【舌胎的六经传遍规律】
诊舌脉时患者口大张,将舌自然地吐出口外,舌尖略向下,使舌面舒张。先观察舌苔,从舌的尖端,以至舌的中部、根部,依次细看。首先注意苔 的有无、厚薄、色泽、润燥等情况的分辨;再观察其舌,从舌尖沿向舌的两旁到舌根,苔不厚时,苔下面也要进行深入和仔细地观察,主要是辨认它的色泽,以及舌体的瘦瘪和胖大、运动情况等。
为了便于理解和掌握病位传变中舌苔的变化,提出以下几点供参考:
首先应该理解各种舌苔都是从淡红舌薄白苔转变而来的。它的演变规律是:
如以
㈠外感来说,❶风寒在表时,舌苔较少变化,逐渐内传以后,苔便由薄而厚。“白润略厚苔”、“偏白苔”、“半白苔”,都可因病体不同的情况而出现。外邪进一步化热,苔则由白而变黄,可见“半黄半白苔”。到表证已全部化热入里,如胃肠无宿谷相合,则苔黄而干(不厚腻);如有宿谷相结,则将变为“黄腻苔”。邪热不解,病情加深;苔将由黄而变黑,此时多影响营血,因之舌色红绛,一般多为 “红绛舌黄黑苔”。❷若风热为病,苔的变化过程大抵和以上所说相同。所异的,在病初起时,常见舌尖或边尖红(绛),继则病情化热较快,舌的转红转绛也快,这就每每出现“红 (绛)舌黄干苔”,由黄干而变为“红绛舌黄黑苔”,或“红 (绛)舌焦黄糙裂苔”等。如果❸风寒夹燥,或纯感风燥,初则舌淡红而干,成为“薄白干苔”,继则化热化火,每因入营较快,而苔不及转黄,成为“红(绛)舌白干苔”。它的特点是,最易造成伤津劫液。至于❹湿邪为病,与寒合则成“白润较厚苔”,加食滞则腻,与热合则成“黄滑苔”,并有营热则成“红绛舌黄滑苔”,加食滞则成“红绛舌黄腻苔”。由于湿在热性病中,粘稠难泻,所以舌苔多湿润;待湿热熏蒸之势已成,便会伤津,津伤而湿不去,则舌苔望之似干,扪之仍湿,就成所谓“类干苔”。他如❺痰涎秽浊,亦属于湿的一种,在病变过程中,则多见“白粘苔”、“黄粘苔”、“黄浊苔”不等,总随痰涎秽浊中热的多寡不同而不同。
㈡从内伤来说,舌象的变化,也有一定的规律。比如❶阴虚为病,当初起时,不过舌色稍红而已。渐久火旺伤津,则红色转深而为“红绛舌”,久久不愈,津液将竭,则又变“红绛而光莹”。初尚仅限于局部,继则全舌光莹,甚至瘦瘪。如果夹湿夹积,因邪之在不同部位,便将反映出不同的舌象,如“舌中红绛边白苔”、“舌根红尖白苔”、“半红舌半白苔”等,不一而足。又如❷阳虚为病,初则“淡白舌薄白苔”,水饮停蓄,则成“淡白舌透明苔”;阴阳两伤,则成“淡白舌熟白苔”;津气并虚,则成“淡白舌黄裂苔”。如果寒甚,舌色将由白转青,苔将由白变黑。如“青舌白苔”、“白舌黑苔”、“青舌黑苔”等,无一不是由“淡白舌薄白苔”变化而来的。
据此,可知每一种舌或苔,都有它的内在联系,而不是孤立的。我们在诊察过程中,必须把舌与苔联系起来看问题,这是最要注意的一点。
其次,还应注意到病变的【内伤外感】。同一舌或苔,在不同的病例上,要分别看待,因【外感多实,内伤常虚】。即以 “红绛舌”来说,外感为热邪入营,而内伤病则为阴虚火旺。
以“淡白舌白干苔”来说,内伤为阳虚不能化气,外感便可能是外寒遏热。诸如此类,不细加分辨,区别对待,必然会严重地影响疗效。这是应加注意的第二点。
又其次,必须一分为二的看问题。苔厚苔多,虽属于邪气之实,但也证明正气不衰,因它脾胃之阳还能蒸化浊气。无苔的虽属无邪,但有时实由于正气的亏损,惟其亏损,故不能蒸化,使之成苔。滑苔不一定就是寒湿,有时热蒸气液上腾,也可以见滑。干苔不一定属燥热,有时由于阳不化气,也可以见干。此外,舌红尚有老嫩之分,嫩红为阳虚,老红才是真热。例如“红舌白滑苔”,老红则是其热而挟湿,嫩红,便当考虑阳虚停水的寒湿病变了。这是应提请注意的第三点。
总之,在辨舌之先,必须首要弄明白正常的舌苔,然后才能分辨各种病证中的舌苔变化。常人之舌,舌色红活,不浅不深,红润内充,舌质柔而且泽。若见燥涩,是津液已耗。有神之舌,舌颇光彩,红活鲜明,灵动精爽,荣润津足,预后大多良好;无神之舌,舌无光彩,暗无血色,萎弱不灵,枯燥乏津,预后大多不良。凡舌质坚敛苍老,或深红厚干,病多属实、属热;舌质浮胖娇嫩,或淡白薄润,病多属虚、属寒。果能掌握了诊察舌苔的这些基本原理,又能多方结合,方可灵活辨证。
诊舌脉时患者口大张,将舌自然地吐出口外,舌尖略向下,使舌面舒张。先观察舌苔,从舌的尖端,以至舌的中部、根部,依次细看。首先注意苔 的有无、厚薄、色泽、润燥等情况的分辨;再观察其舌,从舌尖沿向舌的两旁到舌根,苔不厚时,苔下面也要进行深入和仔细地观察,主要是辨认它的色泽,以及舌体的瘦瘪和胖大、运动情况等。
