来源于田间地头的二人转，是早先东北最为流行的一种喜剧形式。
二人转演员们通常都至少会一两项“绝活”，在经过赵本山等人的改良之后，这项艺术形式逐渐走向电视媒体等更大的舞台。
在很多年的时间中，东北系的演员，几乎占据了春晚语言类节目的大半江山。
而东北式的喜剧，也通过《乡村爱情》之类的电视剧，逐渐被观众熟知。
亚洲舞王，尼古拉斯.赵四无疑是很多观众心中的“终极气质拿捏者”。
由他主演的电影《东北老丈人》，近期在主流视频平台上线了。
但是在看完之后你会发现，其中惯用的3大套路，一直没变。
1、赵四之舞
《乡村爱情》里，刘小光饰演的赵四，凭借着超级魔性的舞蹈动作，正式跻身“亚洲舞王”的行列，他也因此成功出圈，成为本山传媒旗下最为成功的演员之一。
在影片《东北老丈人》一开始，就是一场广场舞大赛。
刘小光饰演的角色，依然叫“赵四”。
这也是他最被观众认可的角色，影片就直白白地告诉你，我就是要吃“赵四”的红利。
这场广场舞大赛的规则，就是谁跳舞跳得“最持久”，谁就是最终的获胜者。
当所有人已经累的或坐、或躺在地上的时候，赵四依然“花枝摇曳”，继续着自己魔性的舞蹈。很多围观群众，提醒着他已经获胜，可以停下了。
但赵四继续着妖娆的舞姿，原来，他被电到了。
跳舞已经不受自己控制。
其实可以看出来，无论是制片方还是刘小光本人，他们都清楚地知道，观众们到底想看什么，所以，他们就毫不避讳的直接把观众想看的呈现出来。
这真的是观众和演员的“双赢”吗？
2、奇怪的穿搭
很多二人转演员作为民间艺人，往往收入得不到很大的保障。
所以为了生存下去，他们除了使劲“卖把子力气”之外，为了博观众一笑，他们也在穿着上费劲了心思。有时候，他们穿着大花棉袄，脸上涂抹得像是一个十足的“丑角”。
有时候，他们又会上半身穿着周正的西装，甚至打上了领带，下半身却突然变成了大裤衩子，脚上穿着“朴实”的布鞋，却又搭配上大红色或者绿色这样足够亮眼的袜子。
一个人仅从装扮上，就产生了极大的反差感，喜剧的效果，瞬间提升了不少。
《东北老丈人》中，这样的穿搭在赵四的身上，得到了延续。
本身一身休闲服饰的赵四，戴上了一顶挺潮流的帽子；而当他穿上较为亮眼的服装时，又极尽“浮夸风”，不仅衣服上有大大的亮片，里面穿的衣服上，也会有大到浮夸、金光闪闪的LOGO。
土到极致自然潮。
既然时尚是一个轮回，谁敢说这不可能是未来某些年头的流行趋势？
3、再老套也不忘煽情升华的剧情
赵四收养了一个女儿，名字叫做佳佳。
很早的时候，他和老王家为佳佳定了娃娃亲。如今已到婚龄，在老王家的催逼之下，他只好进城去寻找佳佳。
而此时的佳佳，已经有了对象小杜，一个在酒吧驻唱的歌手。
赵四一进城，就和不认识的小杜产生了不少的误会。在他的眼里，小杜不是一个“正经人”。
为了让小杜离开女儿佳佳，赵四说自己已经为佳佳定下了一门亲事，光彩礼就有30万之多。
但耿直的小杜并不懂得什么“闻弦琴知雅意”的道理，他为了凑钱，不惜卖掉了自己一直视为宝贝的原创歌曲。
另一方面，老四在偶然中，救下了酒吧女老板董姐。
因为此事，混混头子龙哥被逮捕。
老王家追到了城里，当着众人的面，揭开了老四女儿佳佳的身世之谜。
更关键的是，老四曾想把佳佳卖掉。
小混混们为了给龙哥报仇，绑架了佳佳，老四和小杜赶到绑架现场，因为老王家众人的到来，最终将佳佳救出。
于是父女和解，老四也收获了自己的感情。
整部影片看下来，除了老四跳舞的戏码之外，无外乎还是那几种元素：
乡村和城市的碰撞、洗浴中心搓澡工、杀伤力一点都不强的混混、网红，小小的误会然后和解等等。本就没有太多搞笑戏码的影片，却无论如何都要在最后煽情升华一波。
