百合都落了,那样轻巧的花瓣,你一定以为落地无声,其实不然。我在画画的时候,能轻易听见它落在地上发出“噗”的声响,像一个生命几近走到尽头,骨瘦如柴形容枯槁的人,颤颤巍巍着,最后坚持不住,“噗——”的一声摔到了,再也没有起来,也没有醒来了。
那“噗——”的一声,是生命最后沉重的绝唱,是漫长一生不能承受之重的叹息,是让人心灵为之一颤的惊栗——百合,十几天的时光,让它完成了自己生命绚丽的绽放。看一瓣瓣颓败的躺在地上,褐色如同老年斑染遍了整个花瓣,只能透过这样难看的斑驳的褐色,隐隐约约看出丝丝缕缕白里透粉的原色——终究都过去了,繁华也好,落寞也罢,在我手机里朋友圈的照片以及文字里,它知道,我也知道,她曾经怎样美丽惊艳全场的活过,就足够了!
要说意义,这便是我笔耕不辍的去记录的初心。愿我们生活里每一份美与美好,都被慎重以待,都被好好珍惜。人生没有我们想象的长,爱自己,爱生活,爱美,与一切美好!
那“噗——”的一声,是生命最后沉重的绝唱,是漫长一生不能承受之重的叹息,是让人心灵为之一颤的惊栗——百合,十几天的时光,让它完成了自己生命绚丽的绽放。看一瓣瓣颓败的躺在地上,褐色如同老年斑染遍了整个花瓣,只能透过这样难看的斑驳的褐色,隐隐约约看出丝丝缕缕白里透粉的原色——终究都过去了,繁华也好,落寞也罢,在我手机里朋友圈的照片以及文字里,它知道,我也知道,她曾经怎样美丽惊艳全场的活过,就足够了!
要说意义,这便是我笔耕不辍的去记录的初心。愿我们生活里每一份美与美好,都被慎重以待,都被好好珍惜。人生没有我们想象的长,爱自己,爱生活,爱美,与一切美好!
【ftr】松本隆与KinKi Kids
文:田家秀樹
听过这首歌之后给我的感觉是,不愧是松本桑的歌词。
不会使用多余的辞藻,也不去进行说明,但大家都很清楚他想要表达些什么。
那就是「羁绊」。明明是这么美好的曲子,却不去进行美化,也不说什么漂亮话,非常具有现实性。
<也曾把自己关在家里不愿前进/有过烦恼,也有低潮>
想要去肯定什么的时候,先进行一些否定的评价,再由此引申出对此的肯定,能用这种绝妙的平衡关系来写词,就只有松本隆能做到了。
他还在HAPPY END的时候就经常这样了,松本桑会在一首歌中同时写出光与影,不会只写其中一方面。从平面的角度去看待事物,也不会回避其中的起起伏伏。然后用肯定的态度去进行描写,因而完全不会感到很假。不管外表多么光鲜亮丽的人都一定有阴影,松本桑正是懂得事物不都是美好的,所以才会这样去写词。这首歌是庆祝KinKi Kids出道25周年的歌曲,一般来说不会在这种歌曲里加入「也曾把自己关在家里不愿前进」来进行比较吧?但正是这一句,就凸显出了整首歌的真实性。
大家都知道的,松本桑受Johnny的邀约,为KinKi Kids写出道曲,但Johnny桑却一直不满意。Johnny桑要求这是一首能买到百万的单曲,松本桑先后写出了「Kissからはじまるミステリー」和「ジェットコースター・ロマンス」,但Johnny桑认为这两首歌不够当出道曲。被逼到绝境的松本桑,在他工作室的客厅看电视时,无意中看到了KinKi Kids在唱歌,看到他俩的身影,松本桑突然灵感迸发「啊,这是玻璃一样的少年啊」。
玻璃很脆弱又容易破碎,但正因如此也非常的纯净透明,而且美丽。这次新单标题中的「高純度」也有这方面的含义吧。包含了松本桑希望KinKi Kids的关系能够持续下去,不要被破坏的希望。松本桑应该是在KinKi Kids身上看到了自己的影子吧。