为了便于理解和掌握病位传变中舌苔的变化,提出以下几点供参考:
首先应该理解各种舌苔都是从淡红舌薄白苔转变而来的。它的演变规律是:
如以
㈠外感来说,❶风寒在表时,舌苔较少变化,逐渐内传以后,苔便由薄而厚。“白润略厚苔”、“偏白苔”、“半白苔”,都可因病体不同的情况而出现。外邪进一步化热,苔则由白而变黄,可见“半黄半白苔”。到表证已全部化热入里,如胃肠无宿谷相合,则苔黄而干(不厚腻);如有宿谷相结,则将变为“黄腻苔”。邪热不解,病情加深;苔将由黄而变黑,此时多影响营血,因之舌色红绛,一般多为 “红绛舌黄黑苔”。❷若风热为病,苔的变化过程大抵和以上所说相同。所异的,在病初起时,常见舌尖或边尖红(绛),继则病情化热较快,舌的转红转绛也快,这就每每出现“红 (绛)舌黄干苔”,由黄干而变为“红绛舌黄黑苔”,或“红 (绛)舌焦黄糙裂苔”等。如果❸风寒夹燥,或纯感风燥,初则舌淡红而干,成为“薄白干苔”,继则化热化火,每因入营较快,而苔不及转黄,成为“红(绛)舌白干苔”。它的特点是,最易造成伤津劫液。至于❹湿邪为病,与寒合则成“白润较厚苔”,加食滞则腻,与热合则成“黄滑苔”,并有营热则成“红绛舌黄滑苔”,加食滞则成“红绛舌黄腻苔”。由于湿在热性病中,粘稠难泻,所以舌苔多湿润;待湿热熏蒸之势已成,便会伤津,津伤而湿不去,则舌苔望之似干,扪之仍湿,就成所谓“类干苔”。他如❺痰涎秽浊,亦属于湿的一种,在病变过程中,则多见“白粘苔”、“黄粘苔”、“黄浊苔”不等,总随痰涎秽浊中热的多寡不同而不同。
㈡从内伤来说,舌象的变化,也有一定的规律。比如❶阴虚为病,当初起时,不过舌色稍红而已。渐久火旺伤津,则红色转深而为“红绛舌”,久久不愈,津液将竭,则又变“红绛而光莹”。初尚仅限于局部,继则全舌光莹,甚至瘦瘪。如果夹湿夹积,因邪之在不同部位,便将反映出不同的舌象,如“舌中红绛边白苔”、“舌根红尖白苔”、“半红舌半白苔”等,不一而足。又如❷阳虚为病,初则“淡白舌薄白苔”,水饮停蓄,则成“淡白舌透明苔”;阴阳两伤,则成“淡白舌熟白苔”;津气并虚,则成“淡白舌黄裂苔”。如果寒甚,舌色将由白转青,苔将由白变黑。如“青舌白苔”、“白舌黑苔”、“青舌黑苔”等,无一不是由“淡白舌薄白苔”变化而来的。
据此,可知每一种舌或苔,都有它的内在联系,而不是孤立的。我们在诊察过程中,必须把舌与苔联系起来看问题,这是最要注意的一点。
其次,还应注意到病变的【内伤外感】。同一舌或苔,在不同的病例上,要分别看待,因【外感多实,内伤常虚】。即以 “红绛舌”来说,外感为热邪入营,而内伤病则为阴虚火旺。
以“淡白舌白干苔”来说,内伤为阳虚不能化气,外感便可能是外寒遏热。诸如此类,不细加分辨,区别对待,必然会严重地影响疗效。这是应加注意的第二点。
又其次,必须一分为二的看问题。苔厚苔多,虽属于邪气之实,但也证明正气不衰,因它脾胃之阳还能蒸化浊气。无苔的虽属无邪,但有时实由于正气的亏损,惟其亏损,故不能蒸化,使之成苔。滑苔不一定就是寒湿,有时热蒸气液上腾,也可以见滑。干苔不一定属燥热,有时由于阳不化气,也可以见干。此外,舌红尚有老嫩之分,嫩红为阳虚,老红才是真热。例如“红舌白滑苔”,老红则是其热而挟湿,嫩红,便当考虑阳虚停水的寒湿病变了。这是应提请注意的第三点。
总之,在辨舌之先,必须首要弄明白正常的舌苔,然后才能分辨各种病证中的舌苔变化。常人之舌,舌色红活,不浅不深,红润内充,舌质柔而且泽。若见燥涩,是津液已耗。有神之舌,舌颇光彩,红活鲜明,灵动精爽,荣润津足,预后大多良好;无神之舌,舌无光彩,暗无血色,萎弱不灵,枯燥乏津,预后大多不良。凡舌质坚敛苍老,或深红厚干,病多属实、属热;舌质浮胖娇嫩,或淡白薄润,病多属虚、属寒。果能掌握了诊察舌苔的这些基本原理,又能多方结合,方可灵活辨证。
发酵技术:黑茶的发展与选择
印象湄江 —— 云上传说
筑梦茶乡 福地湄潭 湄江印象一生一世只为一杯好茶
湄江印象 好茶 好印象 百年品质如一
在品类信息尚不饱和的湄潭黑茶业内,讲究的喝茶人每喝一款黑茶都需要询问发酵的技术和年份。伴随产品的丰富和市场的发展,很多黑茶发酵技术也渐渐形成了理论体系,如:
传统大堆发酵技术,小堆离地发酵技术,茶曲添加技术,茶叶进化论技术……
那么,不同的发酵技术,你喜欢哪种呢?
