看那年今日看到去年发的这条，去年的我大概也没想到今年能有幸看到了，当然前年的我肯定更没想到两年过去了这首歌我还是能听10次哭8次。
尤其喜欢바래的原因，不知道是不是因为20年听它的那段时间对我来说实在是太痛苦了。当时每天都在单曲循环，恨不得把歌词里的每一个字都刻烟吸肺。消极的时候听同样消极的内容好像反而更能缓解情绪。虽然随着时间推移，那段时间也慢慢淡化了，但是对这首歌的喜欢依然和当初第一次听一样，又或者更甚。
这次为了能好好听这首现场，视频也是让朋友帮忙录的，但真没想到比我想象中更加冲击，他站在我面前低下头发着抖的场面，光是回想就能瞬间难过。live之所以珍贵，是因为当时的那种情绪，在场所有人可能都再也不会有，哪怕回看八百遍视频(虽然我回看还是依旧会哭)。朋友说当时看我哭还想嘲笑我来着，结果她自己听完也震撼到了。实际上看了这么多公演，每次基本都是嗨到解压，但唯独看他就成了哭到解压。去年浪漫工厂的时候也是，蓝色舞台灯光随着SDWU钢琴前奏响起，也不知道咋的瞬间就鼻酸了。有听过脱敏治疗这一说，但是放在他这里好像毫无作用。
之前有和朋友说过，觉得他pado这个名字取得真好，所有情绪的跌宕起伏就像波涛一样，都在这两个多小时宣泄掉了。
最后结合一下바래的歌名，就希望这份情绪和感知可以永远不要退潮吧。

每天都困在这个围城里，感觉看不到什么希望，然后就开始思考一些没有意义的东西，毫无头绪，更没有结果，好像灵魂开始逐渐腐烂。相比起来还是忙碌一些比较好，起码可以营造出一种虚无缥缈且自欺欺人的自我价值在不断提高的假象
或许人生本就没有意义，好好活着就是了。但是眼下根本找不到任何能让人认真生活的动力

#导演生活笔记# 第七百零四则：

旧金山歌剧院排戏 之七

昨天说到舞台工作人员在现场。这次在旧金山歌剧院排戏，我的感受是，船很大，改方向要一点时间，人员很多，需要尊重每一个在场人的工作。通常我一天排练的配备，除了我身边两位极专业的助理，指挥老师也在，他的助理也在，他旁边有一位题词的也在。当然还有两位排练室的钢琴老师。在制作方面，有舞台监督，然后最大的特色是助理舞台监督有四个。在演出中，这四个舞台监督各站在舞台左右的上舞台、下舞台，一个人管一个入口，演出中，这些助理舞台监督看着谱，听着耳机，拉着歌手的手，要他上场的时候就推上场。这是他们的规矩。在例行排练的过程中，每天会有两位在，表示左右舞台各一个。作为一个剧场导演，转换为歌剧导演的时候，我必须用他们的语言跟他们沟通。所以说，当我需要改变一个上场时间的时候，我用的语言如下：“舞监，我要改变某某某上场的时间点。请不要在248小节送她上来，请提前在245。”他们在谱上改变了记号之后就说好，然后我们就重新排一遍。再重新排的时候我也必须说：“那我们就从230开始。”每天都是类似这样的语言在进行排练。除了舞台监督之外，通常每天会有三位工作人员在场，帮忙搬大小道具。他们也负责场地的清洁，还做咖啡，无限供应。只要有道具改变位置，他们就要重新贴地上的标签。这一点跟我们国内排戏是一样的，但是也让大家看一下，他们贴的方式可能不太一样。这些舞台工作人员人员之专业，远远超过我们国内一般的水准。他们对戏熟悉的程度也是超过想象。