松本桑说自己有3个分身,分别是細野晴臣,大滝詠一和筒美京平。松本桑看着光一君和剛君的关系,一定想到了自己和三位友人之间独特的,不为旁人所了解的关系吧。陪伴在彼此身旁却没有过多的交集,但也绝对不会离开彼此,彼此是最能理解对方的存在。
所以松本桑在歌词中也蕴含了「希望这个人能这样做」的想法吧。能让松本桑用这样的态度去写歌词的歌手,大概只有KinKi Kids和松田聖子桑了吧。写给松田桑的歌词并不是当时的她自己,而是经常为她写一些稍有些成年人感觉的歌词,然后松田桑用超群的歌唱力来演绎这些歌曲,这样她作为歌手也好,作为一个人也好,都能成为一个成熟的成年人。
松本桑对KinKi Kids的态度亦是如此。出道曲直接就是「硝子の少年」啊。在18岁的时候,松本桑为他俩指明了前进的道路。那之后的歌词里松本桑也经常为他俩指点方向,像是「ボクの背中には羽根がある」和「スワンソング」皆是如此。在多年的积累之下就诞生了「高純度romance」。这样想来,以出道25周年为背景,这可能是松本桑对他俩的又一次指点迷津吧。「家庭」这个词语就用的很大胆,但就像我刚才说过的那样,给予了歌曲以真实性。
「我们孕育了高纯度的每一天」这句歌词也是,彼此都有着solo的活动,而且也在不断提升着活动的纯度。自尊和自负驱使着自己不愿意先退一步,也不会轻易地产生交集。松本桑一定很认真的一直在观察他俩的状态吧。
歌曲的最后出现了「真实的蝴蝶结」一句。「蝴蝶结」非常脆弱,很容易就被解开。系的并不牢固,虽然很美丽但只要一拽绳子就会被解开的「蝴蝶结」。正因为纯度很高所以才能做得到,所以才能达到这个境界。但同时也很容易破碎。这与「硝子の少年」一样,是梦幻而又脆弱的象征。但经历了25年的风雨,他俩之间的蝴蝶结亦然牢牢地系在一起。
果然松本桑一直关注的,是KinKi Kids易碎且有着阴暗一面,但同时又梦幻而纯真的青春啊。最初松本隆桑是在近藤真彦身上看到了这一点,但他是一个人,只能写出一个人的视角。KinKi Kids则可以在此基础上加以两人的关系,比起近藤桑用歌曲能表达的角度更加深刻。然后再加上那个时代许许多多年轻人的群像,最终成就了「硝子の少年」,那之后过了25年,他俩也早已成为大人,很多事不用说也已经经历过了,因此整理成为了比以前更加精炼的歌词内容。
松本桑作为作词家,曾为太田裕美,寺尾聰,南佳孝和松田聖子等人作词,创立了歌谣界的一个时代。那之后从1989年到1994年,暂时告别了作词的工作。令他重返词坛的就是KinKi Kids。估计松本桑也是遇到了KinKi Kids,给他俩写了卖过百万张的「硝子の少年」之后,才确信了他从70年代起一直描述的「青春的永恒性」吧。也就是说不论时代新旧,这是大家都共通的东西。
松本桑的歌词里,时常会出现以詹姆斯迪恩为原型的形象。在被誉为青春的标志的矢沢永吉的「サブウェイ特急」和原田真二的「てぃーんすぶるーす」中都曾出现过。年纪轻轻却倍感孤独,同时也有阴暗的一面,詹姆斯迪恩的形象就是松本桑内心里青春该有的样子吧。这与KinKi Kids也产生了联系,就如同刚才我说过的一样,詹姆斯迪恩只有一个人,但用他的精神来描述两个人之间的关系,那就是KinKi Kids了。
詹姆斯迪恩英年早逝,也就是说带着孤独与阴暗死去才能达到永恒。随着年岁的增长,就会逐渐失去内心的孤独与阴暗,这样的例子更为常见。但KinKi Kids只要存在,这份孤独与阴暗就永远不会消失,这也是他们的优秀之处。松本桑描写了「青春的永恒性」,而KinKi Kids让我们看到了永恒之后会是怎样。那就是充满了玻璃一般易破碎但梦幻而又美好的,属于两个人的25年。在这个值得纪念的时刻松本桑写下的「高純度romance」,近似他想要描绘的世界观的集大成。而且这首歌中也蕴含着松本桑想要对他俩说的话。
