那时的梅西安在作曲生涯中已经找到了个人特有的音乐语言,其中最有说服力的部分是对节奏的认识。《Sheng经》中“不再有时间”那句话,在这里有着严格的技术含义:音乐不再保持恒定不变的节拍了。梅西安经常说,稳定的节拍无生命可言;战争中已经有太多陈旧的一二三四了。他以《春之祭》为灵感之源,看好它的不规则、前后不一的节奏设计。他还吸取了印度斯坦音乐中的被称为“塔拉”的节奏样式。他有了节奏细胞的概念。举例来说一长一短的简单电报脉冲(长短)就是一个节奏细胞,在经过繁衍(长短长短长短)或者错位(长短短短)以后,就带上了音乐旋律所具有的个性。其实这正是斯特拉文斯基的《祭献之舞》中的拍节,这段音乐被梅西安称为“不可抗拒的最终结局”。
—— 亚历克斯·罗斯《余下只有噪音》
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