在一次采访中，小沈阳当被问道还会不会重返小品舞台时，他回答道：
现在的舞台上，喜剧也都得搞一个悲剧煽情的结尾，这样的“喜剧”，我不喜欢。
在《东北老丈人》这部影片中，我们看到了主创人员的努力，但还远远不够。
一方面观众对既有的套路早已经审美疲劳，另一方面，他们对喜剧，明显是有更大的期待的。
逆水行舟，不进则退。
每一种艺术形式，都是如此。
如果长此以往，东北系的喜剧，恐怕要走向不可避免的没落。
二人转演员们通常都至少会一两项“绝活”，在经过赵本山等人的改良之后，这项艺术形式逐渐走向电视媒体等更大的舞台。
在很多年的时间中，东北系的演员，几乎占据了春晚语言类节目的大半江山。
而东北式的喜剧，也通过《乡村爱情》之类的电视剧，逐渐被观众熟知。
亚洲舞王，尼古拉斯.赵四无疑是很多观众心中的“终极气质拿捏者”。
由他主演的电影《东北老丈人》，近期在主流视频平台上线了。
但是在看完之后你会发现，其中惯用的3大套路，一直没变。
1、赵四之舞
《乡村爱情》里，刘小光饰演的赵四，凭借着超级魔性的舞蹈动作，正式跻身“亚洲舞王”的行列，他也因此成功出圈，成为本山传媒旗下最为成功的演员之一。
在影片《东北老丈人》一开始，就是一场广场舞大赛。
刘小光饰演的角色，依然叫“赵四”。
这也是他最被观众认可的角色，影片就直白白地告诉你，我就是要吃“赵四”的红利。
这场广场舞大赛的规则，就是谁跳舞跳得“最持久”，谁就是最终的获胜者。
当所有人已经累的或坐、或躺在地上的时候，赵四依然“花枝摇曳”，继续着自己魔性的舞蹈。很多围观群众，提醒着他已经获胜，可以停下了。
但赵四继续着妖娆的舞姿，原来，他被电到了。
跳舞已经不受自己控制。
其实可以看出来，无论是制片方还是刘小光本人，他们都清楚地知道，观众们到底想看什么，所以，他们就毫不避讳的直接把观众想看的呈现出来。
这真的是观众和演员的“双赢”吗？
2、奇怪的穿搭
很多二人转演员作为民间艺人，往往收入得不到很大的保障。
所以为了生存下去，他们除了使劲“卖把子力气”之外，为了博观众一笑，他们也在穿着上费劲了心思。有时候，他们穿着大花棉袄，脸上涂抹得像是一个十足的“丑角”。
有时候，他们又会上半身穿着周正的西装，甚至打上了领带，下半身却突然变成了大裤衩子，脚上穿着“朴实”的布鞋，却又搭配上大红色或者绿色这样足够亮眼的袜子。
一个人仅从装扮上，就产生了极大的反差感，喜剧的效果，瞬间提升了不少。
《东北老丈人》中，这样的穿搭在赵四的身上，得到了延续。
本身一身休闲服饰的赵四，戴上了一顶挺潮流的帽子；而当他穿上较为亮眼的服装时，又极尽“浮夸风”，不仅衣服上有大大的亮片，里面穿的衣服上，也会有大到浮夸、金光闪闪的LOGO。
土到极致自然潮。
既然时尚是一个轮回，谁敢说这不可能是未来某些年头的流行趋势？
3、再老套也不忘煽情升华的剧情
赵四收养了一个女儿，名字叫做佳佳。
很早的时候，他和老王家为佳佳定了娃娃亲。如今已到婚龄，在老王家的催逼之下，他只好进城去寻找佳佳。
而此时的佳佳，已经有了对象小杜，一个在酒吧驻唱的歌手。
赵四一进城，就和不认识的小杜产生了不少的误会。在他的眼里，小杜不是一个“正经人”。
为了让小杜离开女儿佳佳，赵四说自己已经为佳佳定下了一门亲事，光彩礼就有30万之多。
但耿直的小杜并不懂得什么“闻弦琴知雅意”的道理，他为了凑钱，不惜卖掉了自己一直视为宝贝的原创歌曲。
另一方面，老四在偶然中，救下了酒吧女老板董姐。
因为此事，混混头子龙哥被逮捕。
老王家追到了城里，当着众人的面，揭开了老四女儿佳佳的身世之谜。