<我真的很爱你>
松本桑是想和他俩说这句话吧。在如此重要的时机,在歌词里加入了自己这样的情感。松本桑给松田聖子桑写的最后一首歌,「Citron」专辑中的「林檎酒の日々」中有「就让我们说再见吧」这样一句歌词,同理,「我真的很爱你(们)」也是松本桑想要传递给KinKi Kids的信息吧。
松本桑经常说「能够吸引人的歌词,是由5%的真实和95%的想象构成的」,这5%的真实,因为25周年这个时机,而变得更加明显。还有就是「那时候你轻轻拍了我的后背/是你的手拯救了我」这一段,我从音人的金光总编辑长那里听说,剛桑把他和光一桑在Johnny桑病房里的场景写成了歌曲,但松本桑可能不知道这一段经历吧。因为他不是那种会做调查的人,要是别人和他说的就另当别论,但他不是那种会去调查现在的KinKi Kids的人。这么一想可真了不得,不过了解松本隆和KinKi Kids的关系之后,也就不会觉得这是偶然了吧。
音楽と人 2022.4
※自扫自翻,二改二传✖
文:田家秀樹
听过这首歌之后给我的感觉是,不愧是松本桑的歌词。
不会使用多余的辞藻,也不去进行说明,但大家都很清楚他想要表达些什么。
那就是「羁绊」。明明是这么美好的曲子,却不去进行美化,也不说什么漂亮话,非常具有现实性。
<也曾把自己关在家里不愿前进/有过烦恼,也有低潮>
想要去肯定什么的时候,先进行一些否定的评价,再由此引申出对此的肯定,能用这种绝妙的平衡关系来写词,就只有松本隆能做到了。
他还在HAPPY END的时候就经常这样了,松本桑会在一首歌中同时写出光与影,不会只写其中一方面。从平面的角度去看待事物,也不会回避其中的起起伏伏。然后用肯定的态度去进行描写,因而完全不会感到很假。不管外表多么光鲜亮丽的人都一定有阴影,松本桑正是懂得事物不都是美好的,所以才会这样去写词。这首歌是庆祝KinKi Kids出道25周年的歌曲,一般来说不会在这种歌曲里加入「也曾把自己关在家里不愿前进」来进行比较吧?但正是这一句,就凸显出了整首歌的真实性。
大家都知道的,松本桑受Johnny的邀约,为KinKi Kids写出道曲,但Johnny桑却一直不满意。Johnny桑要求这是一首能买到百万的单曲,松本桑先后写出了「Kissからはじまるミステリー」和「ジェットコースター・ロマンス」,但Johnny桑认为这两首歌不够当出道曲。被逼到绝境的松本桑,在他工作室的客厅看电视时,无意中看到了KinKi Kids在唱歌,看到他俩的身影,松本桑突然灵感迸发「啊,这是玻璃一样的少年啊」。
玻璃很脆弱又容易破碎,但正因如此也非常的纯净透明,而且美丽。这次新单标题中的「高純度」也有这方面的含义吧。包含了松本桑希望KinKi Kids的关系能够持续下去,不要被破坏的希望。松本桑应该是在KinKi Kids身上看到了自己的影子吧。
松本桑说自己有3个分身,分别是細野晴臣,大滝詠一和筒美京平。松本桑看着光一君和剛君的关系,一定想到了自己和三位友人之间独特的,不为旁人所了解的关系吧。陪伴在彼此身旁却没有过多的交集,但也绝对不会离开彼此,彼此是最能理解对方的存在。
所以松本桑在歌词中也蕴含了「希望这个人能这样做」的想法吧。能让松本桑用这样的态度去写歌词的歌手,大概只有KinKi Kids和松田聖子桑了吧。写给松田桑的歌词并不是当时的她自己,而是经常为她写一些稍有些成年人感觉的歌词,然后松田桑用超群的歌唱力来演绎这些歌曲,这样她作为歌手也好,作为一个人也好,都能成为一个成熟的成年人。
