#每日一画#
巴尔蒂斯——《窗前少女》
《窗前少女》 法国 1957年 布面油画 160x161.9cm 纽约大都会博物馆
这幅《窗前少女》（Girl at the Window），创作于1957年，是巴尔蒂斯比较知名的画。一扇敞开的窗户可以看到沙西（Chassy）城堡周围明亮的半隐蔽景观，沙西是勃艮第的一座前十四世纪的农舍，巴尔蒂斯在他生命的最后阶段购买并进行了翻新。凝视着窗外的这个年轻女孩名叫FrédériqueTison，1938年出生，时年19，是巴尔蒂斯当时最喜欢的模特。
巴尔蒂斯——《窗前少女》
《窗前少女》 法国 1957年 布面油画 160x161.9cm 纽约大都会博物馆
这幅《窗前少女》（Girl at the Window），创作于1957年，是巴尔蒂斯比较知名的画。一扇敞开的窗户可以看到沙西（Chassy）城堡周围明亮的半隐蔽景观，沙西是勃艮第的一座前十四世纪的农舍，巴尔蒂斯在他生命的最后阶段购买并进行了翻新。凝视着窗外的这个年轻女孩名叫FrédériqueTison，1938年出生，时年19，是巴尔蒂斯当时最喜欢的模特。
ARRI STANDARD 电影老镜头 Schneider Vintage Xenon分享
1937年是ARRI的一个里程碑，这一年第一款反光镜快门摄影机ARRIFLEX 35设计制造成功，以至于时至今日，每一种现代的胶片式电影摄影机都沿用了这种方案。在电影创作史上，掌镜摄影师第一次能够无视差地透过取景器对焦与构图，而ARRI Standard卡口则是35mm摄影机ARRIFLEX 35几代机型及16mm摄影机 ARRIFLEX 16ST 的镜头卡口标准，直至70年代初随着新机型ARRI Bayonet B卡口的更新迭代。1927年第一部有声电影《爵士歌王》和其他有声电影的出现，创造了高速大光孔镜头的巨大需求。 而著名的Cooke Panchro Ser2 T2.3、Bausch&Lomb Super Baltar T2.3及暂未有T*镀膜标示的ZEISS Standard Speed T2.2镜头均是这一时期产物，《公民凯恩》等诸多影片均出自这些镜头，他们亦见证了半部世界电影史， 悉数这些镜头的时日到今天也有半个多世纪了，追逐复古风格画面的热潮令Panchro及诸多ARRI Standard老镜头在全球市场难以寻得且价格居高不下。
半世纪前的 ARRI Standard卡口镜头，来自20年代还以黑白电影为主流需求的光学设计能给今天以数字电影摄影机为大比例创作工具的电影摄影带来什么？
今日开篇将先介绍我自己收藏并做简易CINE MOD改装的Schneider Arriflex Cine-Xenon的ARRI-Standard
老电影镜头。
从铭牌上字样我们可以可以看出整组镜头除了广角端采用Cingon结构的18mm、20mm，其余焦段均采用了Albrecht W. Tronnier在30年代初依据Planar思路设计的XENON双高斯结构，或许是因为早期这一结构的设计，这组老镜头在今天的数字摄影机上我们看到了很强的风格化表现，我们在28mm-75mm各个焦段里都发现有中心向四周比较明显分辨率递减，在画面里呈现则是画面中心焦点特别清晰，然后画面边缘处慢慢虚化扩散的感觉，并且表现出很强的焦外二线性表现，即漩涡状的旋转焦外。同时我们在投影上将其与现代电影镜头对比测试，XENON结构的几支焦段还呈现轻微的桶形畸变，但当我们在放映环境或者拍摄现场去还原这些三维景象的时候，这一缺陷反而有利于更立体刻画近焦时的人物中近景。这也是镜头风格构成中很难量化去描述的因素之一吧。
数字摄影机的传感器大小比镜头设计时期的学院标准的1.37 胶片幅面大出不少，也一直在往更大有着更多元选择的幅面格式发展，这组镜头中的20mm、28mm在ALEXA Mini的UHD16:9或RED Gemini的5K传感器最高分辨率下便可见一定轻微的暗角，并表现出了全开光圈下边缘画质的像场分裂。而40mm/50mm/75mm的照度圈正好可以Cover ALEXA MINI LF大画幅摄影机的4.5K 2.39:1记录格式，镜头球差带来的二线性及上文提及的中心向四周比较明显分辨率递减的特性反而是被进一步放大了，并且在胶片电影摄影时期也较少的情况去使用镜头的最大光孔，在数字电影摄影机上老镜头许多特性被进一步发掘。
