【夜半读画】
中国哲学最简易表法:国画。
中国国画集大成者大都提倡“四分读书、三分写字、三分画画。”故,国画及书法的文化、哲学成分远高于世界其它画种。
国画运用水墨之技巧源自“无名,天地之始。有名,万物之母。”---《道德经》:“无、有”即虚与实之关系,“两者同出,异名同谓。玄之又玄,众妙之门。”中国绘画讲究的是对立与互存、相互转化,而水墨交融其变化万千,乃成就一切美妙之法门。
国画的空白、留白,非虚无没内容,此乃更成妙境、实景、真景,亦或是充满无限想象空间之意象气韵,此处最能表现画家无法捉摸的虚灵心迹,庄子之“物我两忘”思想在国画对事物的表现上体现最为深远。
再,国画是艺术家对客观自然的描写,艺术家为主体的“我”,自然万象乃客体的“物”。是“画在画我”还是“我在画画”、、、此问与“庄周梦蝶”有相同指向与趣味。
读国画得:1、追求来源于生活且高于生活;2、主观与客观的统一(物我互化)。
心得:若要探寻国画哲学,道家学说则为纲要;若要寻觅国画精神,儒家学说当是骨干。
故,中国国画是积极向上的精神产物。
中国哲学最简易表法:国画。
中国国画集大成者大都提倡“四分读书、三分写字、三分画画。”故,国画及书法的文化、哲学成分远高于世界其它画种。
国画运用水墨之技巧源自“无名,天地之始。有名,万物之母。”---《道德经》:“无、有”即虚与实之关系,“两者同出,异名同谓。玄之又玄,众妙之门。”中国绘画讲究的是对立与互存、相互转化,而水墨交融其变化万千,乃成就一切美妙之法门。
国画的空白、留白,非虚无没内容,此乃更成妙境、实景、真景,亦或是充满无限想象空间之意象气韵,此处最能表现画家无法捉摸的虚灵心迹,庄子之“物我两忘”思想在国画对事物的表现上体现最为深远。
再,国画是艺术家对客观自然的描写,艺术家为主体的“我”,自然万象乃客体的“物”。是“画在画我”还是“我在画画”、、、此问与“庄周梦蝶”有相同指向与趣味。
读国画得:1、追求来源于生活且高于生活;2、主观与客观的统一(物我互化)。
心得:若要探寻国画哲学,道家学说则为纲要;若要寻觅国画精神,儒家学说当是骨干。
故,中国国画是积极向上的精神产物。
#世界艺术[超话]# 陆俨少说过,画家“十分功夫”须得“四分读书,三分写字,三分画画”,读书是将画家的作品气象提升为文人画,具有改变格局的意义;而写字更具体,笔到哪个程度,画作的线条、骨力就能到哪个程度。有了笔,哪怕只是画一棵树,也会很有看头。没有笔,画作就只是具有形和色的壳,严重一点说,像一具尸体,有发肤却没有气息。若论造型、色彩,国画终究比不过西画
陆俨少,九幅(新)。
又名砥,字宛若,经正统美术教育后,师从王同愈和冯超然,擅画山水,能诗文、书法、画论,被誉为“当代中国画坛翘首的文人画家。”
陆师山水由"四王"入手,后上溯宋元诸家,并过目不忘,从不起草稿,提笔就来,尤善以笔尖、笔肚、笔根等运用,来表现自然山川的变化,云蒸雾霭,并大面积留白、墨块之法。他提出“四分读书、三分写字、三分作画”的独到见解,注重个人修养。
第四幅与潘伯鹰合画《深泉幽居》扇面,起拍价380000元,题识:兼与先生雅正,癸卯五月,陆俨少写。钤印:陆俨少印、就新一老。背面书款: 谢门画学晚萧疏,得意犹堪木石居。多病徒闻同汲黯,能文谁分肯相如。长怀国士屠龙手,笑却一生仪鳃书。复尺久看空洞了,遥将乃写闲清虚。久病息尧食唯荪素。兼老吾兄政句,伯鹰。钤印:潘伯鹰、伯婴急就、悲慧。可以参考看看。
云水为其绝诣,有雄秀跌宕之姿。
又名砥,字宛若,经正统美术教育后,师从王同愈和冯超然,擅画山水,能诗文、书法、画论,被誉为“当代中国画坛翘首的文人画家。”
陆师山水由"四王"入手,后上溯宋元诸家,并过目不忘,从不起草稿,提笔就来,尤善以笔尖、笔肚、笔根等运用,来表现自然山川的变化,云蒸雾霭,并大面积留白、墨块之法。他提出“四分读书、三分写字、三分作画”的独到见解,注重个人修养。
第四幅与潘伯鹰合画《深泉幽居》扇面,起拍价380000元,题识:兼与先生雅正,癸卯五月,陆俨少写。钤印:陆俨少印、就新一老。背面书款: 谢门画学晚萧疏,得意犹堪木石居。多病徒闻同汲黯,能文谁分肯相如。长怀国士屠龙手,笑却一生仪鳃书。复尺久看空洞了,遥将乃写闲清虚。久病息尧食唯荪素。兼老吾兄政句,伯鹰。钤印:潘伯鹰、伯婴急就、悲慧。可以参考看看。
云水为其绝诣,有雄秀跌宕之姿。
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