更关键的是，老四曾想把佳佳卖掉。
小混混们为了给龙哥报仇，绑架了佳佳，老四和小杜赶到绑架现场，因为老王家众人的到来，最终将佳佳救出。
于是父女和解，老四也收获了自己的感情。
整部影片看下来，除了老四跳舞的戏码之外，无外乎还是那几种元素：
乡村和城市的碰撞、洗浴中心搓澡工、杀伤力一点都不强的混混、网红，小小的误会然后和解等等。本就没有太多搞笑戏码的影片，却无论如何都要在最后煽情升华一波。
在一次采访中，小沈阳当被问道还会不会重返小品舞台时，他回答道：
现在的舞台上，喜剧也都得搞一个悲剧煽情的结尾，这样的“喜剧”，我不喜欢。
在《东北老丈人》这部影片中，我们看到了主创人员的努力，但还远远不够。
一方面观众对既有的套路早已经审美疲劳，另一方面，他们对喜剧，明显是有更大的期待的。
逆水行舟，不进则退。
每一种艺术形式，都是如此。
如果长此以往，东北系的喜剧，恐怕要走向不可避免的没落。
【#港股打新# 时代天使：中签率难道真的要比诺辉还低？】一、公司介绍时代天使成立于2003年，是口腔隐形正畸技术、隐形矫治器生产及销售的服务提供商。同时具备牙科和医美的概念。根据招股书披露2019年在牙科隐形矫正行业市场份额排名第一、2020年排名第二；二、业务介绍牙齿赛道可以说是资本市场上的一顶皇冠，“种植”和“正畸”又是其中最亮的两颗明珠。拔牙、补牙等项目在整个口腔医疗中只占约15%，更多的是种植、修复、正畸等项目。而“种植”和“正畸”是属于动辄上万的高价项目，且本身不在医保范围内，在消费升级的趋势下，都有望迎来千亿级别的蓝海市场。话不多说，我们看下同属牙科赛道的几家公司的股价情况：艾利科技（隐适美，全球隐形矫正市场份额NO.1）通策医疗（经营口腔医院，A股共三家和口腔赛道强相关的公司）正畸作为牙科赛道的一个子赛道又分为两块市场：传统正畸治疗市场和隐形矫正治疗市场，因传统正畸治疗限制性因素、缺点太多，隐形矫正作为新技术推广发展很快，时代天使专注于隐形矫正治疗市场；这个赛道有多诱人，我们看几组数据：1、用户人数惊人根据灼识咨询报告，2019年国内的错颌畸形整体患病率约为74.0%，病例数达到惊人的10.37亿，远高于美国的2.44亿例。也就是说，四个人中就有三个人有整牙的需求；2、零售市场规模：a、中国正畸市场：由2015年的34亿美元增至2020年的79亿美元，复合年增长率为18.1%，且有望于2030年达到296亿美元，2020年至2030年的复合年增长率预计为14.2%。此外，中国正畸案例数目由2015年的1.6百万例增至2020年的3.1百万例，复合年增长率为13.4%，并预期将于2030年达到9.5百万例，复合年增长率为12.0%。图片来源于通过聆讯的招股书b、隐形矫正市场：中国隐形矫治市场在2019年成为世界第二大市场。就零售销售收入而言，市场规模由2015年的2亿美元增至2020年的15亿美元，复合年增长率为44.4%，并有望于2030年达到119亿美元，自2020年至2030年的复合年增长率预计为23.1%。图片来源于通过聆讯的招股书3、市场渗透率低2019年：在中国经治疗的290万例错颌畸形病例中，仅有10.5%采用隐形矫治器治疗，而在美国经治疗的450万例错颌畸形病例中，33.1%采用了隐形矫治器治疗；2020年，2020年中国接受治疗的3.1百万例错颌畸形病例中，仅有11.0%使用隐形矫治器；而美国接受治疗的4.4百万例错颌畸形病例中有31.9%使用隐形矫治器；赛道美丽、自然竞争就大，2019、2020年时代天使在国内市场在一、二名徘徊（另一家就是全球市场老大隐适美），且市场份额相差无几，不过也可看出市场接近由龙头垄断、另外隐适美作为国际大牌主打的是均价在4万以上的高端市场，而时代天使布局主打2-4万的中高端市场，形成了一定的差异化竞争。