之所以自己这组Schneider Vintage 没有大费周章做REHOUSE，而是简单做了CINEMOD的缘故其一是刚好CINEMOD后体积极小，尤其适合头盔特殊拍摄，碰巧其体积和重量搭配ALEXA Mini在DJI RONIN-S上无需加挂配重皆可调平，这一配置极其灵活和便利。其二是刚好FF-4 FF-5手动跟焦器以及常用的WCU-4无线跟焦器都能和我改装的跟焦齿轮很好做匹配，几乎都在相同位置，只是镜头本身机械强度有限，无线跟焦马达需调至最小扭矩以保护镜头，遮光斗则需要配上19mm支撑架和一个简单的黑丝绒布罩即可适配。而未做REHOUSE的最主要原因也是收齐这一整组号段相近，镜头光轴、外观状况如此完好的Schneider Vintage实属不易，若拆下跟焦环和PL后卡口即可恢复原貌。
欢迎更多有着追求复古风格画面的DP前来测试使用，希望这组来自半个多世纪的老镜头能与同样有着别样独特气质的片子相逢，继续发光发热，增添中国电影的豆瓣评分。
1937年是ARRI的一个里程碑，这一年第一款反光镜快门摄影机ARRIFLEX 35设计制造成功，以至于时至今日，每一种现代的胶片式电影摄影机都沿用了这种方案。在电影创作史上，掌镜摄影师第一次能够无视差地透过取景器对焦与构图，而ARRI Standard卡口则是35mm摄影机ARRIFLEX 35几代机型及16mm摄影机 ARRIFLEX 16ST 的镜头卡口标准，直至70年代初随着新机型ARRI Bayonet B卡口的更新迭代。1927年第一部有声电影《爵士歌王》和其他有声电影的出现，创造了高速大光孔镜头的巨大需求。 而著名的Cooke Panchro Ser2 T2.3、Bausch&Lomb Super Baltar T2.3及暂未有T*镀膜标示的ZEISS Standard Speed T2.2镜头均是这一时期产物，《公民凯恩》等诸多影片均出自这些镜头，他们亦见证了半部世界电影史， 悉数这些镜头的时日到今天也有半个多世纪了，追逐复古风格画面的热潮令Panchro及诸多ARRI Standard老镜头在全球市场难以寻得且价格居高不下。
半世纪前的 ARRI Standard卡口镜头，来自20年代还以黑白电影为主流需求的光学设计能给今天以数字电影摄影机为大比例创作工具的电影摄影带来什么？
今日开篇将先介绍我自己收藏并做简易CINE MOD改装的Schneider Arriflex Cine-Xenon的ARRI-Standard
老电影镜头。
从铭牌上字样我们可以可以看出整组镜头除了广角端采用Cingon结构的18mm、20mm，其余焦段均采用了Albrecht W. Tronnier在30年代初依据Planar思路设计的XENON双高斯结构，或许是因为早期这一结构的设计，这组老镜头在今天的数字摄影机上我们看到了很强的风格化表现，我们在28mm-75mm各个焦段里都发现有中心向四周比较明显分辨率递减，在画面里呈现则是画面中心焦点特别清晰，然后画面边缘处慢慢虚化扩散的感觉，并且表现出很强的焦外二线性表现，即漩涡状的旋转焦外。同时我们在投影上将其与现代电影镜头对比测试，XENON结构的几支焦段还呈现轻微的桶形畸变，但当我们在放映环境或者拍摄现场去还原这些三维景象的时候，这一缺陷反而有利于更立体刻画近焦时的人物中近景。这也是镜头风格构成中很难量化去描述的因素之一吧。
数字摄影机的传感器大小比镜头设计时期的学院标准的1.37 胶片幅面大出不少，也一直在往更大有着更多元选择的幅面格式发展，这组镜头中的20mm、28mm在ALEXA Mini的UHD16:9或RED Gemini的5K传感器最高分辨率下便可见一定轻微的暗角，并表现出了全开光圈下边缘画质的像场分裂。而40mm/50mm/75mm的照度圈正好可以Cover ALEXA MINI LF大画幅摄影机的4.5K 2.39:1记录格式，镜头球差带来的二线性及上文提及的中心向四周比较明显分辨率递减的特性反而是被进一步放大了，并且在胶片电影摄影时期也较少的情况去使用镜头的最大光孔，在数字电影摄影机上老镜头许多特性被进一步发掘。