内容大纲:
1. 发酵的目的
2. 什么样的发酵是好的?
3. 传统大堆发酵
4. 小堆发酵
5. 大小之间
6. 茶曲添加技术
7. 茶叶进化论技术
8. 人文的选择
1、发酵的目的
黑茶发酵就是通过调整微生物去改变茶叶的内质。
让本来不溶于水的物质被微生物分解出来溶于水,让本来刺激物质的结构改变,使茶叶转变成一种温和醇厚的风格,这就是发酵的目的。
2、什么样的发酵是好的发酵?
先确立语境。
我们追求的黑茶品质是汤质醇厚,而茶汤里面决定醇厚度的是水溶性多糖含量。
有效微生物生长得越多,酵母长得越多,水溶性多糖就会产生得越多。水溶性多糖的含量越高,黑茶的醇厚度就越高。
其中存在一个发酵效率的问题,微生物不是平白无故地去增长茶汤醇厚度,它也有一定消耗代价,需要茶里面本身的糖类给微生物供给能量。也就是说微生物最终会把茶里面的简单糖类物质消耗掉,同时能够分解出糖类的糖苷类物质也会有一定比例的消耗。
微生物一方面消耗、利用茶叶里面本身的能量物质,另一方面它又产生出具备醇厚感的物质,即水溶性多糖。
从这两个方面来看,怎样衡量发酵技术?微生物消耗的活性物质越少,最终形成的多糖类增益越多,这种发酵就是好的发酵。
接下来,列举一下几种发酵技术的特点——
3、传统大堆发酵
大堆发酵的特点:堆子大、环境稳定、发得透。但容易有堆味。
举个例子,发面团如果不人为添加酵母,让它自然发酵,小面团就不太容易发起来,大面团相对来说容易发起来。为什么?是因为体量越大,适合微生物的环境就越稳定,微生物就更容易生长。
大堆发酵跟小堆发酵相比,微生物的生长量容易积累起来,这是体量决定的,这也是大堆的优势。再加上它是现代黑茶中最成熟的一种发酵技术,从龙江省2001年开始直到现在有20多年的经验积累。
△传统大堆发酵
那这项技术有什么缺点呢?门槛高,一开始就要用5~10吨的料去发酵,茶叶市场一般的小商家拿出5吨的料是比较困难的,而且不单是拿出来做,整个发酵过程到最终形成黑茶产品需要比较长的时间,短则半年长则几年,这都造成了高门槛。
门槛高是缺点吗?从技术发展的角度看,是。如果只有大堆发酵这一种技术,会导致能够进入的人很少,可以做研究的人就更少,技术的进步就会很慢。
还有一点就是堆子体量大,微生物长的量也大,其中杂菌的体量也容易比较大,就会导致新茶有杂菌味,即堆味。需要一段时间的存放来去堆味。(在清洁的场地,运气好的时候也可能遇到没有堆味的新茶。)
4、小堆发酵
小堆发酵的特点:堆子小,发酵门槛低,发酵容易不透,但堆味轻,新茶汤色透亮。工艺稳定性较差。
△小堆发酵
丨发酵门槛降低
做黑茶可以不用5吨的量,只需要几百公斤甚至几十公斤就可以做。这让很多高端原料有机会进入熟茶领域,促进黑茶多元化发展。
丨新茶汤色透亮
大堆发酵的黑茶新茶阶段汤色一般是比较浑浊的,小堆发酵往往比大堆发酵的汤色更通透明亮。
但是需要注意:通透明亮好像是一个褒义词,但了解原理后,可能发现这不是完全的褒义。正常的大堆发酵,后期会生长大量的酵母,而酵母会把纤维大量咬断分解,最终产生水溶性多糖。但是长链纤维从不溶到溶要经历一个从长到短的渐变过程,其中就有一些即将溶于水但还没有溶于水的小段纤维。这些物质会呈现出“浑浊”或者“浓稠”,(这取决于如何用词),但这些不溶于水的悬浮小颗粒的产生,却是茶汤醇化过程中的必经阶段。只有经历过“浑浊”,通过仓储醇化过程后变得明亮的汤色,才是湄潭黑茶中好的汤色,这与类似白水的“通透”有区别。
很多小堆发酵由于微生物生长体量较小,对纤维的分解较少,所以新茶的汤色就比较亮。
丨发得不够透
小堆存在一个问题,堆子总的体量就那么大,微生物需要的环境有限,所以即便有效菌的种类都长齐了,但它生长的总量也会偏少,尤其后期酵母的体量会偏少。所以小堆发酵一般在水溶性多糖的增益上会有些受限。
丨堆味轻
但也可以反过来理解,小堆整体的微生物生长量少,意味着有效菌和杂菌都长得少。有效菌长的少,水溶性多糖的增益量不够;但是杂菌长得少,就几乎没有堆味。这也是一种优势。
5、大小之间
此外,还有一种在大堆中埋入小堆茶包的“借大堆”式小体量发酵。
这种发酵方式的特点:体量可以很小,但只有本身做大堆的厂可以制作;技术操作难度较高,而且最终品质取决于大堆发酵本身的技术水平。
这种技术具有实验性意义。少量原料可以用这种方法得知大堆发酵的预估效果。
6、茶曲添加发酵
茶曲添加发酵的特点:直指黑茶品质核心,指导意义极大。
去参观黑茶制作,看到茶堆上的霉菌就知道黑茶的品质形成一定和微生物相关,并展开了相关研究。
