#方志动态# 内秦淮河的文学游——写在5.19旅游日(上)
于 峰
享有“中国第一历史文化名河”美誉的秦淮河是南京的母亲河,和长江共同孕育了璀璨的金陵文化。放眼全国乃至全世界,没有任何一条城市内河,能够拥有秦淮河这样深厚的文化底蕴和历史积淀。秦淮河也是一条流光溢彩的“文学之河”,流淌着历史,浸润着书香,中国文学史上,太多耳熟能详的诗词歌赋、散文小说诞生于秦淮河两岸。
此处展示的是一条沿着内秦淮河的文学旅游路线,在欣赏秦淮两岸旖旎风光的同时,共读与秦淮河有关的文学名篇,感受南京这座“世界文学之都”的迷人魅力。
秦淮河,古称龙藏浦、小江、淮水,汉代起称淮水。传说秦始皇东巡时“凿方山,断长垅为渎,入于江”,以泻金陵王气。但秦淮河不可能是人工开凿的。南宋《六朝事迹编类》认为:淮水“自方山西流大江,分派屈曲,不类人功,非秦皇所开”。经后世地质、考古学者论证,秦淮河属自然河道,仅有小部分河道有人工开凿的痕迹。
秦淮河有南北两源,北源句容河发源于句容市宝华山南麓,南源溧水河发源于南京市溧水区东庐山,在江宁方山西北村汇合,流经南京城区,最终汇入长江。在南京主城区,秦淮河又有内秦淮河与外秦淮河两支。从东水关到西水关的、流经南京老城南的秦淮河长约十里,也就是内秦淮河。大部分文学名作中的“秦淮河”就是特指“十里秦淮”。清代南京状元秦大士有诗曰:“兴亡莫漫悲前事,淮水而今尚姓秦。”淮水何时开始姓秦,据考证始于唐代。著名诗人杜牧的《泊秦淮》应该是最早将淮水称为“秦淮”的名作之一。
《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
东水关是秦淮河水流入南京城的咽喉,也是南京城墙上保留至今的唯一一处水关,起控制秦淮河水位和流速的作用。东水关始建于杨吴筑城时,旧称“上水门”。杨吴政权扩建南京城,将秦淮河包入城区,流入城区的部分河道即内秦淮河。东水关共有三十三座券洞,分三层排列,每层十一券,下层十一券为通水之用。
在东水关遗址旁边,内秦淮河与杨吴城壕交汇处的岸边,有著名文学家朱自清、俞平伯两位先生的塑像。朱自清与俞平伯同为北大校友,私交甚密。1923年夏天,朱自清邀请俞平伯南下度假。他们先游了西湖,后又结伴前往南京。在南京时,他们相约夜泛秦淮河。夜游中,他们约好以《桨声灯影里的秦淮河》为题,各写一篇散文。1923年8月22日,俞平伯在北平写成《桨声灯影里的秦淮河》;1923年10月11日,朱自清在温州写成《桨声灯影里的秦淮河》。两篇散文有着浓郁的个人风格,各有千秋。评论家李素伯说:“俞先生的是‘朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑’,而朱自清先生的是‘仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的’。”
一次共游秦淮河,一次好友间的“命题作文”,成就了中国现代文学史上的一段佳话。
《桨声灯影里的秦淮河》(节选)
秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻,或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候,天色还未断黑,那漾漾的柔波是这样的恬静,委婉,使我们一面有水阔天空之想,一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时,阴阴的变为沉沉了:黯淡的水光,像梦一般;那偶然闪烁着的光芒,就是梦的眼睛了。
