富,而是在财富运用上的“想象力阙如”,再加上“漫不经心”:“他们把东西、把人砸得稀烂,然后缩回到他们的钱堆里。”
小说中,盖茨比的金钱来路一直在暗面,他在黑道世界的风生水起运筹帷幄一直披着一百层面纱,但是财富被盖茨比用来抒情。不像汤姆的财富是一种人格贬值,汤姆·布坎农说这个世界是他们创造的,“我们创造了所有那些加在一起构成文明的东西”,然后还气急败坏地表示,“文明正在崩溃”。但从头到尾,他们其实弄坏世界,什么都没有创造。他一直在各种炫耀,但并不真正具有炫富能力。
“一种真正的炫富能力”成为小说的明面。当下的青春文艺片也很喜欢炫富,从《小时代》里炫一只玻璃杯到《中国合伙人》里买下哥伦比亚大学一个实验室的冠名,搞笑又猥琐。看看盖茨比的炫富目的,那种用财富拥抱永恒的愿望,才是真正的炫富。也只有在那一刻,被永恒镀金了的一代,才能以欲望的正面性在全世界获得青春牌照。
“爵士一代”也好,“迷惘一代”也好,因为对永恒还有骨子里的向往,才在今天显示出真正的青春性,换句话说,淫欲,比我们先一步抵达了审美高地。文学史上,奥斯丁炫富炫得最得体,菲茨杰拉德炫得最激情,用上海话说,就是搞得特别弹眼落睛,但他们童叟无欺都是炫富高手。
他们的每一次炫富,都是向永恒发起的一次总攻。为了说明盖茨比炫富,插两句奥斯丁。奥斯丁的《傲慢与偏见》倒数第三章,曾经断然拒绝过达西的伊丽莎白向姐姐坦白,她已经同意达西的求婚,姐姐大吃一惊,你之前不是对他深恶痛绝的吗?伊丽莎白俏皮地回说,“这是慢慢儿发展起来的,也说不出从什么时候开始”。不过我觉得,应该从看到达西那美丽的彭伯里花园算起。
彭伯里那么“天然”、那么“没有人工的痕迹”,达西的傲慢也就是“天然”的,而谁能跟“天然” 计较呢!天然的“傲慢”简直比不傲慢还动人,彭伯里不费一点口舌就潜移默化掉了伊丽莎白的偏见。
不过,总体而言,奥斯丁对财产抒情,相对还是容易。奥斯丁时代,金钱还没有被工业革命的浓浓烟灰完全弄脏,财产和它的各种分身一样,还具有强大的抒情能力,就像小说中最光辉的地产彭伯里,在任何意义上都是达西最好的替身,那是 18 世纪末。一百多年过去,钱还能抒情吗,这是菲茨杰拉德的难题。文学史上的真正难题。
其实,菲茨杰拉德自己很清楚,这个世界马上就要堕落。但《了不起的盖茨比》还是决意描写堕落前的那一刻。这一刻,人和金钱几乎共命运同呼吸,谁也没有能力批评对方,谁也不比谁更干净或更肮脏。《了不起的盖茨比》改编成电影,从来没成功过,就是表现不出盖茨比和金钱的刹那互喻。
以上内容选自《12堂小说大师课:遇见文学的黄金时代》,陆建德 余中先 戴从容 等著,选作此文时有删减。
扫码,遇见文学黄金时代的小说大师:https://t.cn/A6X0vBqK
资产阶级出现以后,金钱在小说中的地位如日中天,甚至可以说:金钱是小说史中的头号主人公。巴尔扎克不用说,他的作品中,像放高利贷者高布赛克,暴发户葛朗台,都是只能对金钱动情的人。
当菲茨杰拉德拿起笔的时候,金钱之罪已经罄竹难书。但是菲茨杰拉德对金钱有不同看法,他的人间图景也跟巴尔扎克不一样。在他看来,人面临的最严重的道德抉择,体现在富人身上,也就是说,如果没有想象力和责任心,不能将财富善加利用,才是人间大罪。在这个意义上,《了不起的盖茨比》中,黛西之罪不在嫌贫爱富,而是在财富运用上的“想象力阙如”,再加上“漫不经心”:“他们把东西、把人砸得稀烂,然后缩回到他们的钱堆里。”