得出结论是黑曲霉产生香甜,酵母产生醇厚,等等各种菌产生相应各种各样的感受……。
在以上科研工作的基础上,我们现在可以明确传统黑茶的大体发酵过程:
第一阶段,由类黑曲为主的菌产生主要作用,产生大量糖,可称为糖化阶段。
第二阶段,由酵母为主的菌产生主要作用,消耗简单糖,产生大量水溶性多糖,可称为醇化阶段。
第三阶段,干燥,微生物消退。
△黑茶发酵类比清酒发酵
既然已经知道了黑曲霉产生香甜,酵母产生醇厚,那么在发酵时把黑曲霉跟酵母添加进去,不就可以提高有效菌的比例了吗?这就是茶曲添加的方法。
用非常极端的制作方法,在实验室完全无菌的环境,把完全灭菌的茶叶进行单一菌种发酵,经过十几天的变化,茶叶就会发酵到一个很有意思的状态。因为这种发酵只有糖化阶段,没有酵母产生的醇化阶段,所以茶当中的简单糖积累会非常多,刚做出来的新茶非常香甜,就跟饮料一样。但有个缺点,随着时间的存放,如果受潮有可能会变酸,香气也降低。但如果用几十年的维度去看,可能它也会进入到一种越陈越香的新状态。
△茶曲添加发酵
把茶曲添加再做划分,也可以分出几类:
①在传统技术基础上人为添加有效菌。
在正常的发酵中添入菌种,人为的增加有效菌含量,让有效菌多一些,扶它一把。但需要注意技术细节,要分阶段添加,而不是一开始把它全部添进去。一开始添加前期的菌种,等糖化阶段完成到相当的水平了以后,再把酵母再添进去进行醇化阶段。
②创造无菌环境实现菌群的绝对控制
还在实验阶段。
③添加微生物的食物。
发酵的第一个阶段是糖化,之后由于含糖量提高引来了酵母开始醇化。理论上可以在糖化阶段快完成的时候添加糖,人为提高糖化水平,这个时候就能引来酵母,进行醇化。
7、茶叶进化论技术
茶叶进化论技术的特点:品质稳定,发得透,转化率高。
整个黑茶发酵过程,就是前期糖化后期醇化的过程;保证有效的转化率,就是前期保证类黑曲霉充分生长,后期保证酵母充分增长。
已经有攻略了,接下来就是顺着走。
我们需要的微生物喜欢什么环境就给它创造出什么环境。新黑曲霉看到喜欢的低氧高湿环境自然就生长很快,一种菌一旦形成优势,就没有其它菌种的立足之地,堆子就能高效专心地走完糖化阶段。等糖化到一定程度就把酵母诱导出来,而酵母很强势,形成优势之后就没其它菌种什么事了。酵母长到差不多的时候开沟干燥。
△茶叶进化论技术
整个操作过程,看似跟传统大堆发酵一样。但效果不一样。
这项技术从理论上看清晰而简单,既懂微生物又会做茶的人可以通过一段时间的实验和训练即可掌握。
而熟茶发酵,在茶叶进化论技术之后,又会是什么呢?
这个技术还有没有不足之处?
非要找一个缺点,那就是它确定性太高,那种持续进化需要的“小错误”,那种不确定性的出现会变少。
8、人文的选择
虽然技术在不断发展,但产品沉淀和市场反馈是滞后和流变的。人们喜欢传统的,古典的,有故事的,有沉淀的。
这就好像如今的工业精度已经足以超越和取代绝大多数的手工,但“纯手工”制品还是受人喜欢,一旦加入了人文因素,那就不再是一个单纯的使用物品,而是一件艺术品。
就像有些茶仓储有点湿味,有些发酵有些腥味,但这恰恰是一代人的精神印记,有这个味才“正”,才有“那味儿”。有时候它可能还代表了一种精神,就好像有“干枯感”和“泥煤味”的黑茶。
这些看似是缺陷的东西,反而成为了一种传承,一种文化标签。
传统大堆发酵可能有堆味,但在它充满的“小错误”中可能打开新的技术蓝海;小堆发酵可能不够透,但它能让我们喝到湄江印象牌湄潭黑茶这样的稀有黑茶;茶曲添加技术可能尚未成熟,但它把握着规划化高品质黑茶的底层密码……
黑茶文化需要保持多样性,保持不确定性,保持犯错的机会,保持进化......
"万物皆有裂痕,那是光照进来的地方。——莱昂纳德·科恩 《颂歌》
湄潭手筑黑茶 湄江印象领先
微信号:MJYX168 微信公众号:湄江印象
一辈子 一件事(做杯好茶),一杯好茶 敬天下有缘人
我有一杯千年传承好茶与你分享,我有一杯千年传承好酒与你同饮
我有黑茶“金花”提取物破壁粉及破壁粉胶囊,为你健康保驾护航
有千年传承的黑茶虫茶,与你一起煮烹
印象湄江 —— 云上传说
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在品类信息尚不饱和的湄潭黑茶业内,讲究的喝茶人每喝一款黑茶都需要询问发酵的技术和年份。伴随产品的丰富和市场的发展,很多黑茶发酵技术也渐渐形成了理论体系,如:
传统大堆发酵技术,小堆离地发酵技术,茶曲添加技术,茶叶进化论技术……
那么,不同的发酵技术,你喜欢哪种呢?
