打坐，催眠，拍打，只是借力不同而已，殊途同归。
打坐是用自己之力解决问题，需要有极大的勇气面对自己。
催眠借外力和自己之力解决问题，需要有强烈改变现状的意愿。
拍打基本上就是借外力帮自己解决问题，需要有意愿改变，舍得花钱去改变，能忍受肉体之痛去改变。

[允悲]写上面这段话时，自动代入了自己。写催眠那句话根本没想到花钱的事，因为我给人催眠不收费，而且我催的效果还不错。写拍打时提到了花钱，是因为我的拍打水平一般，而高级拍打师都挺贵的，割肉一样的贵。

《春软》/ 盛慧

上午的风，还带着些许凉意，到了中午；就暖和了许多，懒洋洋的，就像一个喝醉的人，走着走着，闭上了眼睛，找不到方向了。寂静无边无际，只有轻微的“嗡嗡”声。小虫子正挥着翅膀，在草丛间忙碌。河水的颜色不似冬日那般凝重，浅绿浅绿的，显得很欢快。它拍打着小船，像母亲一样，一边唱着催眠的小曲儿，一边拍打着熟睡的婴孩，满目深情。鱼儿们成群结队地从河底游到水面，享受着阳光的抚摸。村子里的小路，现在仍然铺满碎金子般的阳光，但过不了多久，就会被浓密的树荫所遮盖，这树荫会变得越来越深，越来越暗，把明亮的小路变成幽暗的隧道，把我们的村庄变成黑漆漆的酒窖。

因为423世界读书日道长的推荐，最近在看《狐狸在夜晚来临》。道长喜欢看的书，对我来说果然意识流。看得睡着，睡醒了不记得人物关系，也不记得讲了什么。只记得每个故事都与海边有关，每个故事都伴随着死亡。
我听《文化有限》把这本作品定义为轻盈美学，是卡尔维诺、诺特博姆惯用的表达方式。提倡突破思维的定式，用轻盈的方式去描述如临深渊的悲痛。比如：死亡一定是沉重的吗？背叛一定是惨烈的吗？遗忘一定是悲伤的吗？我没有如此超然的人生态度，但对里面的几个故事有一些感悟：
1.最后的下午-大概是说一位女士，在一同生活了多年的伴侣去世后，面对生活中的很多物件、做很多事情的时候，都会不自觉的浮现已逝爱人令人“讨厌”的嘴脸。通篇未言思念，但思念却如影随形、隽永绵长。回忆不断涌现，就像诺特博姆在另一本《流浪者旅店》里面写过的一样：大海的作为，不过是以永恒、催眠般的节奏，拍打着同样的岩石，撞碎自己。有点伤人八百，自损一千的感觉，记忆的力量总是这样令人惊叹又无可奈何吗？
2.雷暴-讲述了一对吵架的中年夫妇因为夏季的暴雨在一家西班牙小吃店吃饭，因为长久的相处，彼此了解却也彼此看不惯，互相抱怨却也互相离不开。女主的一句：我已经把你买尽了。让我不觉一笑，这大概就是中年夫妇之间的和解与包容吧，包容你的一切，也包括你的烦恼和抱怨。就在这时，荒诞却触目惊心的一幕发生了，餐厅里另一对情侣争吵得更加激烈，男人突然在这黑云压城的天气下冲向海边，一瞬间被雷击中，死去了。我不知道作者这样对比，是想讽刺在感情中不包容对方的下场，还是什么。只是突然想起中学时期非常喜欢的一部电影《伤城》，是梁朝伟和金城武作为双男主呈现的。两条故事线，两个主人公都经历过伤心甚至惨痛的过往，一个在爱人的陪伴下逐渐自我修复，最终得到救赎，另一个因为仇恨，纠缠于汹涌的痛苦中无法自拔，最终走向毁灭。我记得电影的海报里也是一样阴郁的天空，倒影着暗涌充斥的城市。好像生活的态度还是得明朗、豁达一点才好。
我喜欢作者：大海上随意漂浮的孤舟，面对更黑暗的季节，办法也不过是迎途而上。这样的表达，也喜欢我自己就是晴雨表的生活状态，可是大家好像都不太喜欢，我不管大家。