小说中,盖茨比的金钱来路一直在暗面,他在黑道世界的风生水起运筹帷幄一直披着一百层面纱,但是财富被盖茨比用来抒情。不像汤姆的财富是一种人格贬值,汤姆·布坎农说这个世界是他们创造的,“我们创造了所有那些加在一起构成文明的东西”,然后还气急败坏地表示,“文明正在崩溃”。但从头到尾,他们其实弄坏世界,什么都没有创造。他一直在各种炫耀,但并不真正具有炫富能力。
“一种真正的炫富能力”成为小说的明面。当下的青春文艺片也很喜欢炫富,从《小时代》里炫一只玻璃杯到《中国合伙人》里买下哥伦比亚大学一个实验室的冠名,搞笑又猥琐。看看盖茨比的炫富目的,那种用财富拥抱永恒的愿望,才是真正的炫富。也只有在那一刻,被永恒镀金了的一代,才能以欲望的正面性在全世界获得青春牌照。
“爵士一代”也好,“迷惘一代”也好,因为对永恒还有骨子里的向往,才在今天显示出真正的青春性,换句话说,淫欲,比我们先一步抵达了审美高地。文学史上,奥斯丁炫富炫得最得体,菲茨杰拉德炫得最激情,用上海话说,就是搞得特别弹眼落睛,但他们童叟无欺都是炫富高手。
他们的每一次炫富,都是向永恒发起的一次总攻。为了说明盖茨比炫富,插两句奥斯丁。奥斯丁的《傲慢与偏见》倒数第三章,曾经断然拒绝过达西的伊丽莎白向姐姐坦白,她已经同意达西的求婚,姐姐大吃一惊,你之前不是对他深恶痛绝的吗?伊丽莎白俏皮地回说,“这是慢慢儿发展起来的,也说不出从什么时候开始”。不过我觉得,应该从看到达西那美丽的彭伯里花园算起。
彭伯里那么“天然”、那么“没有人工的痕迹”,达西的傲慢也就是“天然”的,而谁能跟“天然” 计较呢!天然的“傲慢”简直比不傲慢还动人,彭伯里不费一点口舌就潜移默化掉了伊丽莎白的偏见。
不过,总体而言,奥斯丁对财产抒情,相对还是容易。奥斯丁时代,金钱还没有被工业革命的浓浓烟灰完全弄脏,财产和它的各种分身一样,还具有强大的抒情能力,就像小说中最光辉的地产彭伯里,在任何意义上都是达西最好的替身,那是 18 世纪末。一百多年过去,钱还能抒情吗,这是菲茨杰拉德的难题。文学史上的真正难题。
其实,菲茨杰拉德自己很清楚,这个世界马上就要堕落。但《了不起的盖茨比》还是决意描写堕落前的那一刻。这一刻,人和金钱几乎共命运同呼吸,谁也没有能力批评对方,谁也不比谁更干净或更肮脏。《了不起的盖茨比》改编成电影,从来没成功过,就是表现不出盖茨比和金钱的刹那互喻。
以上内容选自《12堂小说大师课:遇见文学的黄金时代》,陆建德 余中先 戴从容 等著,选作此文时有删减。
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#电影推荐# 《世界上最糟糕的人》阿希姆·提尔执导的挪威电影,是其奥斯陆三部曲的最后一部。故事聚焦当下的奥斯陆,围绕年轻聪明的女性尤利娅展开。30岁的她仍徘徊在人生的十字路口,尽管她与事业有成的漫画家阿克塞尔彼此相爱,拥有强烈的安全感,并很惬意地生活在一起,但她拒绝与渴望家庭的阿克塞尔生子。一天,尤利娅决意离开阿克塞尔与艾文德在一起,希望能够开始新的生活……女主演雷娜特·赖因斯夫凭此片获得了第74届戛纳电影节最佳女演员奖,但要说到故事情节,不过是一个普通挪威女性三十岁上下那段时间的感情与生活,父母双全,波澜不惊。可它值得掰碎了看,看此去经年,看生死契阔,看有情众生。看女主被生活及感觉裹挟着向前——实际上是后退,仔细想,她一直都在割舍,都在失去,只是从来不喊疼,这部影片,是北欧式的“疼痛青春”,有着北欧电影特有的静默与空灵。
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