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玉赏 ▏翡翠龙牌挂件,前有神龙后有佛陀,简约却不简单!
这是一块糯冰种飘绿翡翠方牌,玉雕师采用了传统文化中的龙和佛像作为创作的元素,进行雕刻加工。
玉雕师设计十分巧妙,把神龙见首隐其身作为核心想法,略微雕琢就能显露出神龙的姿态,不需要多余的加工。
神龙背后雕刻佛像静坐修佛,所有细节纹路依照料子自身的走向,稍微雕琢就把整体韵味表达出来,非常难得。
神龙雕刻细致入微,寥寥几笔勾勒出具体形象,细腻的处理让神龙栩栩如生,在波涛汹涌的海面上盘踞,显得威猛过人,气势磅礴。
一面是威风凛凛的神龙,另一面是慈悲为怀的佛陀,一静一动方显做人道理。
神龙寓意深刻,佩戴龙型挂件的人非富即贵,飞黄腾达指日可待。
佛陀慈悲,指引我们为人处世需要谨慎大度,切勿因为小事情与人纠纷不断,凡事宽宏大量,最后才能修成正果,同样也庇佑自身出入平安,面对危险逢凶化吉。
玉赏 ▏翡翠龙牌挂件,前有神龙后有佛陀,简约却不简单!
这是一块糯冰种飘绿翡翠方牌,玉雕师采用了传统文化中的龙和佛像作为创作的元素,进行雕刻加工。
玉雕师设计十分巧妙,把神龙见首隐其身作为核心想法,略微雕琢就能显露出神龙的姿态,不需要多余的加工。
神龙背后雕刻佛像静坐修佛,所有细节纹路依照料子自身的走向,稍微雕琢就把整体韵味表达出来,非常难得。
神龙雕刻细致入微,寥寥几笔勾勒出具体形象,细腻的处理让神龙栩栩如生,在波涛汹涌的海面上盘踞,显得威猛过人,气势磅礴。
一面是威风凛凛的神龙,另一面是慈悲为怀的佛陀,一静一动方显做人道理。
神龙寓意深刻,佩戴龙型挂件的人非富即贵,飞黄腾达指日可待。
佛陀慈悲,指引我们为人处世需要谨慎大度,切勿因为小事情与人纠纷不断,凡事宽宏大量,最后才能修成正果,同样也庇佑自身出入平安,面对危险逢凶化吉。
#曼辛之星•交流翡翠和原石经验#
玉赏 ▏翡翠龙牌挂件,前有神龙后有佛陀,简约却不简单!
这是一块糯冰种飘绿翡翠方牌,玉雕师采用了传统文化中的龙和佛像作为创作的元素,进行雕刻加工。
玉雕师设计十分巧妙,把神龙见首隐其身作为核心想法,略微雕琢就能显露出神龙的姿态,不需要多余的加工。
神龙背后雕刻佛像静坐修佛,所有细节纹路依照料子自身的走向,稍微雕琢就把整体韵味表达出来,非常难得。
神龙雕刻细致入微,寥寥几笔勾勒出具体形象,细腻的处理让神龙栩栩如生,在波涛汹涌的海面上盘踞,显得威猛过人,气势磅礴。
一面是威风凛凛的神龙,另一面是慈悲为怀的佛陀,一静一动方显做人道理。
神龙寓意深刻,佩戴龙型挂件的人非富即贵,飞黄腾达指日可待。
佛陀慈悲,指引我们为人处世需要谨慎大度,切勿因为小事情与人纠纷不断,凡事宽宏大量,最后才能修成正果,同样也庇佑自身出入平安,面对危险逢凶化吉。
玉赏 ▏翡翠龙牌挂件,前有神龙后有佛陀,简约却不简单!
这是一块糯冰种飘绿翡翠方牌,玉雕师采用了传统文化中的龙和佛像作为创作的元素,进行雕刻加工。
玉雕师设计十分巧妙,把神龙见首隐其身作为核心想法,略微雕琢就能显露出神龙的姿态,不需要多余的加工。
神龙背后雕刻佛像静坐修佛,所有细节纹路依照料子自身的走向,稍微雕琢就把整体韵味表达出来,非常难得。
神龙雕刻细致入微,寥寥几笔勾勒出具体形象,细腻的处理让神龙栩栩如生,在波涛汹涌的海面上盘踞,显得威猛过人,气势磅礴。
一面是威风凛凛的神龙,另一面是慈悲为怀的佛陀,一静一动方显做人道理。
神龙寓意深刻,佩戴龙型挂件的人非富即贵,飞黄腾达指日可待。
佛陀慈悲,指引我们为人处世需要谨慎大度,切勿因为小事情与人纠纷不断,凡事宽宏大量,最后才能修成正果,同样也庇佑自身出入平安,面对危险逢凶化吉。
#曼辛之星•交流翡翠和原石经验#
玉雕大师们的“十八般武艺”,耐人寻味!
