名诗品赏
宋 范成大六言诗品赏
《题请息斋》
不惜人扶难拜,非关我醉欲眠。
劳君敬枯木耳,恐汝见湿灰焉。
《书事三绝》
简子约同湖棹,周郎许过田庐。
碧云日暮空合,多病故人遂疏。
范成大六言诗用典繁杂,经史子集,佛道典籍等信手拈来,且作者喜用生僻典故,更使痕迹难寻。此外,其用语典和事典注重对仗的技巧也是空前绝后。因此,用典于俗也正构成了范成大六言诗区别于其他的一个鲜明特色。这两首诗逐句用典,取精用弘,对仗精工,其中第一首中“人扶难拜”语出杜甫《宾至》中“老病人扶再拜难”;“我醉欲眠”用李白《山中与幽人对酌》中“我醉欲眠君且去”一句,两句同用唐代诗人的诗文相对;“枯木逢春”源自宋代释道原的《景德传灯录》卷二十三:“枯树逢春时如何”;“湿灰”见于《列子•应帝王篇》,释道题材相对。第二首中“简子”与“周郎”相对,是战国赵简子与三国周瑜的人物对;后两句分别出自南朝江淹《休上人怨别》“日暮碧云合,佳人殊未来”与孟浩然《岁暮归南山》“不才明主弃,多病故人疏”,同用诗文相对。在生活化的题材中,诗人精心进行了艺术的加工,用典精巧,对仗精工,使得六言诗通俗之中风雅犹存。
附图:元 吴致中《闲止斋图卷》。纸本,水墨,画芯21.8x31.9CM,故宫博物院藏。绘近处高树耸立于湖畔,作为主体的“闲止斋”掩映于林木间。对江平沙曲岸,远岫遥岺,生动地点画出元代文人理想中的山林野趣。吴致中,号东园,元末明初画家,擅山水,师法北宋李成、郭熙。
宋 范成大六言诗品赏
《题请息斋》
不惜人扶难拜,非关我醉欲眠。
劳君敬枯木耳,恐汝见湿灰焉。
《书事三绝》
简子约同湖棹,周郎许过田庐。
碧云日暮空合,多病故人遂疏。
范成大六言诗用典繁杂,经史子集,佛道典籍等信手拈来,且作者喜用生僻典故,更使痕迹难寻。此外,其用语典和事典注重对仗的技巧也是空前绝后。因此,用典于俗也正构成了范成大六言诗区别于其他的一个鲜明特色。这两首诗逐句用典,取精用弘,对仗精工,其中第一首中“人扶难拜”语出杜甫《宾至》中“老病人扶再拜难”;“我醉欲眠”用李白《山中与幽人对酌》中“我醉欲眠君且去”一句,两句同用唐代诗人的诗文相对;“枯木逢春”源自宋代释道原的《景德传灯录》卷二十三:“枯树逢春时如何”;“湿灰”见于《列子•应帝王篇》,释道题材相对。第二首中“简子”与“周郎”相对,是战国赵简子与三国周瑜的人物对;后两句分别出自南朝江淹《休上人怨别》“日暮碧云合,佳人殊未来”与孟浩然《岁暮归南山》“不才明主弃,多病故人疏”,同用诗文相对。在生活化的题材中,诗人精心进行了艺术的加工,用典精巧,对仗精工,使得六言诗通俗之中风雅犹存。
附图:元 吴致中《闲止斋图卷》。纸本,水墨,画芯21.8x31.9CM,故宫博物院藏。绘近处高树耸立于湖畔,作为主体的“闲止斋”掩映于林木间。对江平沙曲岸,远岫遥岺,生动地点画出元代文人理想中的山林野趣。吴致中,号东园,元末明初画家,擅山水,师法北宋李成、郭熙。
所是凡为自短长,想得拂衣游汗漫,的的分明箭后路,愿为辞社宴春秋,望断碧云空日暮,都人只到收灯夜,能使江东归老客,成所作智同圆镜,真铅似火本无瑕,的的分明箭后路。
所遣,想得人人梳洗懒,的的无弦琴上曲,愿我已无当世望,望前四日上椒觞,都缘在林泉江曲,能无眼下生留恋,成人者少败人多,真空洞彻量无边,的的无弦琴上曲。
所遣,想得人人梳洗懒,的的无弦琴上曲,愿我已无当世望,望前四日上椒觞,都缘在林泉江曲,能无眼下生留恋,成人者少败人多,真空洞彻量无边,的的无弦琴上曲。
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