图片来源于通过聆讯的招股书三、财务状况营收：2018年、2019年和2020年分别为4.88亿元、6.46亿元、8.17亿元；毛利率：2018年、2019年和2020年分别为63.8%、64.6%及70.4%；利润：2018年、2019年和2020年分别为9213万元、1.3亿元、2.27亿元；净利率：2018年、2019年和2020年分别为18.9%、20.1%、27.8%；四、融资信息2010年获奥博资本(OrbiMed)660万美金融资，2015年松柏投资获得其控股地位、股份占比67%（松柏资本来源于高瓴资本，高瓴资本持股96.67%，间接持有时代天使64.88%的股权）；图片来源于企查查五、风险说明隐形矫正市场的扩张不易、是挑战也是机遇：1、正畸花销不进医保、高昂的价格下消费群体相对小众；2、正畸依赖医生，作为口腔隐形正畸技术、隐形牙套提供商更依赖医生，虽然时代天使服务医生数量每年都有增长，但国内医生总量摆在这儿、也致使增长不易；3、市场萌芽期，市场竞争大：目前在和竞争者A(爱齐科技或艾利科技：Align Technology，NASDAQ：ALGN）)竞争过程中，虽然市场占有率和增速相差不大，但是总体营收竞争者A却是时代天使的2倍，后续更是有诸多同赛道企业；六、市场传言目前市场上传言，时代天使最高回拨后只有4万多手，一手27000，配图如下：图片来源群里传言假设说此图是真实的，那按照此图计算下：1、绿鞋前发行股数一共16,829,600股，一手200股，总共是84148手；2、最高回拨50%，那甲乙组总共手数是42074手；不知道大家是否还记得当时诺辉的场景：最高回拨后甲乙组总共76598手，乙头都不能稳中1，4000手稳1，一手中签率2个点。按照现在时代天使的数据看，中签率那就更低了。不过现在的消息看看就行，只看戏吃瓜，等最终确定的招股信息。但是机构抢筹确实是事实。 $京东物流(02618)$ $ $艾利科技(ALGN)$ $通策医疗(SH600763)$ 往期回顾：京东物流认购更新；时代天使、优然牧业通过聆讯近期招股{#港股打新# 京东物流开打}声明：以上港股、美股新股IPO分析，仅供参考，并不构成任何投资建议。Hi，我是凯哥，专注港股、美股打新。全网统一ID「凯哥打新股」，欢迎关注我一起来打新~
#众乐乐娱乐法日历# 即兴表演成神作，法律保护也到位
即兴这个词大家都不陌生，最常见的就是即兴演讲，在没有准备的情况下，要在众人面前说上几分钟。即兴表演和即兴演讲一样，也是在没有准备的情况下继续向前推进，但它的内涵更加丰富。
图片
Anthony Perry Royster Jr.（以下简称Anthony）是美国著名的鼓手。Anthony在2010年受到成都繁熙音乐公司关于参加成都的鼓手节的邀请，邀请中说明“一家名为‘乐视’的专业互联网媒体公司将播出整个现场表演”，Anthony方没有对此给予肯定答复，仅提出双方进一步交流的请求。
2016年7月，Anthony参加了由繁熙音乐公司举办的该鼓手节活动，并在活动中进行了一个小时的无伴奏和有伴奏表演。乐视信息公司通过与繁熙音乐公司签订协议在乐视网向公众直播并传播了这场鼓手节活动。
图片