内容大纲:
1. 发酵的目的
2. 什么样的发酵是好的?
3. 传统大堆发酵
4. 小堆发酵
5. 大小之间
6. 茶曲添加技术
7. 茶叶进化论技术
8. 人文的选择
1、发酵的目的
黑茶发酵就是通过调整微生物去改变茶叶的内质。
让本来不溶于水的物质被微生物分解出来溶于水,让本来刺激物质的结构改变,使茶叶转变成一种温和醇厚的风格,这就是发酵的目的。
2、什么样的发酵是好的发酵?
先确立语境。
我们追求的黑茶品质是汤质醇厚,而茶汤里面决定醇厚度的是水溶性多糖含量。
有效微生物生长得越多,酵母长得越多,水溶性多糖就会产生得越多。水溶性多糖的含量越高,黑茶的醇厚度就越高。
其中存在一个发酵效率的问题,微生物不是平白无故地去增长茶汤醇厚度,它也有一定消耗代价,需要茶里面本身的糖类给微生物供给能量。也就是说微生物最终会把茶里面的简单糖类物质消耗掉,同时能够分解出糖类的糖苷类物质也会有一定比例的消耗。
微生物一方面消耗、利用茶叶里面本身的能量物质,另一方面它又产生出具备醇厚感的物质,即水溶性多糖。
从这两个方面来看,怎样衡量发酵技术?微生物消耗的活性物质越少,最终形成的多糖类增益越多,这种发酵就是好的发酵。
接下来,列举一下几种发酵技术的特点——
3、传统大堆发酵
大堆发酵的特点:堆子大、环境稳定、发得透。但容易有堆味。
举个例子,发面团如果不人为添加酵母,让它自然发酵,小面团就不太容易发起来,大面团相对来说容易发起来。为什么?是因为体量越大,适合微生物的环境就越稳定,微生物就更容易生长。
大堆发酵跟小堆发酵相比,微生物的生长量容易积累起来,这是体量决定的,这也是大堆的优势。再加上它是现代黑茶中最成熟的一种发酵技术,从龙江省2001年开始直到现在有20多年的经验积累。
△传统大堆发酵
那这项技术有什么缺点呢?门槛高,一开始就要用5~10吨的料去发酵,茶叶市场一般的小商家拿出5吨的料是比较困难的,而且不单是拿出来做,整个发酵过程到最终形成黑茶产品需要比较长的时间,短则半年长则几年,这都造成了高门槛。
门槛高是缺点吗?从技术发展的角度看,是。如果只有大堆发酵这一种技术,会导致能够进入的人很少,可以做研究的人就更少,技术的进步就会很慢。
还有一点就是堆子体量大,微生物长的量也大,其中杂菌的体量也容易比较大,就会导致新茶有杂菌味,即堆味。需要一段时间的存放来去堆味。(在清洁的场地,运气好的时候也可能遇到没有堆味的新茶。)
4、小堆发酵
小堆发酵的特点:堆子小,发酵门槛低,发酵容易不透,但堆味轻,新茶汤色透亮。工艺稳定性较差。
△小堆发酵
丨发酵门槛降低
做黑茶可以不用5吨的量,只需要几百公斤甚至几十公斤就可以做。这让很多高端原料有机会进入熟茶领域,促进黑茶多元化发展。
丨新茶汤色透亮
大堆发酵的黑茶新茶阶段汤色一般是比较浑浊的,小堆发酵往往比大堆发酵的汤色更通透明亮。
但是需要注意:通透明亮好像是一个褒义词,但了解原理后,可能发现这不是完全的褒义。正常的大堆发酵,后期会生长大量的酵母,而酵母会把纤维大量咬断分解,最终产生水溶性多糖。但是长链纤维从不溶到溶要经历一个从长到短的渐变过程,其中就有一些即将溶于水但还没有溶于水的小段纤维。这些物质会呈现出“浑浊”或者“浓稠”,(这取决于如何用词),但这些不溶于水的悬浮小颗粒的产生,却是茶汤醇化过程中的必经阶段。只有经历过“浑浊”,通过仓储醇化过程后变得明亮的汤色,才是湄潭黑茶中好的汤色,这与类似白水的“通透”有区别。
很多小堆发酵由于微生物生长体量较小,对纤维的分解较少,所以新茶的汤色就比较亮。
丨发得不够透
小堆存在一个问题,堆子总的体量就那么大,微生物需要的环境有限,所以即便有效菌的种类都长齐了,但它生长的总量也会偏少,尤其后期酵母的体量会偏少。所以小堆发酵一般在水溶性多糖的增益上会有些受限。
丨堆味轻
但也可以反过来理解,小堆整体的微生物生长量少,意味着有效菌和杂菌都长得少。有效菌长的少,水溶性多糖的增益量不够;但是杂菌长得少,就几乎没有堆味。这也是一种优势。
5、大小之间
此外,还有一种在大堆中埋入小堆茶包的“借大堆”式小体量发酵。