松本桑对KinKi Kids的态度亦是如此。出道曲直接就是「硝子の少年」啊。在18岁的时候,松本桑为他俩指明了前进的道路。那之后的歌词里松本桑也经常为他俩指点方向,像是「ボクの背中には羽根がある」和「スワンソング」皆是如此。在多年的积累之下就诞生了「高純度romance」。这样想来,以出道25周年为背景,这可能是松本桑对他俩的又一次指点迷津吧。「家庭」这个词语就用的很大胆,但就像我刚才说过的那样,给予了歌曲以真实性。
「我们孕育了高纯度的每一天」这句歌词也是,彼此都有着solo的活动,而且也在不断提升着活动的纯度。自尊和自负驱使着自己不愿意先退一步,也不会轻易地产生交集。松本桑一定很认真的一直在观察他俩的状态吧。
歌曲的最后出现了「真实的蝴蝶结」一句。「蝴蝶结」非常脆弱,很容易就被解开。系的并不牢固,虽然很美丽但只要一拽绳子就会被解开的「蝴蝶结」。正因为纯度很高所以才能做得到,所以才能达到这个境界。但同时也很容易破碎。这与「硝子の少年」一样,是梦幻而又脆弱的象征。但经历了25年的风雨,他俩之间的蝴蝶结亦然牢牢地系在一起。
果然松本桑一直关注的,是KinKi Kids易碎且有着阴暗一面,但同时又梦幻而纯真的青春啊。最初松本隆桑是在近藤真彦身上看到了这一点,但他是一个人,只能写出一个人的视角。KinKi Kids则可以在此基础上加以两人的关系,比起近藤桑用歌曲能表达的角度更加深刻。然后再加上那个时代许许多多年轻人的群像,最终成就了「硝子の少年」,那之后过了25年,他俩也早已成为大人,很多事不用说也已经经历过了,因此整理成为了比以前更加精炼的歌词内容。
松本桑作为作词家,曾为太田裕美,寺尾聰,南佳孝和松田聖子等人作词,创立了歌谣界的一个时代。那之后从1989年到1994年,暂时告别了作词的工作。令他重返词坛的就是KinKi Kids。估计松本桑也是遇到了KinKi Kids,给他俩写了卖过百万张的「硝子の少年」之后,才确信了他从70年代起一直描述的「青春的永恒性」吧。也就是说不论时代新旧,这是大家都共通的东西。
松本桑的歌词里,时常会出现以詹姆斯迪恩为原型的形象。在被誉为青春的标志的矢沢永吉的「サブウェイ特急」和原田真二的「てぃーんすぶるーす」中都曾出现过。年纪轻轻却倍感孤独,同时也有阴暗的一面,詹姆斯迪恩的形象就是松本桑内心里青春该有的样子吧。这与KinKi Kids也产生了联系,就如同刚才我说过的一样,詹姆斯迪恩只有一个人,但用他的精神来描述两个人之间的关系,那就是KinKi Kids了。
詹姆斯迪恩英年早逝,也就是说带着孤独与阴暗死去才能达到永恒。随着年岁的增长,就会逐渐失去内心的孤独与阴暗,这样的例子更为常见。但KinKi Kids只要存在,这份孤独与阴暗就永远不会消失,这也是他们的优秀之处。松本桑描写了「青春的永恒性」,而KinKi Kids让我们看到了永恒之后会是怎样。那就是充满了玻璃一般易破碎但梦幻而又美好的,属于两个人的25年。在这个值得纪念的时刻松本桑写下的「高純度romance」,近似他想要描绘的世界观的集大成。而且这首歌中也蕴含着松本桑想要对他俩说的话。
<我真的很爱你>
松本桑是想和他俩说这句话吧。在如此重要的时机,在歌词里加入了自己这样的情感。松本桑给松田聖子桑写的最后一首歌,「Citron」专辑中的「林檎酒の日々」中有「就让我们说再见吧」这样一句歌词,同理,「我真的很爱你(们)」也是松本桑想要传递给KinKi Kids的信息吧。