走入东水关,就来到南京城内。沿着大石坝街一路前行,左侧是白鹭洲公园、鹫峰寺。白鹭洲公园前身是明代徐达后裔徐天赐的“东园”,曾是南京最大的园林。王世贞对东园有“其壮丽遂为诸园甲”的评价。
路的右侧是前几年新建的吴敬梓纪念馆,虽非古建筑,但经过考证,这里正是当年吴敬梓移居南京后所居住的“秦淮水亭”所在地。也就是说,长篇小说《儒林外史》正是诞生于这一片区域。
吴敬梓(1701~1754),安徽全椒人,清代著名文学家。1733年,吴敬梓因家族矛盾移居南京,居住在淮清桥附近的“秦淮水亭”。吴敬梓本为名门世家之后,但命运不济,科举不第,又逢家道中落,乃至漂泊浪荡。他目睹社会的阴暗丑恶,科举制度的腐朽落后,知识分子阶层的无耻堕落,将一腔悲愤和无情的嘲弄熔铸于笔端,写出了著名的长篇章回体讽刺小说《儒林外史》。这部被鲁迅先生誉为“讽刺之书” 的杰出作品生动地描绘了科举、礼教和官场腐败,敏锐而细腻地塑造了科举制度下封建文人的群像,立体地展现了十八世纪我国的儒林生态、世态炎凉。
“江左烟霞,淮南耆旧,写入残编总断肠。”吴敬梓在南京度过了人生中后期大部分时光,南京城的富贵繁华、温柔旖旎,在他的笔下都有着细致刻画。《儒林外史》全书共56回,其中以南京为背景的内容就有25回。因此,《儒林外史》在揭示社会现实的同时,也展示了南京深厚的文化传统和地域文化,为后人留下了一幅无比生动的明清南京市井风情画卷。
《儒林外史》(节选)
这南京乃是太祖皇帝建都的所在,里城门十三,外城门十八,穿城四十里,沿城一转足有一百二十多里。城里几十条大街,几百条小巷,都是人烟凑集,金粉楼台。城里一道河,东水关到西水关,足有十里,便是秦淮河。水满的时候,画船箫鼓,昼夜不绝。城里城外,琳宫梵宇,碧瓦朱甍,在六朝时,是四百八十寺;到如今,何止四千八百寺!大街小巷,合共起来,大小酒楼有六七百座,茶社有一千余处。
从吴敬梓纪念馆往西走上百米,我们就来到桃叶渡。这里与杭州西湖的断桥一样,充满了浪漫温馨的色彩,是我国古代一处著名的“爱情文学地标”。
桃叶渡是南京著名古渡,位于秦淮河与古青溪水道汇流处。民间传说,东晋时,秦淮河与青溪岸边栽满桃树,春天起风时,一片片桃叶轻浮在水面。撑船的艄公望那满河浮泛的桃叶,笑谓之“桃叶渡”。
东晋著名书法家王献之有爱妾名唤“桃叶”,她常常往来于秦淮两岸,王献之放心不下,每次都亲自在渡口迎送,并为之作《桃叶歌》。从此,渡口名声大噪,本来的名字“南浦渡”反而不再被人提起,而被称呼为“桃叶渡”了。
《桃叶歌》
桃叶映红花,无风自婀娜。春花映何限,感郎独采我。
桃叶复桃叶,桃树连桃根。相怜两乐事,独使我殷勤。
桃叶复桃叶,渡江不用楫。但渡无所苦,我自迎接汝。
桃叶渡附近还有文正桥、利涉桥、邀笛步等古迹。记录在《世说新语》《六朝事迹编类》等书中发生在邀笛步的“停艇听笛”掌故同样值得一提,王徽之和桓伊的惺惺相惜、心灵默契,淋漓尽致地体现了六朝士人的潇洒与旷达。
《世说新语》(节选)
王子猷出都,尚在渚下。旧闻桓子野善吹笛,而不相识。遇桓于岸上过,王在船中,客有识之者云:“是桓子野。”王便令人与相闻云:“闻君善吹笛,试为我一奏。”桓时已贵显,素闻王名,即便回下车,踞胡床,为作三调。弄毕,便上车去。客主不交一言。
(图片来源于网络)
【作者简介】于峰,资深媒体人,南京市地方志学会理事。
审核:王达云
窦予然
发布:梁 刚
于 峰
享有“中国第一历史文化名河”美誉的秦淮河是南京的母亲河,和长江共同孕育了璀璨的金陵文化。放眼全国乃至全世界,没有任何一条城市内河,能够拥有秦淮河这样深厚的文化底蕴和历史积淀。秦淮河也是一条流光溢彩的“文学之河”,流淌着历史,浸润着书香,中国文学史上,太多耳熟能详的诗词歌赋、散文小说诞生于秦淮河两岸。