玉器之所以成为玉器,是经过百般精雕所成的。
而玉雕的技艺发展至今,已经形成各大派系,有的手法已经达到巧夺天工的效果。
虽然现在玉雕技艺很出色,那也是从最初的简单小件慢慢研究、提高到现在的水平的。
玉雕精品我们已经见过好多,但它们背后都隐藏着十分复杂且耐人寻味的技艺,或许你并不知道。
一、因材施艺
因料施艺跟因材施教是差不多的意思,只不过一个对玉,一个对人。
因为玉石不像纸张,作出来的图是不能随意再进行修改的,否则就毁了一块玉料。
所以玉雕的每个作品都是经过雕刻之人深思熟虑出来的成果。
他们雕刻前必须把玉料的性质、颜色、形状等都考虑进去,尽量做到最完美、最大限度的使用玉料。
这样做出来的玉雕才能呈现出最好的一面。
二、剜脏去绺
玉器中的脏指的不是可以擦拭掉的普通脏东西,而是存在玉料中可以看得见的杂质,而通过剜脏可以使玉的整体看起来更加纯洁明亮。
有时候玉体显露的杂质会在正面的重要部位,这让雕刻之人很苦恼,因为剜脏不恰到好处,就容易改变作品的结构,所以不要小看剜脏举动,也是很费脑力的。
绺就是玉的自然裂纹,无方向、无规律可循的分布着。
绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。
玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理,或顺绺锯玉或躲绺。
去绺后根据料形进行设计。
在设计后的雕琢中,亦多有再次出现纹绺,曰“纹线”、“水线”。
需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形,收到意外之效。
玉雕作品无定型,剜脏去绺,虽去不利,却有“因祸得福”另有创意之效。
三、化瑕为瑜
翡翠是自然生成的矿物,所以难免会有些许瑕疵存在。
因为玉石资源本来就十分珍贵,所以又不能狠心一刀切割掉大片的玉料,为了能够将有些瑕疵的玉料能充分运用起来,一些雕刻大师早已有了自己的对应之策——化瑕为瑜。
就比如原本一款带有青色皮的玉料,中间突兀出一丝白线,有人会认为毁了整个的美观,但大师却会巧夺天工,将白色雕刻成倾泻而下的瀑布,而青色玉料则作成依傍瀑布延伸的青石。
这个作品丝毫不会觉察到那一丝瑕疵的存在,而是完全被磅礴之势所掩盖了。
四、巧用废料
废料巧用其目的为珍惜玉料资源,降低作品成本,创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品。
尤其在充分利用不可再生的玉资源,“废料巧用”更是难能可贵。
五、因色制宜
玉石种类繁多,颜色各异,这对于玉雕大师们来讲既是机会又是挑战。
说它是机会是因为,多种颜色的玉料可以被做成不同玉雕作品,使其看起来不单一。
但同样也是挑战,颜色的运用已经上升到了艺术欣赏的领域,运用的好自然人人欣赏,弄得不好,就会毁了一部作品。
就拿白玉来讲,许多人会用来雕刻成花、美女等形象,花透过纯白的玉表达出出淤泥而不染的美感,美女图像则更是传神,肤如凝脂通常用来形容女子姣好的肌肤,白玉的玉质恰好将其完美呈现。
所以说俏色衬对了雕刻之物,展现出来的就是佳品。
六、以技取胜
十八般武艺全上,浮雕、圆雕、透雕、内雕、螺纹组合,技高一筹!
先从浮雕讲起,它也是属于玉雕工艺中的一种。
通过浮雕手法,能使玉雕作品看起来十分立体,丰富画面感。
圆雕,又称“园身雕”,属三维立体雕刻。
就是就物件的上下左右,每个细节都要精心雕琢,使雕刻出来的物件形象传神,丰富生动。
透雕,又叫镂空雕。
是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”或背景的部位镂空。
透雕使玉雕作品层次增多,许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。
由于层次增多,花纹图案、景物上下交错,景物远近有别。
它的工艺虽然十分繁杂,但展现出来的效果一鸣惊人。
内雕是较复杂的工艺。
在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物,玉雕业称之为“绝活”。
螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。
80年代后玉雕大件制品盛行,将螺纹引进玉制品中,效果理想。
或许每一位玉雕师都有不只“十八般武艺”,玉雕背后的故事我们无法一一用文字来说出,我们欣赏到的每一件作品都是他们的呕心沥血之作。
对耗时耗力的玉雕作品来讲,一位玉雕大师一年也难得能雕刻出几件。
玉雕大师,也是艺术大师!
