薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。还记出关来，恰而今时节。
将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。已是经年，杳杳音尘多绝。欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。
贺铸 石州引
此词抒写离别相思之情。作品内容上虽无新意，但炼字的精工方面却向为世人称道。关于这一点，王灼《碧鸡漫志》中，介绍得颇为具体：“贺方回《石州慢》予见其旧稿。‘风色收寒，云影弄睛’，改作‘薄雨收寒，斜照弄睛’；又‘冰垂玉箸，向午滴沥檐楹，泥融消尽墙阴雪’改作‘烟横水际，映带几点归鸿，东风消尽龙沙雪。’”
起首两句写由雨而睛。初春天气阴冷，细雨绵绵，午后云开雾散，雨止天晴，“弄晴”二字写出了雨后斜阳照射下万物焕然一新的景象。“春意空阔”一句，便是这种景象的概括。接着就由近而远地渲染，近处写得具体、细致——“长亭柳色才黄，远客一枝先折”；远景则阔大、苍茫——“烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪”。（龙沙，沙漠地带的通称。）层次井然，笔势酣畅多姿。贺铸是善于炼字的，“薄雨”与“斜照”对比鲜明，于变化之中烘托出雨后斜阳的光彩和温暖，显出春意的盎然，空气的清新，景色的明静，以至“才黄”的柳色也引人注目。“烟横”几句，写得境界开阔，画面丰富，景中含情。这样“春意空阔”也就有了更形象的依托。上片歇拍两句，收束前文写景之句，使景语化为情语，使上面所写景物与词人的生活经历相联系，使之具有特定的内涵，例如：“空阔”，是雨止天晴、四宇寥廊之景，然而此时此刻愈是空阔，则愈觉孤寂，愈能触发思亲怀人的感情：“长这柳色”是景，然亦含有别情：“烟横”三句，也暗写了雁归人不归、春归人未归的感慨。这两句，实为全词意脉的枢细。
过片沿着“还记”追思当年的分别。“将发”二字，写自己即将辞别登程，极其干净利落。“画楼”二句写酒楼宴别，“红泪”，指佳人胭脂沾满了离别的泪水。“顿成轻别”，追忆以往，透露出无限悔恨之情。“回首经年，杳杳音尘都绝”。音尘，即信息。这两句语浅情深。年年盼相见，盼音信，然而却是“音尘都绝”，表现出别后之思和思而不见之苦。由“轻别”而思，而悔，而愁。思与悔已融合上面的写景叙事之中。作者先以一问句引出“愁”字，“共有”二字又逗出了两地同愁。“芭蕉不展丁香结”，芭蕉叶卷而不舒，丁香花蕾丛生，芭蕉、丁香两个形象都是用来形容愁心不解。这一句化用唐李商隐《代赠》“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”诗句。同时，也是化用了那女子诗中的两句，这样既回答了愁之深，又表达了了解和怜惜之意。
结句“枉望断天涯，两厌厌风月”。“两”字与“共有”相呼应，厌厌，愁苦的样子。这两句写得空灵蕴藉，既总括了回首经年，天各一方，两心相念，音信杳然，只有“玉楼明月长相忆”；也说出了，关山渺邈，天涯之思，对景难排，心底总隐藏着不灭的思念和期望。
此词上片写景，下片转入叙事，整首词熔写景、抒情与叙事一炉，写得委婉曲折，意味深长。
#诗词##最美诗词#