这种发酵方式的特点:体量可以很小,但只有本身做大堆的厂可以制作;技术操作难度较高,而且最终品质取决于大堆发酵本身的技术水平。
这种技术具有实验性意义。少量原料可以用这种方法得知大堆发酵的预估效果。
6、茶曲添加发酵
茶曲添加发酵的特点:直指黑茶品质核心,指导意义极大。
去参观黑茶制作,看到茶堆上的霉菌就知道黑茶的品质形成一定和微生物相关,并展开了相关研究。
得出结论是黑曲霉产生香甜,酵母产生醇厚,等等各种菌产生相应各种各样的感受……。
在以上科研工作的基础上,我们现在可以明确传统黑茶的大体发酵过程:
第一阶段,由类黑曲为主的菌产生主要作用,产生大量糖,可称为糖化阶段。
第二阶段,由酵母为主的菌产生主要作用,消耗简单糖,产生大量水溶性多糖,可称为醇化阶段。
第三阶段,干燥,微生物消退。
△黑茶发酵类比清酒发酵
既然已经知道了黑曲霉产生香甜,酵母产生醇厚,那么在发酵时把黑曲霉跟酵母添加进去,不就可以提高有效菌的比例了吗?这就是茶曲添加的方法。
用非常极端的制作方法,在实验室完全无菌的环境,把完全灭菌的茶叶进行单一菌种发酵,经过十几天的变化,茶叶就会发酵到一个很有意思的状态。因为这种发酵只有糖化阶段,没有酵母产生的醇化阶段,所以茶当中的简单糖积累会非常多,刚做出来的新茶非常香甜,就跟饮料一样。但有个缺点,随着时间的存放,如果受潮有可能会变酸,香气也降低。但如果用几十年的维度去看,可能它也会进入到一种越陈越香的新状态。
△茶曲添加发酵
把茶曲添加再做划分,也可以分出几类:
①在传统技术基础上人为添加有效菌。
在正常的发酵中添入菌种,人为的增加有效菌含量,让有效菌多一些,扶它一把。但需要注意技术细节,要分阶段添加,而不是一开始把它全部添进去。一开始添加前期的菌种,等糖化阶段完成到相当的水平了以后,再把酵母再添进去进行醇化阶段。
②创造无菌环境实现菌群的绝对控制
还在实验阶段。
③添加微生物的食物。
发酵的第一个阶段是糖化,之后由于含糖量提高引来了酵母开始醇化。理论上可以在糖化阶段快完成的时候添加糖,人为提高糖化水平,这个时候就能引来酵母,进行醇化。
7、茶叶进化论技术
茶叶进化论技术的特点:品质稳定,发得透,转化率高。
整个黑茶发酵过程,就是前期糖化后期醇化的过程;保证有效的转化率,就是前期保证类黑曲霉充分生长,后期保证酵母充分增长。
已经有攻略了,接下来就是顺着走。
我们需要的微生物喜欢什么环境就给它创造出什么环境。新黑曲霉看到喜欢的低氧高湿环境自然就生长很快,一种菌一旦形成优势,就没有其它菌种的立足之地,堆子就能高效专心地走完糖化阶段。等糖化到一定程度就把酵母诱导出来,而酵母很强势,形成优势之后就没其它菌种什么事了。酵母长到差不多的时候开沟干燥。
△茶叶进化论技术
整个操作过程,看似跟传统大堆发酵一样。但效果不一样。
这项技术从理论上看清晰而简单,既懂微生物又会做茶的人可以通过一段时间的实验和训练即可掌握。
而熟茶发酵,在茶叶进化论技术之后,又会是什么呢?
这个技术还有没有不足之处?
非要找一个缺点,那就是它确定性太高,那种持续进化需要的“小错误”,那种不确定性的出现会变少。
8、人文的选择
虽然技术在不断发展,但产品沉淀和市场反馈是滞后和流变的。人们喜欢传统的,古典的,有故事的,有沉淀的。
这就好像如今的工业精度已经足以超越和取代绝大多数的手工,但“纯手工”制品还是受人喜欢,一旦加入了人文因素,那就不再是一个单纯的使用物品,而是一件艺术品。
就像有些茶仓储有点湿味,有些发酵有些腥味,但这恰恰是一代人的精神印记,有这个味才“正”,才有“那味儿”。有时候它可能还代表了一种精神,就好像有“干枯感”和“泥煤味”的黑茶。
这些看似是缺陷的东西,反而成为了一种传承,一种文化标签。
传统大堆发酵可能有堆味,但在它充满的“小错误”中可能打开新的技术蓝海;小堆发酵可能不够透,但它能让我们喝到湄江印象牌湄潭黑茶这样的稀有黑茶;茶曲添加技术可能尚未成熟,但它把握着规划化高品质黑茶的底层密码……
黑茶文化需要保持多样性,保持不确定性,保持犯错的机会,保持进化......
