刘晓睿撰写的对古琴谱集《新增格古要论》的考述
明·曹昭 著 王佐 增辑
《格古要论》,三卷,明曹昭著,成书于洪武二十一年(1388),古物鉴定专著。曹昭,字明仲,号宝古生,江苏松江(今属上海)人。此书上卷分古铜器、古画、古墨迹、古碑法帖四论;中卷分古琴、古砚、珍奇、金铁四论;下卷分古窑器、古漆器、锦绮、异木、异石五论。乃是自南宋赵希鹄《洞天清禄》等书之后,更为完备的古物鉴定书籍。至明中叶,王佐对此书进行了增补,并对内容作了较大调整,分为十三卷,易名为《新增格古要论》。卷一为“古琴论”,包括断纹琴、伪断纹、古琴色、唐宋琴、古琴样、制琴法、焦尾琴、百衲琴、琴桌、古琴阴阳材、格琴要诀等内容。#古琴##刘晓睿#
明·曹昭 著 王佐 增辑
《格古要论》,三卷,明曹昭著,成书于洪武二十一年(1388),古物鉴定专著。曹昭,字明仲,号宝古生,江苏松江(今属上海)人。此书上卷分古铜器、古画、古墨迹、古碑法帖四论;中卷分古琴、古砚、珍奇、金铁四论;下卷分古窑器、古漆器、锦绮、异木、异石五论。乃是自南宋赵希鹄《洞天清禄》等书之后,更为完备的古物鉴定书籍。至明中叶,王佐对此书进行了增补,并对内容作了较大调整,分为十三卷,易名为《新增格古要论》。卷一为“古琴论”,包括断纹琴、伪断纹、古琴色、唐宋琴、古琴样、制琴法、焦尾琴、百衲琴、琴桌、古琴阴阳材、格琴要诀等内容。#古琴##刘晓睿#
唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日),字伯虎,小字子畏,号六如居士,南直隶苏州府吴县(今江苏省苏州市)人,祖籍凉州晋昌郡,明朝著名画家、书法家、诗人。
成化二十一年(1485年),考中苏州府试第一名,进入府学读书。弘治十一年,考中应天府乡试第一(解元),入京参加会试。弘治十二年,卷入徐经科场舞弊案,坐罪入狱,贬为浙藩小吏。从此,丧失科场进取心,游荡江湖,埋没于诗画之间,终成一代名画家。唐寅晚年生活穷困,依靠朋友接济。嘉靖二年十二月二日,病逝,时年五十四岁。
山水画宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。
绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。#遇见艺术# #这就是中国风# #超能新星汇#
成化二十一年(1485年),考中苏州府试第一名,进入府学读书。弘治十一年,考中应天府乡试第一(解元),入京参加会试。弘治十二年,卷入徐经科场舞弊案,坐罪入狱,贬为浙藩小吏。从此,丧失科场进取心,游荡江湖,埋没于诗画之间,终成一代名画家。唐寅晚年生活穷困,依靠朋友接济。嘉靖二年十二月二日,病逝,时年五十四岁。
山水画宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。
绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。#遇见艺术# #这就是中国风# #超能新星汇#
李鱓《花鸟果蔬册》八开 欣赏
李鱓[shàn](1686年—1756年)字宗扬,号复堂,别号懊道人、墨磨人,清康熙二十五年(1686)生,乾隆二十一年(1756)卒,江苏扬州府兴化人,明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家,“扬州八怪”之一。康熙五十年中举, 康熙五十三年召为内廷供奉,其宫廷工笔画造诣颇深,因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县,颇得民心,因得罪上司而罢官。后居扬州,卖画为生。李鱓工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后受石涛影响,擅花卉、竹石、松柏,早年画风工细严谨,颇有法度。中年画风始变,转入粗笔写意,挥洒泼辣,气势充沛,对晚清花鸟画有较大影响。
李鱓[shàn](1686年—1756年)字宗扬,号复堂,别号懊道人、墨磨人,清康熙二十五年(1686)生,乾隆二十一年(1756)卒,江苏扬州府兴化人,明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家,“扬州八怪”之一。康熙五十年中举, 康熙五十三年召为内廷供奉,其宫廷工笔画造诣颇深,因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县,颇得民心,因得罪上司而罢官。后居扬州,卖画为生。李鱓工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后受石涛影响,擅花卉、竹石、松柏,早年画风工细严谨,颇有法度。中年画风始变,转入粗笔写意,挥洒泼辣,气势充沛,对晚清花鸟画有较大影响。
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