此处展示的是一条沿着内秦淮河的文学旅游路线,在欣赏秦淮两岸旖旎风光的同时,共读与秦淮河有关的文学名篇,感受南京这座“世界文学之都”的迷人魅力。
秦淮河,古称龙藏浦、小江、淮水,汉代起称淮水。传说秦始皇东巡时“凿方山,断长垅为渎,入于江”,以泻金陵王气。但秦淮河不可能是人工开凿的。南宋《六朝事迹编类》认为:淮水“自方山西流大江,分派屈曲,不类人功,非秦皇所开”。经后世地质、考古学者论证,秦淮河属自然河道,仅有小部分河道有人工开凿的痕迹。
秦淮河有南北两源,北源句容河发源于句容市宝华山南麓,南源溧水河发源于南京市溧水区东庐山,在江宁方山西北村汇合,流经南京城区,最终汇入长江。在南京主城区,秦淮河又有内秦淮河与外秦淮河两支。从东水关到西水关的、流经南京老城南的秦淮河长约十里,也就是内秦淮河。大部分文学名作中的“秦淮河”就是特指“十里秦淮”。清代南京状元秦大士有诗曰:“兴亡莫漫悲前事,淮水而今尚姓秦。”淮水何时开始姓秦,据考证始于唐代。著名诗人杜牧的《泊秦淮》应该是最早将淮水称为“秦淮”的名作之一。
《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
东水关是秦淮河水流入南京城的咽喉,也是南京城墙上保留至今的唯一一处水关,起控制秦淮河水位和流速的作用。东水关始建于杨吴筑城时,旧称“上水门”。杨吴政权扩建南京城,将秦淮河包入城区,流入城区的部分河道即内秦淮河。东水关共有三十三座券洞,分三层排列,每层十一券,下层十一券为通水之用。
在东水关遗址旁边,内秦淮河与杨吴城壕交汇处的岸边,有著名文学家朱自清、俞平伯两位先生的塑像。朱自清与俞平伯同为北大校友,私交甚密。1923年夏天,朱自清邀请俞平伯南下度假。他们先游了西湖,后又结伴前往南京。在南京时,他们相约夜泛秦淮河。夜游中,他们约好以《桨声灯影里的秦淮河》为题,各写一篇散文。1923年8月22日,俞平伯在北平写成《桨声灯影里的秦淮河》;1923年10月11日,朱自清在温州写成《桨声灯影里的秦淮河》。两篇散文有着浓郁的个人风格,各有千秋。评论家李素伯说:“俞先生的是‘朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑’,而朱自清先生的是‘仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的’。”
一次共游秦淮河,一次好友间的“命题作文”,成就了中国现代文学史上的一段佳话。
《桨声灯影里的秦淮河》(节选)
秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻,或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候,天色还未断黑,那漾漾的柔波是这样的恬静,委婉,使我们一面有水阔天空之想,一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时,阴阴的变为沉沉了:黯淡的水光,像梦一般;那偶然闪烁着的光芒,就是梦的眼睛了。
走入东水关,就来到南京城内。沿着大石坝街一路前行,左侧是白鹭洲公园、鹫峰寺。白鹭洲公园前身是明代徐达后裔徐天赐的“东园”,曾是南京最大的园林。王世贞对东园有“其壮丽遂为诸园甲”的评价。