"万物皆有裂痕,那是光照进来的地方。——莱昂纳德·科恩 《颂歌》
湄潭手筑黑茶 湄江印象领先
微信号:MJYX168 微信公众号:湄江印象
一辈子 一件事(做杯好茶),一杯好茶 敬天下有缘人
我有一杯千年传承好茶与你分享,我有一杯千年传承好酒与你同饮
我有黑茶“金花”提取物破壁粉及破壁粉胶囊,为你健康保驾护航
有千年传承的黑茶虫茶,与你一起煮烹
他拥有高品质的技巧底蕴:初听安天旭的新专辑
文:张可驹
有段时间没听安天旭的演出,颇为挂念。看他发了新专辑,曲目基本是前两轮独奏会的精选,目前已能听到完整的音频。听了两遍,感到和预期中不差很多。
不知为何,我在qq音乐上听,变奏曲的顺序有点搞乱。眼下就先不展开写乐评了,等接触到实体唱片再详细讲。说一个简单印象的话,我们已不难发现,这款新录音是值得拥有的。版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。(搭配部分音频,且听且看,可移步公众号: https://t.cn/A6Xo70Xw)
因为它确实生动记录下安天旭这位值得聆听的新锐演奏家,他的艺术和特质。一方面,钢琴家走正路的品格完全没有松动,另一方面,相对于柴赛时的演奏,他对自己的方法与风格,也做了充分的反思。
新专辑收入三位作曲家,柴可夫斯基、普罗科菲耶夫与拉赫玛尼诺夫的作品,换言之,整体就是俄系世界。但选曲之妙,恰恰在于立体地展现这个世界里,各自不同,又彼此相关联的三个维度:精致格局中的抒情风,老柴的小品;纯技巧与奇诡风,普罗的四首Etude;技巧、抒情与长线结构的综合,拉赫的《肖邦主题变奏曲》。
其中,普罗与拉赫的作品,都是安天旭为柴赛准备的曲目。后来他在扩充的独奏会曲目中,又加入老柴的小品。这些作品,我都听他现场弹过,都是真正让人难忘的演绎。
钢琴家不仅技巧功底不俗,更有很关键的两点在于,首先,他知道怎样有的放矢地运用技巧,而这必将带来技巧表现的深化;第二,他的选曲非常有针对性,不是最热门的曲目,却是钢琴家真实热爱,有深切感受的作品。
柴可夫斯基的钢琴小品,往往不是技巧繁难之作,要弹出韵味却相当困难。因为作品的魅力,原本就在于那种淡然的抒情性,相对于肖邦和舒曼的特性小品,往往没有那么集中,那么......高密度的一种魅力。可聆听真正能发掘它们情韵的演奏者的诠释,你会不能自已地爱上这些作品。
如今,很多演奏者喜欢在音乐表情的塑造中添油加醋,这是不可能弹好老柴的小品的,当然也不可能弹好肖邦、舒曼的乐曲。安天旭却能将老柴在小格局中描绘抒情性,从线条的塑造,到呼吸的表现,都围绕一种自然之趣加以表现;同时音乐形象又很饱满,没有那种节制自我投入的“贫血”。
本篇开头的音频,钢琴家演奏《F大调夜曲》的录音,正是特别好地体现出这种韵味的捕捉。安天旭表现该作的气息其实相当长,却没有拖沓之感,更没有不恰当地在细节中“做”表情的那种Rubato。
同系统灌录老柴独奏作品的俄派大师雅布隆斯卡娅(Oxana Yablonskaya)的录音相较,此处的演奏虽有表现境界的青涩,艺术品格却能站立得住,殊为不易。而以下这首《沉思曲》,听听作品的开头,我们就不难领略安天旭在小格局中,展开宽阔气息的魅力。
这些远离纯技巧的“小”作品,能够弹好,却真是拥有高品质的技巧底蕴的体现。钢琴家的触键初听偏硬派,的确是如此,每一指触都不仅交代清楚,而且力道贯穿到底。可与此同时,安天旭又能在硬弓硬马的触键风格中,提炼富有表现力的音质,并且对于怎样连接音符,把握时值,揣摩颇深。
这两方面,是互为因果的。没有那样扎实的技巧,不能以品味为前提来运用技巧,哪怕句子和呼吸的构思很好,效果也是只囫囵吞枣,抓人的魅力出不来。
这样的演奏方式是吃力不讨好的。因为其中的魅力,需要一步一个脚印地磨炼。说实话,如今很多人的耳朵已经被那种浮荡、没深度的触键效果搞坏了,几乎以丑为美,安天旭这种硬功夫,反倒识者渐稀。可钢琴家既然决定这么弹,我们就期待他不断带来新的唱片吧。
如前所述,安天旭对于自己的演奏风格,也有不少反思。第一次听他,感到钢琴家的触键高度紧张和集中,第二次听现场,就发现他用力的方式放松了不少,整体表情的构思也随之改变。录音中的演奏,也是后一种情况。
正如在普罗科菲耶夫的Etude中,紧张与松弛的音质各具其美,刻画原作独特的音乐性格,是走向逼人的紧张,还是从容的谐谑,安天旭不同构思的演奏差别很大。我始终记得第一次的精彩,却也能放心享受他的新观点。
拉赫玛尼诺夫的《肖邦主题变奏曲》是钢琴家的心水之作。由于目前在网上听,变奏的顺序不太对,比较麻烦,就等往后具体谈这张唱片时再说。但显而易见,安天旭在高度戏剧性的变奏中,弹出如此雄健有力,又毫无粗糙爆裂的音质,是力求将技巧转化为音乐的证明。
而这,正是顺应身为作曲家—演奏家的拉赫玛尼诺夫标定的方向无疑。安天旭对肖邦变奏曲深有共鸣,也下了大功夫来攻克,相信会成为他保留曲目中,一首名片式的作品。他确实弹出技巧与构思皆耐得品味的演奏,在新录音中显得突出。
