初夏，杂念。
花不语，风却懂。
人不吝，情还在。
有的人来了，
有的人却去了。
忙碌的过客熙熙嚷嚷，
人世间的疫情政伤，
却无处安放…

看匆匆一年又是夏。
世上的旅客啊，
为何总让俗事烦扰。
岁月不堪数，
世事难记驻
来来往往皆是利
遍地都是情殇
故人不如初。
人性旧时好
茶是新弥香。
远山在呼唤
那里有山野田园夕阳
晨起的鸟儿在汐山林语自由歌唱
又回童年梦开始的地方

天真烂漫的向往，
诗和音乐的远方。
卡丁车承载着沧桑
满园春色的畅跑
这才是心灵归依的地方。

原本计划坐地铁到珠市口下，去走走那些胡同，顺带去琉璃厂买几只笔。这个计划从五一时搁浅至今未实施。于是翻出城南旧事再看。
《城南旧事》，一首永远的诗。老导演吴贻弓会用镜头写诗。《巴山夜雨》也是他拍的，这部大学时代看的电影，把一个灵魂救赎的故事也拍得像诗。《巴山夜雨》用胶片记录了三峡这个让中国人魂牵梦萦的地方在淹没之前的美景，那些熟悉的街道或是小镇已经消失不见了。老导演吴贻弓在回忆他四十岁导的这部片子时说，电影人对三峡如此留恋是很容易理解的。电影真是一种乡愁啊！
这两首诗中有令人难忘的演员。《城南旧事》中的宋妈，如此的优雅，从头到脚干干净净，头发梳的一丝不乱，裤脚扎得平平整整，眼神不卑不亢，那么安静，是片中最喜欢的女人。她离开英子家，骑在毛驴上，走入红叶林中的回眸一望，是刻在我心中的镜头。郑振瑶先生在《如意》中饰演的格格，也是超级优雅的风范，这种优雅是从骨子里透出来的。
《巴山夜雨》中的茅为慧，那个让人看一眼就再也忘不了的小姑娘，在影片结尾吹散了一朵蒲公英，那首“我是一棵蒲公英的种子，谁也不知道我的欢乐和悲伤，爸爸妈妈给我一把小伞，让我在广阔的天地里飘散”，让这段从重庆朝天门开始、终于武汉的旅程，在诗一般的忧伤中结束。在我的心中，它就是中国版的《远山的呼唤》，它们的结尾令人难忘，都是于淡淡的忧伤中对未来充满希望，那种心酸的幸福感令人热泪盈眶。
郑振瑶先生独领老导演吴贻弓之风骚，沈洁与茅为蕙就是这两首诗深情的朗诵者。

#诗[超话]#
我轻轻的生命
恰似放在手心上一枚羽毛
轻轻的被四季风吹起
轻盈飘舞在世俗了的天空
我的生命，是轻薄的
我的人生，是厚重的
折不断的翅膀
飘过活存和死亡凝聚暮霭
越过紫藤和杨树飘零冬季
我的生命，是轻薄的
我的人生，是厚重的
凝聚过的悲渐喜渐清欢
飘零过的心渐静渐感恩
我不会在得失间犹豫不定
卑微力量有了清风助推
我听到了远山苍茫的呼唤
我不再是昼夜下的尘土
把自己丢弃在记忆的角落
我要随着风，随着风
飘舞在灵魂拯救的天空
随着风而飘，随着缘而遇

——摘自阿桓《我轻轻的生命》诗
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