石涛的山水
潘天寿:“绘画成就高,至今无人可与他相比。”他分析画中的“点”:
点有雨雪风睛,四时得宜;
点有反正阴阳衬贴;
点有夹水恶化墨,一气混杂;
点有含苞藻丝,缨络连牵;
点有空空洞洞,干燥没味;
点有有墨无墨,飞白如烟;
点有似焦似漆,遢透明;
点更有两点,未肯向人道破;
有没天没地,当头劈面点;
有千岩万壑,明净无一点。
潘天寿:“绘画成就高,至今无人可与他相比。”他分析画中的“点”:
点有雨雪风睛,四时得宜;
点有反正阴阳衬贴;
点有夹水恶化墨,一气混杂;
点有含苞藻丝,缨络连牵;
点有空空洞洞,干燥没味;
点有有墨无墨,飞白如烟;
点有似焦似漆,遢透明;
点更有两点,未肯向人道破;
有没天没地,当头劈面点;
有千岩万壑,明净无一点。
人说百花地深处 住着老情人
缝着绣花鞋 面容安详的老人
依旧等着那出征的归人
相传明代万历年间,一对年轻张氏夫妇,勤俭刻苦,在北京新街口以南小巷内,买下20余亩土地,种菜为业。
数年后,又在园中种牡丹,芍药,荷藕,春夏两季,香随风来,菊黄之秋,梅花映雪之日,也别具风光,可谓四时得宜。
当时文人墨客纷纷来赏花,于是这个地方被称为“百花深处”。
张氏夫妇死后,花园荒芜,遗迹无处可寻。这个地方变成小胡同,但百花深处的名字,却一直流传了下来。
缝着绣花鞋 面容安详的老人
依旧等着那出征的归人
相传明代万历年间,一对年轻张氏夫妇,勤俭刻苦,在北京新街口以南小巷内,买下20余亩土地,种菜为业。
数年后,又在园中种牡丹,芍药,荷藕,春夏两季,香随风来,菊黄之秋,梅花映雪之日,也别具风光,可谓四时得宜。
当时文人墨客纷纷来赏花,于是这个地方被称为“百花深处”。
张氏夫妇死后,花园荒芜,遗迹无处可寻。这个地方变成小胡同,但百花深处的名字,却一直流传了下来。
10月10日 八月廿一 周二
丁酉年 庚戍月 庚午日
#窦唯# 2017年3月17日推出一个专辑《山水清音》。其实就是他看了清代画家石涛的山水清音图,然后又看了一首古诗词,明代· 黎新之的《古琴》:
梧桐委匣何零落,冷韵依稀留太朴。
寥寥元指閟虚鸣,脱却声闻见本情。
山水清音元自寂,不于其动于其息。
鸟啼花落写幽真,凄清淡漠能移人。
纷纷里耳行须侧,听处求声声不得。
【名称】山水清音图
【类别】中国古画
【年代】清代
【作者】石涛
【材质】纸本、墨笔
【尺寸】纵:102.5cm,横:42.4cm
【现存】上海博物馆
《清石涛山水清音图》是由清代国画家石涛所创作,描绘在错落纵横的山岩间,奇松突兀,横亘在山岩之间的黄山景色。现藏于上海博物馆。
石涛的画在构图上往往不落前人窠臼,以奇制胜,极富创造性。这幅《山水清音图》就是—个例证,在错落纵横的山岩间,奇松突兀,横亘在山岩之间,如龙飞凤舞;一股瀑布从山头上直泻下来,穿越郁密的竹林和栈阁,冲击山石,注入深潭,喷雪跳珠,动人心魄。瀑布的巨响,丛林的喧哗,松风的吟啸,仿佛一首交响曲般荡气回肠。两位高士正对坐桥亭,默参造化的神机。用笔劲利沉着,用墨淋漓泼辣,山石以淡墨勾皴,用浓墨、焦墨破擦,多种皴法交织互施,带光带毛,夹水夹墨,颇得生动节奏之效。整幅画笔与墨会,混沌氤氲,化机一片。特别是那满幅洒落的浓墨苔点配合着尖笔剔出的丛草,使整个画面萧森郁茂,苍莽幽邃,体现了一种豪情奔放的壮美。石涛山水中的点,是构成画面气势和韵律的关键。他自己说: “点有风雪雨晴四时得宜点,有反正阴阳衬贴点,有夹水夹墨一气混杂点,有含苞藻丝缨络连牵点,有空空阔阔干燥没味点,有有墨无墨飞自如烟点,有胶似漆邋遢透明点,更有两点,未肯向学人道破,有没天没地当头劈面点,有千岩万壑明净无一点。噫!法无定法,气概成章矣。”画的左下方,有一方白文印“搜尽奇峰打草稿”。这是石涛论画的一句脍炙人口的名句,是石涛绘画思想的精华之一。