之所以自己这组Schneider Vintage 没有大费周章做REHOUSE，而是简单做了CINEMOD的缘故其一是刚好CINEMOD后体积极小，尤其适合头盔特殊拍摄，碰巧其体积和重量搭配ALEXA Mini在DJI RONIN-S上无需加挂配重皆可调平，这一配置极其灵活和便利。其二是刚好FF-4 FF-5手动跟焦器以及常用的WCU-4无线跟焦器都能和我改装的跟焦齿轮很好做匹配，几乎都在相同位置，只是镜头本身机械强度有限，无线跟焦马达需调至最小扭矩以保护镜头，遮光斗则需要配上19mm支撑架和一个简单的黑丝绒布罩即可适配。而未做REHOUSE的最主要原因也是收齐这一整组号段相近，镜头光轴、外观状况如此完好的Schneider Vintage实属不易，若拆下跟焦环和PL后卡口即可恢复原貌。
欢迎更多有着追求复古风格画面的DP前来测试使用，希望这组来自半个多世纪的老镜头能与同样有着别样独特气质的片子相逢，继续发光发热，增添中国电影的豆瓣评分。
一个小小荔枝病，折射出了中国医学教育的不堪：
https://t.cn/A6avBDPA
那么多专业对口的内分泌医生、营养医师糖代谢基本知识严重错误，逻辑混乱：
第一，荔枝果糖含量并不突出，与葡萄糖比值1：1；
第二，苹果、西瓜等水果中果糖：葡萄糖比远高于荔枝；
第三，果糖并不能刺激胰岛素分泌；
第四，果糖并不能快速、大量转化成葡萄糖；
第五，如果荔枝病是荔枝中的糖刺激胰岛素介导的反应性低血糖（过去也称食饵性低血糖），那么，空腹吃高糖食物，喝蜂蜜水，和含糖饮料，吃西瓜、苹果，等等，都能吃出荔枝病；
第六，说到荔枝病，那么多医生都引用2000年发表在《广西医学》杂志上题为“小儿荔枝病71例临床分析”，渲染10个孩子死于荔枝病，却看不出这篇临床报道明显的编造痕迹——只“15例查血胰岛素29.6~45.7μIU/ml
正常5.6~19.8μIU/ml
”这一条就可以100%判定文章100%是编造的；
第七，早在半世纪前，发表在中华医学杂志上的研究就已经明确指出“荔枝病并非食饵性低血糖症”；即使患过荔枝病的儿童，每天3公斤荔枝，连吃3天，再饿上20小时，血糖都稳得一逼，都吃不出、饿不出荔枝病低血糖。
第八，那么多医生热衷于引用《广西医学》杂志上显属编造、渲染恐慌的低层次临床报道；对发表在我国最权威的中华医学杂志上，提供了试验、实验证据的研究论文却置若罔闻。
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那么多专业对口的内分泌医生、营养医师糖代谢基本知识严重错误，逻辑混乱：
第一，荔枝果糖含量并不突出，与葡萄糖比值1：1；
第二，苹果、西瓜等水果中果糖：葡萄糖比远高于荔枝；
第三，果糖并不能刺激胰岛素分泌；
第四，果糖并不能快速、大量转化成葡萄糖；
第五，如果荔枝病是荔枝中的糖刺激胰岛素介导的反应性低血糖（过去也称食饵性低血糖），那么，空腹吃高糖食物，喝蜂蜜水，和含糖饮料，吃西瓜、苹果，等等，都能吃出荔枝病；
第六，说到荔枝病，那么多医生都引用2000年发表在《广西医学》杂志上题为“小儿荔枝病71例临床分析”，渲染10个孩子死于荔枝病，却看不出这篇临床报道明显的编造痕迹——只“15例查血胰岛素29.6~45.7μIU/ml
正常5.6~19.8μIU/ml
”这一条就可以100%判定文章100%是编造的；
第七，早在半世纪前，发表在中华医学杂志上的研究就已经明确指出“荔枝病并非食饵性低血糖症”；即使患过荔枝病的儿童，每天3公斤荔枝，连吃3天，再饿上20小时，血糖都稳得一逼，都吃不出、饿不出荔枝病低血糖。
第八，那么多医生热衷于引用《广西医学》杂志上显属编造、渲染恐慌的低层次临床报道；对发表在我国最权威的中华医学杂志上，提供了试验、实验证据的研究论文却置若罔闻。
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