路的右侧是前几年新建的吴敬梓纪念馆,虽非古建筑,但经过考证,这里正是当年吴敬梓移居南京后所居住的“秦淮水亭”所在地。也就是说,长篇小说《儒林外史》正是诞生于这一片区域。
吴敬梓(1701~1754),安徽全椒人,清代著名文学家。1733年,吴敬梓因家族矛盾移居南京,居住在淮清桥附近的“秦淮水亭”。吴敬梓本为名门世家之后,但命运不济,科举不第,又逢家道中落,乃至漂泊浪荡。他目睹社会的阴暗丑恶,科举制度的腐朽落后,知识分子阶层的无耻堕落,将一腔悲愤和无情的嘲弄熔铸于笔端,写出了著名的长篇章回体讽刺小说《儒林外史》。这部被鲁迅先生誉为“讽刺之书” 的杰出作品生动地描绘了科举、礼教和官场腐败,敏锐而细腻地塑造了科举制度下封建文人的群像,立体地展现了十八世纪我国的儒林生态、世态炎凉。
“江左烟霞,淮南耆旧,写入残编总断肠。”吴敬梓在南京度过了人生中后期大部分时光,南京城的富贵繁华、温柔旖旎,在他的笔下都有着细致刻画。《儒林外史》全书共56回,其中以南京为背景的内容就有25回。因此,《儒林外史》在揭示社会现实的同时,也展示了南京深厚的文化传统和地域文化,为后人留下了一幅无比生动的明清南京市井风情画卷。
《儒林外史》(节选)
这南京乃是太祖皇帝建都的所在,里城门十三,外城门十八,穿城四十里,沿城一转足有一百二十多里。城里几十条大街,几百条小巷,都是人烟凑集,金粉楼台。城里一道河,东水关到西水关,足有十里,便是秦淮河。水满的时候,画船箫鼓,昼夜不绝。城里城外,琳宫梵宇,碧瓦朱甍,在六朝时,是四百八十寺;到如今,何止四千八百寺!大街小巷,合共起来,大小酒楼有六七百座,茶社有一千余处。
从吴敬梓纪念馆往西走上百米,我们就来到桃叶渡。这里与杭州西湖的断桥一样,充满了浪漫温馨的色彩,是我国古代一处著名的“爱情文学地标”。
桃叶渡是南京著名古渡,位于秦淮河与古青溪水道汇流处。民间传说,东晋时,秦淮河与青溪岸边栽满桃树,春天起风时,一片片桃叶轻浮在水面。撑船的艄公望那满河浮泛的桃叶,笑谓之“桃叶渡”。
东晋著名书法家王献之有爱妾名唤“桃叶”,她常常往来于秦淮两岸,王献之放心不下,每次都亲自在渡口迎送,并为之作《桃叶歌》。从此,渡口名声大噪,本来的名字“南浦渡”反而不再被人提起,而被称呼为“桃叶渡”了。
《桃叶歌》
桃叶映红花,无风自婀娜。春花映何限,感郎独采我。
桃叶复桃叶,桃树连桃根。相怜两乐事,独使我殷勤。
桃叶复桃叶,渡江不用楫。但渡无所苦,我自迎接汝。
桃叶渡附近还有文正桥、利涉桥、邀笛步等古迹。记录在《世说新语》《六朝事迹编类》等书中发生在邀笛步的“停艇听笛”掌故同样值得一提,王徽之和桓伊的惺惺相惜、心灵默契,淋漓尽致地体现了六朝士人的潇洒与旷达。
《世说新语》(节选)
王子猷出都,尚在渚下。旧闻桓子野善吹笛,而不相识。遇桓于岸上过,王在船中,客有识之者云:“是桓子野。”王便令人与相闻云:“闻君善吹笛,试为我一奏。”桓时已贵显,素闻王名,即便回下车,踞胡床,为作三调。弄毕,便上车去。客主不交一言。
(图片来源于网络)
【作者简介】于峰,资深媒体人,南京市地方志学会理事。
审核:王达云
窦予然
发布:梁 刚
#中国诗词大会[超话]#
行香子•姮娥(次韵落字含香)
庭散红瑰,酒入残杯。叹春非燕子徘徊。
奈何江叶,一任风吹。
却月曾深,墨曾浅,笛曾追。
繁华落尽,苍生四目。欺佳人白发无赔。
姮娥啖雪,后羿相违。
念曲缠心,烛缠泪,是缠非。
《行香子》~是与非@落字含香
轻启朱唇,深染金杯。有伊人月下徘徊。
为怜花落,忍被风吹。
奈不堪留,怎堪怨,那堪追。
芳华易老,浮生似梦,问曾经美好谁赔。
今宵同在,明日相违。
任去和来,醉和醒,是和非。