将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。已是经年，杳杳音尘多绝。欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。
贺铸 石州引
此词抒写离别相思之情。作品内容上虽无新意，但炼字的精工方面却向为世人称道。关于这一点，王灼《碧鸡漫志》中，介绍得颇为具体：“贺方回《石州慢》予见其旧稿。‘风色收寒，云影弄睛’，改作‘薄雨收寒，斜照弄睛’；又‘冰垂玉箸，向午滴沥檐楹，泥融消尽墙阴雪’改作‘烟横水际，映带几点归鸿，东风消尽龙沙雪。’”
起首两句写由雨而睛。初春天气阴冷，细雨绵绵，午后云开雾散，雨止天晴，“弄晴”二字写出了雨后斜阳照射下万物焕然一新的景象。“春意空阔”一句，便是这种景象的概括。接着就由近而远地渲染，近处写得具体、细致——“长亭柳色才黄，远客一枝先折”；远景则阔大、苍茫——“烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪”。（龙沙，沙漠地带的通称。）层次井然，笔势酣畅多姿。贺铸是善于炼字的，“薄雨”与“斜照”对比鲜明，于变化之中烘托出雨后斜阳的光彩和温暖，显出春意的盎然，空气的清新，景色的明静，以至“才黄”的柳色也引人注目。“烟横”几句，写得境界开阔，画面丰富，景中含情。这样“春意空阔”也就有了更形象的依托。上片歇拍两句，收束前文写景之句，使景语化为情语，使上面所写景物与词人的生活经历相联系，使之具有特定的内涵，例如：“空阔”，是雨止天晴、四宇寥廊之景，然而此时此刻愈是空阔，则愈觉孤寂，愈能触发思亲怀人的感情：“长这柳色”是景，然亦含有别情：“烟横”三句，也暗写了雁归人不归、春归人未归的感慨。这两句，实为全词意脉的枢细。
过片沿着“还记”追思当年的分别。“将发”二字，写自己即将辞别登程，极其干净利落。“画楼”二句写酒楼宴别，“红泪”，指佳人胭脂沾满了离别的泪水。“顿成轻别”，追忆以往，透露出无限悔恨之情。“回首经年，杳杳音尘都绝”。音尘，即信息。这两句语浅情深。年年盼相见，盼音信，然而却是“音尘都绝”，表现出别后之思和思而不见之苦。由“轻别”而思，而悔，而愁。思与悔已融合上面的写景叙事之中。作者先以一问句引出“愁”字，“共有”二字又逗出了两地同愁。“芭蕉不展丁香结”，芭蕉叶卷而不舒，丁香花蕾丛生，芭蕉、丁香两个形象都是用来形容愁心不解。这一句化用唐李商隐《代赠》“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”诗句。同时，也是化用了那女子诗中的两句，这样既回答了愁之深，又表达了了解和怜惜之意。
结句“枉望断天涯，两厌厌风月”。“两”字与“共有”相呼应，厌厌，愁苦的样子。这两句写得空灵蕴藉，既总括了回首经年，天各一方，两心相念，音信杳然，只有“玉楼明月长相忆”；也说出了，关山渺邈，天涯之思，对景难排，心底总隐藏着不灭的思念和期望。
此词上片写景，下片转入叙事，整首词熔写景、抒情与叙事一炉，写得委婉曲折，意味深长。
#诗词##最美诗词#
我现在特别像蓝精灵里的厌厌，对什么都没有兴趣，甚至厌恶，找不到人生有趣的地方。内心抗拒所有的事物和人，但又想要有一个依靠。所幸遇见了一个有趣的人。很矛盾。不在身边的安慰总是很无用。想维护自己那小小的天地，不让别人知道。孤独惯了，连分享都变得奢侈。未来有太多的不定，我该怎么做？随心？不存在的，要考虑的有好多呀。我也想做一个放荡不羁的人，但是，我做不到，至少现在不行。人言可畏呀。太多不理解，如果亲密的人都不理解的话，就没什么必要了。