松本桑经常说「能够吸引人的歌词,是由5%的真实和95%的想象构成的」,这5%的真实,因为25周年这个时机,而变得更加明显。还有就是「那时候你轻轻拍了我的后背/是你的手拯救了我」这一段,我从音人的金光总编辑长那里听说,剛桑把他和光一桑在Johnny桑病房里的场景写成了歌曲,但松本桑可能不知道这一段经历吧。因为他不是那种会做调查的人,要是别人和他说的就另当别论,但他不是那种会去调查现在的KinKi Kids的人。这么一想可真了不得,不过了解松本隆和KinKi Kids的关系之后,也就不会觉得这是偶然了吧。
音楽と人 2022.4
※自扫自翻,二改二传✖
邂逅上林2021.10.19
这是我二次的上林之旅。于秋风的惬意中,距离仿佛都被缩短,到达目的地的时候,才是下午的3点,毕竟是12点过后才出发的,也算快了。一路的奇山秀水,伴随着一片片丰收在望的稻田,一路前行,心里伴随着甜蜜。
这一次的旅行源于内心极度的压抑。早上饭间发生的事,仿佛是把利剑猛的刺过来,让毫无防备的我,瞬间觉得人间无味。是时候给自己出来走走,起码可以让那些悲催可以暂时的停歇一下了。
第一站是大龙湖,上次路过的时候已有一次触碰。印象里,人工造湖所淹没这些穷山恶水,在不经意间刻画出了不太搭配的画面,在突兀中活生生的绘制成了一个巨幅的山水画面。初看时,感觉这山这水都不太真切,近了细细品味,却别有一番美。
山,只要是有了水的装饰,即便再颓败,也能充满了诗情张扬了画意。
你看,那山仿佛是搬过来新种到水中央的。特别是那水褪去露出那一圈圈的水痕,仿佛是人工刻意用显眼的颜色绘制上去的。岸边,兜售小食品的阿姨热情的推销着她的商品,一边推荐上船出去走一趟。说风景是如何如何的好,对我而言,看过太多类似的景观,眼前的已经没有了吸引力。摩旅本身真正的魅力,不在于目的地,而在于路上的感受。只有在移动中才能将那些繁琐日子织就的各种压抑,如同这风一样,狠狠的抛在了脑后。
生活就是这样,当我们自己不够强大时,就会压抑,就会受到无休止的伤害。原本是取决于自己的,可偏偏却错误的认为是别人的原因。
第二站是金莲湖,从大龙湖出来的时候,听了阿姨的话,从这条小路也可以出到外面,具体公里数不详。
刚开始的想法因为是单骑,还是原路返回吧,但此行注定是个突破的,便有一股执着的念头,只要有路往前绝不后退。
于是沿着陡峭、弯曲的盘山公路迎了上去。
是的,人生如同这路,看到的尽是困难,一旦迎头赶上,便也是铿锵大道。在上了七八个七字型急弯后,开始下陡坡。路的尽头,映入眼帘的竟然是一座座坐落有致的小村庄,激动之余赶紧驻车合影留念。
毕竟刚开始的想法是可能要穿越无人区了,因为导航已显示不出路线来,可谓是山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村。
不多时,导航提示已进入了金莲湖景区。初始的感觉,这个区域曾经热闹过,如今落寞破败了。放眼望去那些现代化的楼宇仿佛都失去了生气,阴沉沉的,仿佛在低声诉说着往日曾经的辉煌。过了莲音寺,沿着湖边小路驱车向前。透过密密扎扎的树林,隐约可以看到连片的水面,那便是金莲湖了。
对我而言,它仿佛是头戴面纱的少女。一下子总还看不得真切。终于又连续过了几个弯后到达了堤坝处,放眼望去,便是真真切切的金莲湖了。一片宽广的湖面,水也还算是清澈,四周的山坡上绿树掩映。总觉得他比大龙湖要协调一些,毕竟这山、这水、这绿树,相互间的搭配让人觉察不出突兀来。独自一人坐在堤坝的步梯上,挨着水,静静的看着湖面,此刻心生欢喜,一路的跋涉,有时只是为了片刻的安宁。