行香子•姮娥(次韵落字含香)
庭散红瑰,酒入残杯。叹春非燕子徘徊。
奈何江叶,一任风吹。
却月曾深,墨曾浅,笛曾追。
繁华落尽,苍生四目。欺佳人白发无赔。
姮娥啖雪,后羿相违。
念曲缠心,烛缠泪,是缠非。
《行香子》~是与非@落字含香
轻启朱唇,深染金杯。有伊人月下徘徊。
为怜花落,忍被风吹。
奈不堪留,怎堪怨,那堪追。
芳华易老,浮生似梦,问曾经美好谁赔。
今宵同在,明日相违。
任去和来,醉和醒,是和非。
苏东坡妙解《清明》诗
清明将至,春雨纷纷,黄庭坚读罢杜牧的《清明》,颇有感触,得七言绝句《牧童诗》一首:
骑牛远远过前村,吹笛风斜隔陇闻。
多少长安名利客,机关用尽不如君。
想请老师东坡先生点评斧正,冒雨前来苏府请教。刚走到苏府窗下,听到有人吟诵:
清明时节雨,
纷纷路上行人,
欲断魂。
借问酒家何处?
有牧童,
遥指杏花村。
黄庭坚连忙进屋施礼,拜见老师。说杜牧之的一首七绝,妇孺皆知。让先生读成了“小令”,不增删一字,,别开生面,另有风骚,真心佩服。
东坡笑着说,其实杜牧的《清明》,已经把清明时节的诗写绝了,登峰造极,后人只能模仿,很难超越。不过作为论诗,咱们师生二人私下说,尚可修改。
清明本来就是一个节令,再加上时节二字,岂不多余? 行人不在路上,难道还呆能在家里不成?窝在家中何谓行人?“路上”二字当可去掉。 什么借问,下着雨还客套什么,直问就行了,“借问”可否砍掉。 牧童下着雨跑到路上去干什么?谁家下雨天还放牛?人不怕冻病,牛还怕淋病呢。下雨天在路上还不是逮住谁问谁,为何非要问个牧童?小孩子知道谁家酒好?
黄庭坚说:听先生的意思,这七绝可以浓缩为五绝了。
《清明》
时节雨纷纷, 行人欲断魂,
酒家何处有? 遥指杏花村。
东坡说,不错,正是这个意思,虽然首句“时节雨纷纷,”没有交代清楚是什么时令,(大寒节气是不会下雨的),好在题目是《清明》,读者不至于误解。
黄庭坚说如果首句的前两字改为“清明”,先生看怎么样?
《清明》
清明雨纷纷, 行人欲断魂,
酒家何处有? 遥指杏花村。
苏轼笑着说这样更好,只是平仄稍有不合,不过大丈夫写诗,岂能让格律束缚住手脚,更不能因词害意。
稍顿,苏轼说咱们不妨将它改成六言诗试试,就没有人挑格律的毛病了。
苏东坡好像胸有成诗,挽袖一挥而就,写道:
《清明》
清明时节雨纷, 路上行人断魂。
借问酒家何处? 牧童遥指杏村。
黄庭坚小心翼翼的对老师说,六言诗比五言诗保留了更多诗意,也显得比较简洁,只是“杏村”有些费解。不如“杏花村”好。最后一句不如改为“牧童指杏花村”。苏轼连连摇头说“不妥,不妥,与前三句节奏不谐,简直就是老鼠矢,要坏一锅粥的” 。
东坡接着说:杏花村大概是因杏树多得名。可是杏花在树上能开几天?杏儿在树上驻的时间比杏花长多了。特别是杏儿熟了,一村红杏,掛满枝头,不比杏花来的少兴味。“红杏出墙”不是名句吗?多少诗词名句都用红杏入诗,叫它杏村,并不委屈。黄庭坚恭恭敬敬的说:先生说的有理,学生受教了。我想把它改成三言诗,不知如何。
清明节,雨纷纷,路上人,欲断魂。
问酒家,何处有?牧童指,杏花村。
苏东坡笑笑说,读起来挺顺口,适合小儿诵读,有点像“三字经”。如果这么改 还不如直说:“雨纷纷, 欲断魂;酒家有?杏花村”。来的爽快。
东坡见黄不言语 ,就问:不知你可能改成四言?黄庭坚说容我试试,稍倾,吟诵到:
清明时节,行人断魂。
酒家何处?指杏花村。
苏轼说:过简,诗意稍淡,不好。黄庭坚自己也摇头。东坡说还是来一首词吧,比写诗自由。其实咱们宋词,比起律诗绝句,就是“自由诗”。
《清明》
清明时节,雨落纷纷。
断魂人借问,酒家何处有?
