#四大名著之三国演义#
《三国演义》心机,天机,契机
三国的故事,从开始到结束,其实是一场后果前因。你非要懂得了过程,看到了结局,才感悟得到最初。这或许就是所谓返本归元、返璞归真。
开始也是结束
三国的开篇,借用了明代大学问家杨慎的一首词:
临江仙
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事,都付笑谈中。
这首词用在三国,最合适不过。我们仿佛看到一位曾经叱咤风云、阅尽世间成败的白发老者,站在离开的小船的船头,端着杯中酒,唱着这首歌。
这种境界太高。功名争斗,哪怕是三国中搅动风云的英雄们,也始终沦陷在这个角斗场,脱不开,逃不掉。我们每个人,在现实的漩涡里,也何尝不是如此。
但起码我们能够由此知道:顿悟,是需要跳出来的,跳出人间种种利欲纠葛;就像我们作为局外人,看着三国中的是非成败转头空,历史中的浪花淘尽英雄,才能秋月春风笑谈中。可惜,世人争做的却是当局者。
如何跳出来呢?观心,观人,观世间,观自在。
三国,一开始就把最高处,轻轻而重重地搁放在我们眼前。
结束也是开始
三国的结尾,有一首长诗,尽说那个金戈铁马的英雄时代。最深彻的是最后一句:
纷纷世事无穷尽,天数茫茫不可逃。
鼎足三分已成梦,后人凭吊空牢骚。
这让我想到《三国志·诸葛亮传》里最后那句话:盖天命有归,不可以智力争也。
这就是天数。
于是我们就更能理解开篇那首词的意味——那样的旷达之人,不只是经历过、跳出看,就可以的;他还需要看到和明白“天数”这个东西。
古人说“谋事在人,成事在天”“天命不可违”,又告诉我们“尽人事,安天命”。人能做的,只是尽力而为,不能也不该对结果太过执着,太挂心上。
有时候,往往是这句话最管用:这就是命。由此,生命开始有所悟。
开始也是结束,结束也是开始,三国的故事如一个闭合的圆。人间争夺,本是这样循环不尽。
故事之中,是心机;故事之外,是天机。对于顿悟,是契机。
《三国演义》心机,天机,契机
三国的故事,从开始到结束,其实是一场后果前因。你非要懂得了过程,看到了结局,才感悟得到最初。这或许就是所谓返本归元、返璞归真。
开始也是结束
三国的开篇,借用了明代大学问家杨慎的一首词:
临江仙
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事,都付笑谈中。
这首词用在三国,最合适不过。我们仿佛看到一位曾经叱咤风云、阅尽世间成败的白发老者,站在离开的小船的船头,端着杯中酒,唱着这首歌。
这种境界太高。功名争斗,哪怕是三国中搅动风云的英雄们,也始终沦陷在这个角斗场,脱不开,逃不掉。我们每个人,在现实的漩涡里,也何尝不是如此。
但起码我们能够由此知道:顿悟,是需要跳出来的,跳出人间种种利欲纠葛;就像我们作为局外人,看着三国中的是非成败转头空,历史中的浪花淘尽英雄,才能秋月春风笑谈中。可惜,世人争做的却是当局者。
如何跳出来呢?观心,观人,观世间,观自在。
三国,一开始就把最高处,轻轻而重重地搁放在我们眼前。
结束也是开始
三国的结尾,有一首长诗,尽说那个金戈铁马的英雄时代。最深彻的是最后一句:
纷纷世事无穷尽,天数茫茫不可逃。
鼎足三分已成梦,后人凭吊空牢骚。
这让我想到《三国志·诸葛亮传》里最后那句话:盖天命有归,不可以智力争也。
这就是天数。
于是我们就更能理解开篇那首词的意味——那样的旷达之人,不只是经历过、跳出看,就可以的;他还需要看到和明白“天数”这个东西。
古人说“谋事在人,成事在天”“天命不可违”,又告诉我们“尽人事,安天命”。人能做的,只是尽力而为,不能也不该对结果太过执着,太挂心上。
有时候,往往是这句话最管用:这就是命。由此,生命开始有所悟。
开始也是结束,结束也是开始,三国的故事如一个闭合的圆。人间争夺,本是这样循环不尽。
故事之中,是心机;故事之外,是天机。对于顿悟,是契机。
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《淮南子》说:黄钟的律九寸成宫音调,九倍成八十一,黄钟的数字就是这样确定的。又说物分三成,音分五立,三加五等于八,所以卵生八窍,律就是这样确定的。描写风的声音,所以音以八生。这是第二种说法。吕氏所说的听凤凰鸣叫,截竹以区别十二律,以定黄钟的管,淮南子则说是写风的声音,以八相生来定律。说法虽然不同,但先定黄钟的律,然后相生成十二律的说法是没什么不同的。唯有黄钟的管,吕氏说是长三寸纠纷,淮南子说的是九寸。或许是因为时代不同,度量衡不同的原因。又或者是管有大小的区别。后世多主张九寸的说法,大小则是按着黍杆来计算的。各种版本的乐书中都有相关的引用。所以提到律一定会提到黄钟音,然后损益而成十二律。这种用法很远古了,不是现在才有的。北史记载孙绍远是太常,创造了乐器,唯黄钟不调,后听浮屠铎鸣,正好与宫调相合,配乐才能和谐。当时说是天命有归,灵乐自降。
这部分说的是律吕部分的传说和来历,在《琴学丛书》部分已经分析过很多次,不再赘述。
《淮南子》说:黄钟的律九寸成宫音调,九倍成八十一,黄钟的数字就是这样确定的。又说物分三成,音分五立,三加五等于八,所以卵生八窍,律就是这样确定的。描写风的声音,所以音以八生。这是第二种说法。吕氏所说的听凤凰鸣叫,截竹以区别十二律,以定黄钟的管,淮南子则说是写风的声音,以八相生来定律。说法虽然不同,但先定黄钟的律,然后相生成十二律的说法是没什么不同的。唯有黄钟的管,吕氏说是长三寸纠纷,淮南子说的是九寸。或许是因为时代不同,度量衡不同的原因。又或者是管有大小的区别。后世多主张九寸的说法,大小则是按着黍杆来计算的。各种版本的乐书中都有相关的引用。所以提到律一定会提到黄钟音,然后损益而成十二律。这种用法很远古了,不是现在才有的。北史记载孙绍远是太常,创造了乐器,唯黄钟不调,后听浮屠铎鸣,正好与宫调相合,配乐才能和谐。当时说是天命有归,灵乐自降。
这部分说的是律吕部分的传说和来历,在《琴学丛书》部分已经分析过很多次,不再赘述。
“性格”决定命运,性格是什么?它千奇百怪因人而异。说有的人“有性格”、有的人“没有性格”,其实质是这两种人都有“性格”。“性格”无法用好坏优劣来区分,甚至也没有定论,但人的情绪却无时不刻的将你的性格暴露出来。缘起性空的“性格”天生具足,无师自通。它善变,“喜怒哀乐”皆为其境,它又固执、恒定,因一切又皆由“情”而生。人生沉浮无定,又仿佛天命有归命里注定,看似造化弄人,奈何均由“性格”而定。“性格”难以揣度,但来自于性格中的“问题”却显而易见昭然若揭,因一切皆因情绪而动。成败得失在很大程度上取决于你控制自己情绪的能力,和你能否认识到自己“性格”中的“问题”并敢于面对。请不要无视自己“性格”中的问题,直面它、克制它、因为它决定着你的未来。 https://t.cn/R2WJpBC
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