离开金莲湖的时候,已拿定主意,晚上到下水源住景观民宿。在导航的指引下,五点半的时候到达了目的地。这里山路的险峻与武鸣那边上大明山相差无几,路况还是稍差了一些,明显与此行一路上对上林路况好的印象不符,顺着小路上了一个七字型的陡坡,到达大明山涧民宿。
在陡峭的山坡上一字排开,一个斜边梯形的游泳池,1栋五六层楼的公寓,后面还有两栋稍矮的建筑。分别是厨房和原住民的居所,在这样的险境里能立起这样的民宿,多少对游客来讲都是很震撼而向往的,我也不例外。
选房的时候特意选了户外的帐篷房。我想在这里与这静谧的下水源来个零距离的接触。躺在帐篷房的睡垫上,久久的未能入睡。外面起风了,吹得帐篷勿左勿右的凹凸起伏着。传来的是风吹树叶的沙沙声,异于平常的是:很多时候,离群索居都会想家或总有太多的思绪牵绊。然而现在完全没有,仿佛是个孩子,沉浸在欣赏帐篷房的舒适大气与新奇里。
入夜我睡着了,并不深沉,因为在睡梦里好像还在细数那雨点的声音,倾听风吹树叶的细细丝语。自然醒的时候,已是早上6点。赶紧起身,生怕错过了不同时段下水源的美景。此刻细雨依然未歇,远处隐隐约约隐藏在雾中的人家,看上去如同西游记中描写的“云天空”飘飘渺渺的如同置身于仙境,顿感不虚此行。
经历了太多的人和事,无数的伤害、却难如影随型。得不到便刻的安宁,唯有这与世隔绝的独处才能找回原来的我。终日的繁忙,我们都已经忘记了生命的要义,包括我们为之奋斗的理想。生命无非就是一个过程,在酸甜苦辣的调配下走完一生,在这个过程里幸福快乐
是遥不可及的终极目标。大多数的你我,只能是凡夫俗子的以“富贵”作为人生的奋斗目标,却在多年的奋斗后才知道心中无缺就是富,被人需求就是贵。
生活总能让你在不知不觉中成长,伴随着那些成人都不愿提及的各种痛苦。如同这天气一样,既有风和日丽也有狂风暴雨。
在生活的夹缝里,我们都失去了直面自己内心的能力,如果不相信,不妨给自己准备好纸和笔,写出你曾经爱过谁?恨过谁?现在喜欢谁?
我热爱旅行,在于这个过程的感触;也在于期盼理想之花的盛开。
这是我二次的上林之旅。于秋风的惬意中,距离仿佛都被缩短,到达目的地的时候,才是下午的3点,毕竟是12点过后才出发的,也算快了。一路的奇山秀水,伴随着一片片丰收在望的稻田,一路前行,心里伴随着甜蜜。
这一次的旅行源于内心极度的压抑。早上饭间发生的事,仿佛是把利剑猛的刺过来,让毫无防备的我,瞬间觉得人间无味。是时候给自己出来走走,起码可以让那些悲催可以暂时的停歇一下了。
第一站是大龙湖,上次路过的时候已有一次触碰。印象里,人工造湖所淹没这些穷山恶水,在不经意间刻画出了不太搭配的画面,在突兀中活生生的绘制成了一个巨幅的山水画面。初看时,感觉这山这水都不太真切,近了细细品味,却别有一番美。
山,只要是有了水的装饰,即便再颓败,也能充满了诗情张扬了画意。
你看,那山仿佛是搬过来新种到水中央的。特别是那水褪去露出那一圈圈的水痕,仿佛是人工刻意用显眼的颜色绘制上去的。岸边,兜售小食品的阿姨热情的推销着她的商品,一边推荐上船出去走一趟。说风景是如何如何的好,对我而言,看过太多类似的景观,眼前的已经没有了吸引力。摩旅本身真正的魅力,不在于目的地,而在于路上的感受。只有在移动中才能将那些繁琐日子织就的各种压抑,如同这风一样,狠狠的抛在了脑后。
生活就是这样,当我们自己不够强大时,就会压抑,就会受到无休止的伤害。原本是取决于自己的,可偏偏却错误的认为是别人的原因。
第二站是金莲湖,从大龙湖出来的时候,听了阿姨的话,从这条小路也可以出到外面,具体公里数不详。