牧童遥指,不远杏花村。
黄庭坚连忙拍手称赞,问,这是什么词牌啊?苏东坡说,管他什么“词牌”,写出自己要说的意思,就是最好的词牌。词牌名留给后人去起吧。
苏轼似有所悟,说你专程让我来点评诗,把你的诗拿出来吧。
苏学士三改《清明》诗
黄庭坚说,我这一首诗也是读了杜牧之的《清明》有感而作,请先生斧正,说毕,把抄好的诗铺在书案上:
骑牛远远过前村,吹笛风斜隔陇闻。
多少长安名利客, 机关用尽不如君。
苏东坡看了赞不绝口,连声说到:“好诗,好诗!”
“骑牛远远过前村,吹笛风斜隔陇闻。” 写出了牧童悠然自得的神情,短笛信口吹,宛然如画,已经不错。“多少长安名利客,机关用尽不如君。” 即事论理,拉出逐利争名、机关算尽的“长安名利客”与悠然自得的牧童相比。有多少在官场上争名逐利的庸人,费尽心机,其实不如牧童自在快乐啊!在一贬一褒之中,表露出山谷你清高自赏、不与俗流合污的心态。诗意高雅,诗风飘逸悠远。如果硬要提出一点建议,我看“吹笛风斜”不如改成“短笛横吹”更为形象一些。
黄庭坚说,谢谢老师赐教,品来果然是“短笛横吹隔陇闻”比“吹笛风斜隔陇闻”要好些。
此诗最后两句,与曹雪芹《红楼梦》之“机关算尽太聪明,反误了卿卿性命。”有异曲同工之妙。
正是“清明时节雨,苏黄改诗忙”。
清明将至,春雨纷纷,黄庭坚读罢杜牧的《清明》,颇有感触,得七言绝句《牧童诗》一首:
骑牛远远过前村,吹笛风斜隔陇闻。
多少长安名利客,机关用尽不如君。
想请老师东坡先生点评斧正,冒雨前来苏府请教。刚走到苏府窗下,听到有人吟诵:
清明时节雨,
纷纷路上行人,
欲断魂。
借问酒家何处?
有牧童,
遥指杏花村。
黄庭坚连忙进屋施礼,拜见老师。说杜牧之的一首七绝,妇孺皆知。让先生读成了“小令”,不增删一字,,别开生面,另有风骚,真心佩服。
东坡笑着说,其实杜牧的《清明》,已经把清明时节的诗写绝了,登峰造极,后人只能模仿,很难超越。不过作为论诗,咱们师生二人私下说,尚可修改。
清明本来就是一个节令,再加上时节二字,岂不多余? 行人不在路上,难道还呆能在家里不成?窝在家中何谓行人?“路上”二字当可去掉。 什么借问,下着雨还客套什么,直问就行了,“借问”可否砍掉。 牧童下着雨跑到路上去干什么?谁家下雨天还放牛?人不怕冻病,牛还怕淋病呢。下雨天在路上还不是逮住谁问谁,为何非要问个牧童?小孩子知道谁家酒好?