值得一提的是,新专辑由国际著名品牌Alpha发行,录音却是在国内,由星海音乐厅的人马完成的。之前星海音乐厅不时在公众号上放送他们的现场录音,确实代表了国内顶尖的录制水准。本次展现的,也是真正具有国际水准的制作,有时让我感到话筒拾音晋了些,但好在不添油加醋。
文:张可驹
有段时间没听安天旭的演出,颇为挂念。看他发了新专辑,曲目基本是前两轮独奏会的精选,目前已能听到完整的音频。听了两遍,感到和预期中不差很多。
不知为何,我在qq音乐上听,变奏曲的顺序有点搞乱。眼下就先不展开写乐评了,等接触到实体唱片再详细讲。说一个简单印象的话,我们已不难发现,这款新录音是值得拥有的。版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。(搭配部分音频,且听且看,可移步公众号: https://t.cn/A6Xo70Xw)
因为它确实生动记录下安天旭这位值得聆听的新锐演奏家,他的艺术和特质。一方面,钢琴家走正路的品格完全没有松动,另一方面,相对于柴赛时的演奏,他对自己的方法与风格,也做了充分的反思。
新专辑收入三位作曲家,柴可夫斯基、普罗科菲耶夫与拉赫玛尼诺夫的作品,换言之,整体就是俄系世界。但选曲之妙,恰恰在于立体地展现这个世界里,各自不同,又彼此相关联的三个维度:精致格局中的抒情风,老柴的小品;纯技巧与奇诡风,普罗的四首Etude;技巧、抒情与长线结构的综合,拉赫的《肖邦主题变奏曲》。
其中,普罗与拉赫的作品,都是安天旭为柴赛准备的曲目。后来他在扩充的独奏会曲目中,又加入老柴的小品。这些作品,我都听他现场弹过,都是真正让人难忘的演绎。
钢琴家不仅技巧功底不俗,更有很关键的两点在于,首先,他知道怎样有的放矢地运用技巧,而这必将带来技巧表现的深化;第二,他的选曲非常有针对性,不是最热门的曲目,却是钢琴家真实热爱,有深切感受的作品。
柴可夫斯基的钢琴小品,往往不是技巧繁难之作,要弹出韵味却相当困难。因为作品的魅力,原本就在于那种淡然的抒情性,相对于肖邦和舒曼的特性小品,往往没有那么集中,那么......高密度的一种魅力。可聆听真正能发掘它们情韵的演奏者的诠释,你会不能自已地爱上这些作品。
如今,很多演奏者喜欢在音乐表情的塑造中添油加醋,这是不可能弹好老柴的小品的,当然也不可能弹好肖邦、舒曼的乐曲。安天旭却能将老柴在小格局中描绘抒情性,从线条的塑造,到呼吸的表现,都围绕一种自然之趣加以表现;同时音乐形象又很饱满,没有那种节制自我投入的“贫血”。
本篇开头的音频,钢琴家演奏《F大调夜曲》的录音,正是特别好地体现出这种韵味的捕捉。安天旭表现该作的气息其实相当长,却没有拖沓之感,更没有不恰当地在细节中“做”表情的那种Rubato。
同系统灌录老柴独奏作品的俄派大师雅布隆斯卡娅(Oxana Yablonskaya)的录音相较,此处的演奏虽有表现境界的青涩,艺术品格却能站立得住,殊为不易。而以下这首《沉思曲》,听听作品的开头,我们就不难领略安天旭在小格局中,展开宽阔气息的魅力。
这些远离纯技巧的“小”作品,能够弹好,却真是拥有高品质的技巧底蕴的体现。钢琴家的触键初听偏硬派,的确是如此,每一指触都不仅交代清楚,而且力道贯穿到底。可与此同时,安天旭又能在硬弓硬马的触键风格中,提炼富有表现力的音质,并且对于怎样连接音符,把握时值,揣摩颇深。
这两方面,是互为因果的。没有那样扎实的技巧,不能以品味为前提来运用技巧,哪怕句子和呼吸的构思很好,效果也是只囫囵吞枣,抓人的魅力出不来。
这样的演奏方式是吃力不讨好的。因为其中的魅力,需要一步一个脚印地磨炼。说实话,如今很多人的耳朵已经被那种浮荡、没深度的触键效果搞坏了,几乎以丑为美,安天旭这种硬功夫,反倒识者渐稀。可钢琴家既然决定这么弹,我们就期待他不断带来新的唱片吧。
如前所述,安天旭对于自己的演奏风格,也有不少反思。第一次听他,感到钢琴家的触键高度紧张和集中,第二次听现场,就发现他用力的方式放松了不少,整体表情的构思也随之改变。录音中的演奏,也是后一种情况。
正如在普罗科菲耶夫的Etude中,紧张与松弛的音质各具其美,刻画原作独特的音乐性格,是走向逼人的紧张,还是从容的谐谑,安天旭不同构思的演奏差别很大。我始终记得第一次的精彩,却也能放心享受他的新观点。
拉赫玛尼诺夫的《肖邦主题变奏曲》是钢琴家的心水之作。由于目前在网上听,变奏的顺序不太对,比较麻烦,就等往后具体谈这张唱片时再说。但显而易见,安天旭在高度戏剧性的变奏中,弹出如此雄健有力,又毫无粗糙爆裂的音质,是力求将技巧转化为音乐的证明。
而这,正是顺应身为作曲家—演奏家的拉赫玛尼诺夫标定的方向无疑。安天旭对肖邦变奏曲深有共鸣,也下了大功夫来攻克,相信会成为他保留曲目中,一首名片式的作品。他确实弹出技巧与构思皆耐得品味的演奏,在新录音中显得突出。
值得一提的是,新专辑由国际著名品牌Alpha发行,录音却是在国内,由星海音乐厅的人马完成的。之前星海音乐厅不时在公众号上放送他们的现场录音,确实代表了国内顶尖的录制水准。本次展现的,也是真正具有国际水准的制作,有时让我感到话筒拾音晋了些,但好在不添油加醋。
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