刚开始的想法因为是单骑,还是原路返回吧,但此行注定是个突破的,便有一股执着的念头,只要有路往前绝不后退。
于是沿着陡峭、弯曲的盘山公路迎了上去。
是的,人生如同这路,看到的尽是困难,一旦迎头赶上,便也是铿锵大道。在上了七八个七字型急弯后,开始下陡坡。路的尽头,映入眼帘的竟然是一座座坐落有致的小村庄,激动之余赶紧驻车合影留念。
毕竟刚开始的想法是可能要穿越无人区了,因为导航已显示不出路线来,可谓是山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村。
不多时,导航提示已进入了金莲湖景区。初始的感觉,这个区域曾经热闹过,如今落寞破败了。放眼望去那些现代化的楼宇仿佛都失去了生气,阴沉沉的,仿佛在低声诉说着往日曾经的辉煌。过了莲音寺,沿着湖边小路驱车向前。透过密密扎扎的树林,隐约可以看到连片的水面,那便是金莲湖了。
对我而言,它仿佛是头戴面纱的少女。一下子总还看不得真切。终于又连续过了几个弯后到达了堤坝处,放眼望去,便是真真切切的金莲湖了。一片宽广的湖面,水也还算是清澈,四周的山坡上绿树掩映。总觉得他比大龙湖要协调一些,毕竟这山、这水、这绿树,相互间的搭配让人觉察不出突兀来。独自一人坐在堤坝的步梯上,挨着水,静静的看着湖面,此刻心生欢喜,一路的跋涉,有时只是为了片刻的安宁。
离开金莲湖的时候,已拿定主意,晚上到下水源住景观民宿。在导航的指引下,五点半的时候到达了目的地。这里山路的险峻与武鸣那边上大明山相差无几,路况还是稍差了一些,明显与此行一路上对上林路况好的印象不符,顺着小路上了一个七字型的陡坡,到达大明山涧民宿。
在陡峭的山坡上一字排开,一个斜边梯形的游泳池,1栋五六层楼的公寓,后面还有两栋稍矮的建筑。分别是厨房和原住民的居所,在这样的险境里能立起这样的民宿,多少对游客来讲都是很震撼而向往的,我也不例外。
选房的时候特意选了户外的帐篷房。我想在这里与这静谧的下水源来个零距离的接触。躺在帐篷房的睡垫上,久久的未能入睡。外面起风了,吹得帐篷勿左勿右的凹凸起伏着。传来的是风吹树叶的沙沙声,异于平常的是:很多时候,离群索居都会想家或总有太多的思绪牵绊。然而现在完全没有,仿佛是个孩子,沉浸在欣赏帐篷房的舒适大气与新奇里。
入夜我睡着了,并不深沉,因为在睡梦里好像还在细数那雨点的声音,倾听风吹树叶的细细丝语。自然醒的时候,已是早上6点。赶紧起身,生怕错过了不同时段下水源的美景。此刻细雨依然未歇,远处隐隐约约隐藏在雾中的人家,看上去如同西游记中描写的“云天空”飘飘渺渺的如同置身于仙境,顿感不虚此行。
经历了太多的人和事,无数的伤害、却难如影随型。得不到便刻的安宁,唯有这与世隔绝的独处才能找回原来的我。终日的繁忙,我们都已经忘记了生命的要义,包括我们为之奋斗的理想。生命无非就是一个过程,在酸甜苦辣的调配下走完一生,在这个过程里幸福快乐
是遥不可及的终极目标。大多数的你我,只能是凡夫俗子的以“富贵”作为人生的奋斗目标,却在多年的奋斗后才知道心中无缺就是富,被人需求就是贵。
生活总能让你在不知不觉中成长,伴随着那些成人都不愿提及的各种痛苦。如同这天气一样,既有风和日丽也有狂风暴雨。
在生活的夹缝里,我们都失去了直面自己内心的能力,如果不相信,不妨给自己准备好纸和笔,写出你曾经爱过谁?恨过谁?现在喜欢谁?
我热爱旅行,在于这个过程的感触;也在于期盼理想之花的盛开。
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