但是2017年7月，Anthony发现乐视公司和繁熙音乐公司在其不知情的情况下将Anthony当时在鼓手节上的表演通过乐视网直播并向不特定对象进行网络传播。Anthony认为乐视公司和繁熙公司未经许可，对其表演进行现场直播和网络传播，损害了其作为表演者所享有的权利，于是Anthony将繁熙音乐公司和乐视公司诉至法庭。
一、Anthony是否对涉案表演享有表演者权
根据表演的内容是表演者现场临时发挥抑或对既有作品事先有准备地演绎，可以将表演分为“即兴表演”和“既有作品表演”两种类型。
Anthony在鼓手节上表演的内容，包括有伴奏和无伴奏的表演，均包含了对节奏和旋律的选择、安排，融入了Anthony独特的个性特征和对音乐的理解，且该表演以鼓曲音乐的形式表现出来，能够复制。因此，即便Anthony的表演中包含了即兴表演，也属于作品。Anthony有权根据《著作权法》第三十八条第一款第（三）项和第（六）项，“表演者对其表演享有下列权利：（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；…（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。”的规定享有表演者的权利，并得到支持和保护。
二、能否认为乐视信息公司和繁熙音乐公司得到Anthony的许可
应当考察Anthony的是否实施了著作权法上的许可行为。
民事权利的处分一般应当以权利人的明确授权为原则。
Anthony并未对繁熙音乐公司在邮件文件中所提出的乐视信息公司进行传播作出肯定性的答复，同时还提出双方需要进一步通过Skype沟通。根据《民通意见》第六十六条，“一方当事人向对方当事人提出民事权利的要求，对方未用语言或者文字明确表示意见，但其行为表明已接受的，可以认定为默示。不作为的默示只有在法律有规定或者当事人双方有约定的情况下，才可以视为意思表示。”不能视为Anthony实施了许可行为。
Anthony接受繁熙音乐公司的邀请在鼓手节上进行了表演，繁熙音乐公司也因举办鼓手节获取了门票收入，Anthony虽未对乐视信息公司传播涉案表演作出否认的意思表示，但该行为不能使繁熙音乐公司对乐视信息公司有权传播涉案表演产生合理的期待，Anthony也未以行为对繁熙音乐公司和乐视信息公司传播涉案表演表明接受。因此，乐视信息公司和繁熙音乐公司的行为既不属于著作权法上规定的法定许可，也不属于法定的默示许可。
三、 乐视信息公司和繁熙音乐公司是否构成共同侵权
本案中，繁熙音乐公司未经Anthony许可，擅自许可乐视信息公司在其经营的乐视视频通过信息网络向公众传播涉案表演，且未就传播行为支付报酬。故繁熙音乐公司与乐视信息公司共同侵害了Anthony对涉案表演享有的表演者权。
因繁熙音乐公司对涉案表演并不享有著作权，也未获得权利人Anthony的授权，乐视信息公司与繁熙音乐公司之间订立的许可合同仅为双方内部约定，不能对抗第三人，乐视信息公司也不能因此而免除责任。故乐视信息公司和繁熙音乐公司构成共同侵权。
四、即兴表演是著作权法中的表演吗？
著作权法中的表演并不包括“即兴表演”。“即兴表演”是即兴创作，指现场临时发挥进行创作和展示，如即兴朗诵一首诗歌、演奏一首乐曲或者表演一段舞蹈。“即兴表演”不属于著作权法意义上的表演，其原因在于：
（１）“表演”的本来内涵就意味着“来源于他物”且“不同于原物”，即“表演”概念有两个独立的构成要件，一是既有作品，二是基于表演者自己的理解感受对此既有作品加以演绎发挥。两者缺一不可，而“即兴表演”恰恰缺少第一个要件。