《山水清音图》所描绘的明显是黄山景色,不过这是经过妙手剪裁后的图画。石涛曾题画说:“余得黄山之性,不必指定其名。”可知他对于描绘黄山景色相当自负。随手写出,皆能为黄山传神。
石涛的作品一变古人和四王三重四叠之法,以构图新奇见长,在这幅画上原济用了他最擅长的“截取法”,在丛林中截取了幽阁深藏的一段景致,以特写的手法绘出,虽则画的的是一段小景,却传达出一种深邃的意境。元济笔墨画法多变,善于用墨,这幅图上墨气浓重滋润,湿笔较多,通过水墨的渗化和笔墨的融合,使山林的清润深幽被尽致地表现出来。这幅画画了丛林中的一处幽阁,水边坡上有小亭翼然,其下幽篁密布。
石涛,释名原济,是明朝皇室后裔,清初四画僧之一。他才华横溢,山水、花鸟、人物无所不精,细笔粗笔,渴笔泼墨无所不能。这幅"山水清音图",构思新颖,意境清朗,是他中年时期的佳作。
丁酉年 庚戍月 庚午日
#窦唯# 2017年3月17日推出一个专辑《山水清音》。其实就是他看了清代画家石涛的山水清音图,然后又看了一首古诗词,明代· 黎新之的《古琴》:
梧桐委匣何零落,冷韵依稀留太朴。
寥寥元指閟虚鸣,脱却声闻见本情。
山水清音元自寂,不于其动于其息。
鸟啼花落写幽真,凄清淡漠能移人。
纷纷里耳行须侧,听处求声声不得。
【名称】山水清音图
【类别】中国古画
【年代】清代
【作者】石涛
【材质】纸本、墨笔
【尺寸】纵:102.5cm,横:42.4cm
【现存】上海博物馆
《清石涛山水清音图》是由清代国画家石涛所创作,描绘在错落纵横的山岩间,奇松突兀,横亘在山岩之间的黄山景色。现藏于上海博物馆。
石涛的画在构图上往往不落前人窠臼,以奇制胜,极富创造性。这幅《山水清音图》就是—个例证,在错落纵横的山岩间,奇松突兀,横亘在山岩之间,如龙飞凤舞;一股瀑布从山头上直泻下来,穿越郁密的竹林和栈阁,冲击山石,注入深潭,喷雪跳珠,动人心魄。瀑布的巨响,丛林的喧哗,松风的吟啸,仿佛一首交响曲般荡气回肠。两位高士正对坐桥亭,默参造化的神机。用笔劲利沉着,用墨淋漓泼辣,山石以淡墨勾皴,用浓墨、焦墨破擦,多种皴法交织互施,带光带毛,夹水夹墨,颇得生动节奏之效。整幅画笔与墨会,混沌氤氲,化机一片。特别是那满幅洒落的浓墨苔点配合着尖笔剔出的丛草,使整个画面萧森郁茂,苍莽幽邃,体现了一种豪情奔放的壮美。石涛山水中的点,是构成画面气势和韵律的关键。他自己说: “点有风雪雨晴四时得宜点,有反正阴阳衬贴点,有夹水夹墨一气混杂点,有含苞藻丝缨络连牵点,有空空阔阔干燥没味点,有有墨无墨飞自如烟点,有胶似漆邋遢透明点,更有两点,未肯向学人道破,有没天没地当头劈面点,有千岩万壑明净无一点。噫!法无定法,气概成章矣。”画的左下方,有一方白文印“搜尽奇峰打草稿”。这是石涛论画的一句脍炙人口的名句,是石涛绘画思想的精华之一。
《山水清音图》所描绘的明显是黄山景色,不过这是经过妙手剪裁后的图画。石涛曾题画说:“余得黄山之性,不必指定其名。”可知他对于描绘黄山景色相当自负。随手写出,皆能为黄山传神。
石涛的作品一变古人和四王三重四叠之法,以构图新奇见长,在这幅画上原济用了他最擅长的“截取法”,在丛林中截取了幽阁深藏的一段景致,以特写的手法绘出,虽则画的的是一段小景,却传达出一种深邃的意境。元济笔墨画法多变,善于用墨,这幅图上墨气浓重滋润,湿笔较多,通过水墨的渗化和笔墨的融合,使山林的清润深幽被尽致地表现出来。这幅画画了丛林中的一处幽阁,水边坡上有小亭翼然,其下幽篁密布。
石涛,释名原济,是明朝皇室后裔,清初四画僧之一。他才华横溢,山水、花鸟、人物无所不精,细笔粗笔,渴笔泼墨无所不能。这幅"山水清音图",构思新颖,意境清朗,是他中年时期的佳作。
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