玉雕大师们的“十八般武艺”,耐人寻味!
玉器之所以成为玉器,是经过百般精雕所成的。
而玉雕的技艺发展至今,已经形成各大派系,有的手法已经达到巧夺天工的效果。
虽然现在玉雕技艺很出色,那也是从最初的简单小件慢慢研究、提高到现在的水平的。
玉雕精品我们已经见过好多,但它们背后都隐藏着十分复杂且耐人寻味的技艺,或许你并不知道。
一、因材施艺
因料施艺跟因材施教是差不多的意思,只不过一个对玉,一个对人。
因为玉石不像纸张,作出来的图是不能随意再进行修改的,否则就毁了一块玉料。
所以玉雕的每个作品都是经过雕刻之人深思熟虑出来的成果。
他们雕刻前必须把玉料的性质、颜色、形状等都考虑进去,尽量做到最完美、最大限度的使用玉料。
这样做出来的玉雕才能呈现出最好的一面。
二、剜脏去绺
玉器中的脏指的不是可以擦拭掉的普通脏东西,而是存在玉料中可以看得见的杂质,而通过剜脏可以使玉的整体看起来更加纯洁明亮。
有时候玉体显露的杂质会在正面的重要部位,这让雕刻之人很苦恼,因为剜脏不恰到好处,就容易改变作品的结构,所以不要小看剜脏举动,也是很费脑力的。
绺就是玉的自然裂纹,无方向、无规律可循的分布着。
绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。
玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理,或顺绺锯玉或躲绺。
去绺后根据料形进行设计。
在设计后的雕琢中,亦多有再次出现纹绺,曰“纹线”、“水线”。
需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形,收到意外之效。
玉雕作品无定型,剜脏去绺,虽去不利,却有“因祸得福”另有创意之效。
三、化瑕为瑜
翡翠是自然生成的矿物,所以难免会有些许瑕疵存在。
因为玉石资源本来就十分珍贵,所以又不能狠心一刀切割掉大片的玉料,为了能够将有些瑕疵的玉料能充分运用起来,一些雕刻大师早已有了自己的对应之策——化瑕为瑜。
就比如原本一款带有青色皮的玉料,中间突兀出一丝白线,有人会认为毁了整个的美观,但大师却会巧夺天工,将白色雕刻成倾泻而下的瀑布,而青色玉料则作成依傍瀑布延伸的青石。
这个作品丝毫不会觉察到那一丝瑕疵的存在,而是完全被磅礴之势所掩盖了。
四、巧用废料
废料巧用其目的为珍惜玉料资源,降低作品成本,创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品。
尤其在充分利用不可再生的玉资源,“废料巧用”更是难能可贵。
五、因色制宜
玉石种类繁多,颜色各异,这对于玉雕大师们来讲既是机会又是挑战。
说它是机会是因为,多种颜色的玉料可以被做成不同玉雕作品,使其看起来不单一。
但同样也是挑战,颜色的运用已经上升到了艺术欣赏的领域,运用的好自然人人欣赏,弄得不好,就会毁了一部作品。
就拿白玉来讲,许多人会用来雕刻成花、美女等形象,花透过纯白的玉表达出出淤泥而不染的美感,美女图像则更是传神,肤如凝脂通常用来形容女子姣好的肌肤,白玉的玉质恰好将其完美呈现。
所以说俏色衬对了雕刻之物,展现出来的就是佳品。
六、以技取胜
十八般武艺全上,浮雕、圆雕、透雕、内雕、螺纹组合,技高一筹!
先从浮雕讲起,它也是属于玉雕工艺中的一种。
通过浮雕手法,能使玉雕作品看起来十分立体,丰富画面感。
圆雕,又称“园身雕”,属三维立体雕刻。
就是就物件的上下左右,每个细节都要精心雕琢,使雕刻出来的物件形象传神,丰富生动。
透雕,又叫镂空雕。
是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”或背景的部位镂空。
透雕使玉雕作品层次增多,许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。
由于层次增多,花纹图案、景物上下交错,景物远近有别。
它的工艺虽然十分繁杂,但展现出来的效果一鸣惊人。
内雕是较复杂的工艺。
在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物,玉雕业称之为“绝活”。
螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。
80年代后玉雕大件制品盛行,将螺纹引进玉制品中,效果理想。
或许每一位玉雕师都有不只“十八般武艺”,玉雕背后的故事我们无法一一用文字来说出,我们欣赏到的每一件作品都是他们的呕心沥血之作。
对耗时耗力的玉雕作品来讲,一位玉雕大师一年也难得能雕刻出几件。
玉雕大师,也是艺术大师!
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