（２）即兴创作所完成的智力成果属于《著作权法》作品，“即兴表演者享有该作品的著作权，且著作权的内容和效力又优于表演者权，故没有必要再享有表演者权。
（３）如果允许“即兴表演者”可以就同一个侵权行为同时主张著作权和表演者权，则构成损害赔偿的重复计算。
当然，如果表演者不是在进行即兴表演（创作），而是表演由自己事先创作好的作品时，则可以同时主张著作权和表演者权。
五、结语
在“陈涛、胡海泉案”中，涉案歌曲多是由原告在自己演唱前就已经创作完成的音乐作品。审理该案的人民法院认定原告是这些歌曲的表演者，享有表演者权，也即间接承认了表演自己作品的人也是著作权法意义上的表演者。表演不是简单的复制再现，而是在既有作品上的演绎和再创作，其与被表演作品的利益基础不同，因此，只要不是“即兴表演”，即使是在表演者与作者乃同一人的情形下，也不存在表演者权与著作权的重叠问题，当行为人未经许可复制、发行录有原作者表演的录音制品时，则侵犯其表演者权和著作权。
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（图源网络，侵权删）
即兴这个词大家都不陌生，最常见的就是即兴演讲，在没有准备的情况下，要在众人面前说上几分钟。即兴表演和即兴演讲一样，也是在没有准备的情况下继续向前推进，但它的内涵更加丰富。
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Anthony Perry Royster Jr.（以下简称Anthony）是美国著名的鼓手。Anthony在2010年受到成都繁熙音乐公司关于参加成都的鼓手节的邀请，邀请中说明“一家名为‘乐视’的专业互联网媒体公司将播出整个现场表演”，Anthony方没有对此给予肯定答复，仅提出双方进一步交流的请求。
2016年7月，Anthony参加了由繁熙音乐公司举办的该鼓手节活动，并在活动中进行了一个小时的无伴奏和有伴奏表演。乐视信息公司通过与繁熙音乐公司签订协议在乐视网向公众直播并传播了这场鼓手节活动。
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但是2017年7月，Anthony发现乐视公司和繁熙音乐公司在其不知情的情况下将Anthony当时在鼓手节上的表演通过乐视网直播并向不特定对象进行网络传播。Anthony认为乐视公司和繁熙公司未经许可，对其表演进行现场直播和网络传播，损害了其作为表演者所享有的权利，于是Anthony将繁熙音乐公司和乐视公司诉至法庭。
一、Anthony是否对涉案表演享有表演者权
根据表演的内容是表演者现场临时发挥抑或对既有作品事先有准备地演绎，可以将表演分为“即兴表演”和“既有作品表演”两种类型。
Anthony在鼓手节上表演的内容，包括有伴奏和无伴奏的表演，均包含了对节奏和旋律的选择、安排，融入了Anthony独特的个性特征和对音乐的理解，且该表演以鼓曲音乐的形式表现出来，能够复制。因此，即便Anthony的表演中包含了即兴表演，也属于作品。Anthony有权根据《著作权法》第三十八条第一款第（三）项和第（六）项，“表演者对其表演享有下列权利：（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；…（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。”的规定享有表演者的权利，并得到支持和保护。