黄庭坚说:听先生的意思,这七绝可以浓缩为五绝了。
《清明》
时节雨纷纷, 行人欲断魂,
酒家何处有? 遥指杏花村。
东坡说,不错,正是这个意思,虽然首句“时节雨纷纷,”没有交代清楚是什么时令,(大寒节气是不会下雨的),好在题目是《清明》,读者不至于误解。
黄庭坚说如果首句的前两字改为“清明”,先生看怎么样?
《清明》
清明雨纷纷, 行人欲断魂,
酒家何处有? 遥指杏花村。
苏轼笑着说这样更好,只是平仄稍有不合,不过大丈夫写诗,岂能让格律束缚住手脚,更不能因词害意。
稍顿,苏轼说咱们不妨将它改成六言诗试试,就没有人挑格律的毛病了。
苏东坡好像胸有成诗,挽袖一挥而就,写道:
《清明》
清明时节雨纷, 路上行人断魂。
借问酒家何处? 牧童遥指杏村。
黄庭坚小心翼翼的对老师说,六言诗比五言诗保留了更多诗意,也显得比较简洁,只是“杏村”有些费解。不如“杏花村”好。最后一句不如改为“牧童指杏花村”。苏轼连连摇头说“不妥,不妥,与前三句节奏不谐,简直就是老鼠矢,要坏一锅粥的” 。
东坡接着说:杏花村大概是因杏树多得名。可是杏花在树上能开几天?杏儿在树上驻的时间比杏花长多了。特别是杏儿熟了,一村红杏,掛满枝头,不比杏花来的少兴味。“红杏出墙”不是名句吗?多少诗词名句都用红杏入诗,叫它杏村,并不委屈。黄庭坚恭恭敬敬的说:先生说的有理,学生受教了。我想把它改成三言诗,不知如何。
清明节,雨纷纷,路上人,欲断魂。
问酒家,何处有?牧童指,杏花村。
苏东坡笑笑说,读起来挺顺口,适合小儿诵读,有点像“三字经”。如果这么改 还不如直说:“雨纷纷, 欲断魂;酒家有?杏花村”。来的爽快。
东坡见黄不言语 ,就问:不知你可能改成四言?黄庭坚说容我试试,稍倾,吟诵到:
清明时节,行人断魂。
酒家何处?指杏花村。
苏轼说:过简,诗意稍淡,不好。黄庭坚自己也摇头。东坡说还是来一首词吧,比写诗自由。其实咱们宋词,比起律诗绝句,就是“自由诗”。
《清明》
清明时节,雨落纷纷。
断魂人借问,酒家何处有?
牧童遥指,不远杏花村。
黄庭坚连忙拍手称赞,问,这是什么词牌啊?苏东坡说,管他什么“词牌”,写出自己要说的意思,就是最好的词牌。词牌名留给后人去起吧。
苏轼似有所悟,说你专程让我来点评诗,把你的诗拿出来吧。
苏学士三改《清明》诗
黄庭坚说,我这一首诗也是读了杜牧之的《清明》有感而作,请先生斧正,说毕,把抄好的诗铺在书案上:
骑牛远远过前村,吹笛风斜隔陇闻。
多少长安名利客, 机关用尽不如君。
苏东坡看了赞不绝口,连声说到:“好诗,好诗!”
“骑牛远远过前村,吹笛风斜隔陇闻。” 写出了牧童悠然自得的神情,短笛信口吹,宛然如画,已经不错。“多少长安名利客,机关用尽不如君。” 即事论理,拉出逐利争名、机关算尽的“长安名利客”与悠然自得的牧童相比。有多少在官场上争名逐利的庸人,费尽心机,其实不如牧童自在快乐啊!在一贬一褒之中,表露出山谷你清高自赏、不与俗流合污的心态。诗意高雅,诗风飘逸悠远。如果硬要提出一点建议,我看“吹笛风斜”不如改成“短笛横吹”更为形象一些。
黄庭坚说,谢谢老师赐教,品来果然是“短笛横吹隔陇闻”比“吹笛风斜隔陇闻”要好些。
此诗最后两句,与曹雪芹《红楼梦》之“机关算尽太聪明,反误了卿卿性命。”有异曲同工之妙。
正是“清明时节雨,苏黄改诗忙”。
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