#安娜堡##安娜堡租房##密歇根大学安娜堡分校#
Beekman on Broadway:
位于密歇根州安娜堡,集时尚、舒适和功能于一体。
位于市中心,就在凯里镇以北,靠近医学园区,是户外运动爱好者的天堂,坐落在休伦河的弯曲处,周围环绕着无数的公园和休闲空间。
采用开放式的户型设施,配有超大窗户、木板地板、带能源之星电器的时尚厨房、燃气灶和石英台面、水疗式浴室和步入式衣橱(部分计划),提供带家具的户型。
拥有众多便利设施,包括联合办公空间、游泳池和带烧烤区的日光浴平台、健身中心、私人餐厅/会议室、餐饮厨房、休息室、游戏室 和 24/7 新鲜市场。
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位于密歇根州安娜堡,集时尚、舒适和功能于一体。
位于市中心,就在凯里镇以北,靠近医学园区,是户外运动爱好者的天堂,坐落在休伦河的弯曲处,周围环绕着无数的公园和休闲空间。
采用开放式的户型设施,配有超大窗户、木板地板、带能源之星电器的时尚厨房、燃气灶和石英台面、水疗式浴室和步入式衣橱(部分计划),提供带家具的户型。
拥有众多便利设施,包括联合办公空间、游泳池和带烧烤区的日光浴平台、健身中心、私人餐厅/会议室、餐饮厨房、休息室、游戏室 和 24/7 新鲜市场。
【时尚现场】听胡歌讲述PIAGET伯爵“非凡之光”高级珠宝的绮丽篇章https://t.cn/A6Xs4Z0x
@胡歌 #胡歌[超话]#
胡歌就是胡椒们眼里的“非凡之光”。处于时尚的金字塔顶端,顶级名流。但是也能从容自若得从象牙塔上步入人间,化身李逍遥、梅长苏、袁浩;或者闻善、梅晓歌书记。老胡拥有一道光,把未来点亮,不虚此行。#胡歌不虚此行#
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胡歌就是胡椒们眼里的“非凡之光”。处于时尚的金字塔顶端,顶级名流。但是也能从容自若得从象牙塔上步入人间,化身李逍遥、梅长苏、袁浩;或者闻善、梅晓歌书记。老胡拥有一道光,把未来点亮,不虚此行。#胡歌不虚此行#
#我在明朝穿什么# 有关明代巾帽的时尚潮流
好几个人问我:为啥把儒巾画那么高,看着怪怪的?见P1
这个细节其实涉及嘉靖后期—万历中后期的时尚,即男装步入高巾帽时代。一个叫许敦俅的浙江海宁文人在《敬所笔记》中记录了这个变化:“我二、三十岁时, 巾帽俱低矮, 四五十岁尚高至一官尺者。今又用低矮, 此又不知倡自何人。余见京中人回亦多如此, 盖不止于一方也。”
许敦俅生于嘉靖20年,从他的记录得知,海宁县的冠、巾、帽在万历5年之前都比较矮,在这之后渐渐拔高;在万历15-25年之间,冠巾帽的高度达到顶峰,创下高1官尺的记录,也就是34厘米;在接近万历38年也就是写笔记的时候,大家已经厌恶了高巾帽,纷纷改戴低矮的样式。这个变化趋势不独海宁县有,北京亦如此,因此他推断这或许是全国性的时尚。
放眼全国,海宁县的时尚相对滞后。南直隶江宁府六合县在不到嘉靖32年的时候就开始流行高巾帽:近(嘉靖32年)皆高帽大袖,履舄无等,妇女高髻长衣短裳,珠绮之饰,颇侈僭
我之前曾用金陵几个知名书商刊发的版画总结过这个潮流,得知南京巾帽从高变矮的时间节点可能是万历25年,见P2
或许有人会说,为啥古画中的巾帽看着没有这么高?古人对比例的掌握真没有我们想象中的好,画作也没有我们想象中那么写实。我在修改画师草稿的时候,是以头颅长度为基准,计算了冠巾、服饰和头颅大致比例,每张彩绘都是如此,所以我才在序言中说“尽我最大的努力,用彩绘展示文物上身的真实状态”。
这里附上鲁本斯和佚名画师于万历28年创作的中国商人,见P3P4。他戴着一顶高得夸张的小帽,完美体现这个时代的潮流,为我的创作提供了参考,见P5P6。
好几个人问我:为啥把儒巾画那么高,看着怪怪的?见P1
这个细节其实涉及嘉靖后期—万历中后期的时尚,即男装步入高巾帽时代。一个叫许敦俅的浙江海宁文人在《敬所笔记》中记录了这个变化:“我二、三十岁时, 巾帽俱低矮, 四五十岁尚高至一官尺者。今又用低矮, 此又不知倡自何人。余见京中人回亦多如此, 盖不止于一方也。”
许敦俅生于嘉靖20年,从他的记录得知,海宁县的冠、巾、帽在万历5年之前都比较矮,在这之后渐渐拔高;在万历15-25年之间,冠巾帽的高度达到顶峰,创下高1官尺的记录,也就是34厘米;在接近万历38年也就是写笔记的时候,大家已经厌恶了高巾帽,纷纷改戴低矮的样式。这个变化趋势不独海宁县有,北京亦如此,因此他推断这或许是全国性的时尚。
放眼全国,海宁县的时尚相对滞后。南直隶江宁府六合县在不到嘉靖32年的时候就开始流行高巾帽:近(嘉靖32年)皆高帽大袖,履舄无等,妇女高髻长衣短裳,珠绮之饰,颇侈僭
我之前曾用金陵几个知名书商刊发的版画总结过这个潮流,得知南京巾帽从高变矮的时间节点可能是万历25年,见P2
或许有人会说,为啥古画中的巾帽看着没有这么高?古人对比例的掌握真没有我们想象中的好,画作也没有我们想象中那么写实。我在修改画师草稿的时候,是以头颅长度为基准,计算了冠巾、服饰和头颅大致比例,每张彩绘都是如此,所以我才在序言中说“尽我最大的努力,用彩绘展示文物上身的真实状态”。
这里附上鲁本斯和佚名画师于万历28年创作的中国商人,见P3P4。他戴着一顶高得夸张的小帽,完美体现这个时代的潮流,为我的创作提供了参考,见P5P6。
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