yasu主演舞台解禁
『閃光ばなし』是他跟福原充則第三次合作，也是「昭和三部曲」的完結作品！
共演為黑木華，兩人是兄妹，故事背景為戰後高度發展期的東京，yasu飾演經營腳踏車店的青年佐竹是政，與妹妹政子對抗不合理權力的故事。
京都・ロームシアター京都 9月26日～10月2日
東京・東京建物 Brillia HALL 10月8日～30日
官網：https://t.cn/A6azZIDR

梦华录这剧情…无力吐槽了，越看越不适，说严重点，甚至有种被耍了的心灰意冷。当然，这样真情实感我也有错，在虚幻的故事中寻求真情实感，因为对喜欢的人的光环，相信了所谓的立意。这次以后确实是路人了，但成路人也不是一蹴而就的，都不需要回想，只要一提，就会浮现那次花钱请朋友看花木兰，却在电影院看睡着后醒来的那种不可置信以及隐约的失落。也思考过为什么会有这么样的情绪，想来想去除开期望外，便是因为我虽素来有个踩雷达人的称号，但这称号只限定于食物，或许因为学过些编导，闲下来就爱读点书看点作品听点音乐剧，再加上所学的专业，这层层buff叠下来，对于和文艺沾边的东西，尤其是这些主动选择的，那我的表现真是和踩雷食物是两个极端，没有一次失手过。但，为什么呢，这么多年了就还是只能这样吗？总在演自己，演不出角色的深层，表达空的不行，所以剧情和人物总会好像装在英式茶壶里的隔夜红茶一样，总归看着不错，没毒，也还能喝，你总归还是能看下去的。唯二两次让我觉得自己上赶着被裹挟的，都是同一个人，也没想到看的这部剧，也沾上了美式的政治正确——贴了标签吃红利标签的伪女权，始终强调的清白，更让人觉得不适和可笑。翻来覆去睡不着，想来想去还是觉得失望，这部剧的现状多么像如今现实，没有精神，但却要假装拥有，于是清白的凭证总是由身体表达，人格的高贵需要身份来佐证。一切都这么的本末倒置，荒谬至极。最后还是想感慨一下自己的这一场喜欢，开通微博第一个关注的就是她，因为她也好感购买过很多品牌，连始终不能让我get到的lv，我都因为她消费过……讲到这里，突然想起了躺在首饰盒里的尚美巴黎，其实蛮相像的，或者说一切彰显不同的奢侈品都是如此相像，大多数消费者拿到的总是一样流水线出来的东西，却能感受到自己和他人比起来的独特，因为这些流水线的东西摆在那个地方，叫做那个名字。一切都是有迹可循的，我们在生活中的浅薄，消费主义对人们精神上的冲击，无一不投射在当下作品上，当下作品再重新返还加深给人们。不想继续想了，总归就是这些。其实发表这些的自己也挺没意思的，失望个什么劲呢？自我感动了没？但无论如何，还是纪念一下吧

很多优秀的书，其实并非胜在文字，而是胜在善于用文字描述画面，画面则让一个个珍贵的瞬间定格在那里，就像特写镜头那样。比如，写罗马历史的书很多，为什么日本作家盐野七生写的《罗马人的故事》被公认是最好看的？就是因为她的书里面充满了各种“名场面”。比如，80岁高龄的老加图（Marcus Porcius Cato）是怎么说服罗马人攻打迦太基的。