二、能否认为乐视信息公司和繁熙音乐公司得到Anthony的许可
应当考察Anthony的是否实施了著作权法上的许可行为。
民事权利的处分一般应当以权利人的明确授权为原则。
Anthony并未对繁熙音乐公司在邮件文件中所提出的乐视信息公司进行传播作出肯定性的答复，同时还提出双方需要进一步通过Skype沟通。根据《民通意见》第六十六条，“一方当事人向对方当事人提出民事权利的要求，对方未用语言或者文字明确表示意见，但其行为表明已接受的，可以认定为默示。不作为的默示只有在法律有规定或者当事人双方有约定的情况下，才可以视为意思表示。”不能视为Anthony实施了许可行为。
Anthony接受繁熙音乐公司的邀请在鼓手节上进行了表演，繁熙音乐公司也因举办鼓手节获取了门票收入，Anthony虽未对乐视信息公司传播涉案表演作出否认的意思表示，但该行为不能使繁熙音乐公司对乐视信息公司有权传播涉案表演产生合理的期待，Anthony也未以行为对繁熙音乐公司和乐视信息公司传播涉案表演表明接受。因此，乐视信息公司和繁熙音乐公司的行为既不属于著作权法上规定的法定许可，也不属于法定的默示许可。
三、 乐视信息公司和繁熙音乐公司是否构成共同侵权
本案中，繁熙音乐公司未经Anthony许可，擅自许可乐视信息公司在其经营的乐视视频通过信息网络向公众传播涉案表演，且未就传播行为支付报酬。故繁熙音乐公司与乐视信息公司共同侵害了Anthony对涉案表演享有的表演者权。
因繁熙音乐公司对涉案表演并不享有著作权，也未获得权利人Anthony的授权，乐视信息公司与繁熙音乐公司之间订立的许可合同仅为双方内部约定，不能对抗第三人，乐视信息公司也不能因此而免除责任。故乐视信息公司和繁熙音乐公司构成共同侵权。
四、即兴表演是著作权法中的表演吗？
著作权法中的表演并不包括“即兴表演”。“即兴表演”是即兴创作，指现场临时发挥进行创作和展示，如即兴朗诵一首诗歌、演奏一首乐曲或者表演一段舞蹈。“即兴表演”不属于著作权法意义上的表演，其原因在于：
（１）“表演”的本来内涵就意味着“来源于他物”且“不同于原物”，即“表演”概念有两个独立的构成要件，一是既有作品，二是基于表演者自己的理解感受对此既有作品加以演绎发挥。两者缺一不可，而“即兴表演”恰恰缺少第一个要件。
（２）即兴创作所完成的智力成果属于《著作权法》作品，“即兴表演者享有该作品的著作权，且著作权的内容和效力又优于表演者权，故没有必要再享有表演者权。
（３）如果允许“即兴表演者”可以就同一个侵权行为同时主张著作权和表演者权，则构成损害赔偿的重复计算。
当然，如果表演者不是在进行即兴表演（创作），而是表演由自己事先创作好的作品时，则可以同时主张著作权和表演者权。
五、结语
在“陈涛、胡海泉案”中，涉案歌曲多是由原告在自己演唱前就已经创作完成的音乐作品。审理该案的人民法院认定原告是这些歌曲的表演者，享有表演者权，也即间接承认了表演自己作品的人也是著作权法意义上的表演者。表演不是简单的复制再现，而是在既有作品上的演绎和再创作，其与被表演作品的利益基础不同，因此，只要不是“即兴表演”，即使是在表演者与作者乃同一人的情形下，也不存在表演者权与著作权的重叠问题，当行为人未经许可复制、发行录有原作者表演的录音制品时，则侵犯其表演者权和著作权。
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（图源网络，侵权删）
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