えんくん感冒了，早上挨了三針，很勇敢哦，打到第三針才小有掙扎，休息一天，明顯好很多，現在又皮的哦…[允悲]
早上牠應該是很不舒服，自己跳上床窩在我背後靠著我的背磨蹭，翻身看牠厭厭的眼神，摟著牠睡了會兒，獸醫一開門便帶牠去挨針，現在牠不理我了…[允悲]
這幾天，えにし多了好多名字…
Hennessy、小笨貓、喵喵咪、小可愛、貓大王、皇上…[允悲]
其中，皇上最搞笑…[笑cry]
某晨，兩個女兒在爭えにし最喜歡誰，把貓大王搶來抱去，爭得面紅耳赤…
俺曰：妳們兩個鏟屎官，現在活像是後宮爭寵的妃子！[拜拜]
兩個女兒聞便停止爭辯，此時貓大王趁機溜走，女兒們追出去邊喊著：皇上…
艾瑪~把我笑的…[允悲][允悲][允悲]
遇見えにし是緣份，有故事…
可，不論為何相遇，牠注定是我們的寶貝，原本以為，會反對養寵物的兩個兒子，えにし一個晚上“馴服”了他們。
大兒子說：天啊！我被馴服了，我居然在想要幫牠做什麼玩具，不行，不行，我不能輕易被一隻小貓收服…[白眼]
雖然這麼說著，但他每天回來都要看到牠。[偷笑]
小兒子，えんくん則是唯一能讓他自動離開電腦，遠離遊戲的功臣。[嘻嘻]
而我，不當阿嬤了，改當媽咪。[害羞]
因為某天小鬼們看我教育えんくん時的口氣與方法，小鬼們說…
“妳這哪是教貓啊，根本是在教小孩嘛…”
“教寵物本來就跟教小孩一樣，怎麼了，讓你們感覺熟悉了？[嘻嘻]”
所以，我變成媽咪，而えんくん便被我時常叫成小可愛（不能叫小寶貝，那是企鵝的專用暱稱。[笑cry]）
所以的所以，我是小可愛的媽咪，大家可以叫我“可愛的媽”！[害羞][酷][挤眼][哈哈][哈哈][哈哈]
早上牠應該是很不舒服，自己跳上床窩在我背後靠著我的背磨蹭，翻身看牠厭厭的眼神，摟著牠睡了會兒，獸醫一開門便帶牠去挨針，現在牠不理我了…[允悲]
這幾天，えにし多了好多名字…
Hennessy、小笨貓、喵喵咪、小可愛、貓大王、皇上…[允悲]
其中，皇上最搞笑…[笑cry]
某晨，兩個女兒在爭えにし最喜歡誰，把貓大王搶來抱去，爭得面紅耳赤…
俺曰：妳們兩個鏟屎官，現在活像是後宮爭寵的妃子！[拜拜]
兩個女兒聞便停止爭辯，此時貓大王趁機溜走，女兒們追出去邊喊著：皇上…
艾瑪~把我笑的…[允悲][允悲][允悲]
遇見えにし是緣份，有故事…
可，不論為何相遇，牠注定是我們的寶貝，原本以為，會反對養寵物的兩個兒子，えにし一個晚上“馴服”了他們。
大兒子說：天啊！我被馴服了，我居然在想要幫牠做什麼玩具，不行，不行，我不能輕易被一隻小貓收服…[白眼]
雖然這麼說著，但他每天回來都要看到牠。[偷笑]
小兒子，えんくん則是唯一能讓他自動離開電腦，遠離遊戲的功臣。[嘻嘻]
而我，不當阿嬤了，改當媽咪。[害羞]
因為某天小鬼們看我教育えんくん時的口氣與方法，小鬼們說…
“妳這哪是教貓啊，根本是在教小孩嘛…”
“教寵物本來就跟教小孩一樣，怎麼了，讓你們感覺熟悉了？[嘻嘻]”
所以，我變成媽咪，而えんくん便被我時常叫成小可愛（不能叫小寶貝，那是企鵝的專用暱稱。[笑cry]）
所以的所以，我是小可愛的媽咪，大家可以叫我“可愛的媽”！[害羞][酷][挤眼][哈哈][哈哈][哈哈]
✋热门推荐