在为人交往上，始终是不太成熟，重情而非重利，社恐也多少有讨好型人格。这个世界上很多人其实渐行渐远，也未必会有什么征兆，彼此有时很难共情，能学会目送别人离开也是一种成长。有时候听到一些花边八卦，讲到婚姻双方有人出轨一系列故事，其实很多感情的离散大概都是有机可循。情感真是一个复杂的东西，有时候少一点，倒是也能活的更快乐。活在当下，珍惜生活，分别当是一别两宽，两生欢喜。

我永远屈服于善良又随和的人，谢谢w给我的生活带来的温暖和希望，我不知道该怎么形容enfj型人格的人，我很难不崇拜这样的人，她们让我更加坚信所谓的利他主义者不是虚伪，更不是供人肆意消耗的工具，而是客观真实的存在，是我一直不敢成为的人，但是我会尽我所能地爱这样的人。 x今年高考，昨天晚上去剪头发，路过x的姥爷家，无意间往里瞥了一眼，那个在她妈朋友圈里暑假每天背书背到凌晨的女孩，现在终于是在真真正正地休息了，她倚在大人身旁，给一个小孩梳着头发，梳地很慢，屋里边的暖光灯照在她脸上，真的绝美，她还是和小时候一样好看，只不过少了一份小时候的清冷，多了份随和，但还是让人不敢多看。我还是好想当老师啊，今天给姐姐打电话，提到了宁姐她们学校的事，说着说着就开始爆哭，还是很心疼那个小孩，然后就是理解不了为什么一个ls会下那么重的手，姐姐说那种人会有他的报应的。

(补一部陈凯歌和陈可辛

荆轲刺秦王 1998 4.5/5

比张艺谋虚假的《英雄》境界高多了，陈凯歌的舞台剧范儿是中文表演里最高级的那一类，台词的劲道紧紧绑定人物的嗤笑怒骂哀，彰显人格的鲜活立体，古人古语难在拓展片面化和符号化的体面形象，简言之就是人化——情感的丰富，但亦不能失去古人古语的文学性和非日常性——意志的决绝，这两者结合就是陈凯歌的“范儿”，保留古味儿又拓展了现代味儿，实在高级！

如果·爱 2005 4.5/5

特别有意思的片！

歌舞、回忆、影像的交织太有想法了，不光是花样炫技，导演还参透了歌舞片本质——歌舞是叙事推动力，不只为表演，张学友和周迅的爱情最后落到歌舞上，是歌舞本身带来的结局，他们之间不需要现实和回忆的表达(所谓的没有展开和铺垫)。而歌舞又是片中电影的指代，也就导向了一个导演心中“电影最高”的价值排序。

金城武占据的是回忆和现实，其实也是实际观众看到的电影，于是回忆的爱情的不成立，又仿佛解构了“电影最高”的排序，即回忆像电影一样不具有现实性。三角恋不仅是三个角色的关系，更是当下现实-过往回忆-舞台影像的三重关系，模糊了爱情本身的指认，这恰就是爱情拥有的重构一切经验的想象力。厉害！