〖八字金口诀江湖顺口溜〗
男水多:
水多生人浮游游,命中喜得在外头。在外倒有千条计,呆在家中添上愁。家中有事你不管,外边有事更好求。东西南北有朋友,落了一个在外头。水多八字把木生,不想西来就想东。今朝想把买卖做,明日就想作庄农。无有主意无定准,恍恍忽忽过春秋。夜晚到有千条计,清晨起来落场空。
男火多:
火多性烈每专回,一条路儿跑到黑。有人投了心中意,话不投机皱双眉。有人对了心中意让的人来吃得亏。千是交友千日好,一日无恩扫一堆。火多为人性气刚,自须顺来不须呛。要是顺来人才好,要是呛着就咩咩。火多为人在命 间,心中有事不能言。有话当面就要讲,火性一来就嘟嘟。火多生人性太刚,自从说话不瞒人。讽过支了心不顺,不广阔破了空窝心事。有话不能对人言。
男土多:
男命土多心最甜,命中喜的在外边。到处你的人缘好,多吃多喝在命间。土多心实好为人,交下朋友成了心。君子小人常 在内,来来往往不离身。交下君子厚又厚,翻来覆去恩报恩。交下小人无仁义,以后坑你不小心。土多土厚又土多,担忧人家又传说。传说说说上了当,奉承奉承心就平。有人要把袍子借,急把褂子脱。命中土多心太实,三句好话见不的。你借人家十六刃,还他二斤才更得。土多为人代三才,上放下帐要不来。在家发下天大恨,走到人家莫不开。见得三言两好话,欢天喜地就回来。
男金多:
为人五行金点多,能说会道有智谋。低头到有千条许,抬头从来办法多。为人说话是一句,不能反复来推车。心是天平一杆称,决不缺理叫人说。有人说你三五句,你的心里象油锅。品行好来有道德,走遍天下朋友多。好比桃园三结义,又象秦琼老二哥。两肋条插刀为朋友,不怕吃来不怕喝,不是先生奉承你,天月二德命里搁。
男木多:
男木多来清又亲,为人公平心最端。不取巧来不耍尖,不会弯转把心偏。任在直中取二百,不在变中取八千。花言巧语你不会,吹五道六你更烦。交人不论贫与富,投心投心对意就喜欢。任吃顺情一顿饭,不抽逆理半支烟。异老怜贫心慈善,有占耿直在命间。我说此话你不信,为人说话照直端。
女命金多:
金多生人性儿急,才官印绶在命里。要是投了心中意,借了簪子有首饰。有人不投心中意,喝口凉水也抱屈。金多响亮肚量宽,行出来来礼当先。八字本是妇女命,聪明伶俐存先当。金多聪明在命间,心直口快把话传。有话人前当面讲,不能背后把人伤。金多响亮此命真,心直口快把话言。心慈面软性情暴。嘴里说话不让人。五行八字命中生,为人做事多公平。东西两院都说好。穿换挪借也现成。金多响这是好心,佛道心肠有几分。诸 事与人行方便,吃得亏来让得人。惜老怜贫积得寿,生来面软有慈心。多亏少年阴德好,悦过早年风阎王。
女命木多:
木多生人性气绵,生就公平心肠宽。一世不会占尖巧,让人吃来让人穿。老人跟前多行孝,妯娌跟前也有缘。姐妹大小有尊让,做出事来甚周全。木多为人情性绵,一生不会计人闲。不会占尖取人巧,最好吃亏结人元。吃亏让人活自做,从来不会把人烦。无礼之事你不做,妇女之中算魁首。木多为人有正官,知情知礼在命间。知你脾气对你意,取借东西不费难。不投你的心中意,向你十声九不言。人家说你架子大,格人脾气在命间。木多为人有慈心,佛道心肠有几分。生就心慈多良善,吃的亏来让得人。
女命水多:
水多生人不一般,贫穷富贵两多连。性情有恶又有善,说情说礼在人间。虽然是个裙钗女,也比男子志气全。水多生人志气宽,身是女来心是男。命中财星也不错,能与丈夫掌家园。满天星斗能打算,大小事儿亮得全。虽然不是男子汉,女中领袖你当先。生就聪明在世间,心中打算吊用宽。不是读书知礼仪,待人接勿甚周全。水多为人计谋全,当家立业你当先。总怕日子不好过,倒在炕上打算盘。水多为人志良才,吃穿二字命里该。命中财宝真也好,就怕自带三分灾。老来就怕身板弱,命中该着吃花斋。
女命火多:
火多生人性气傲,一辈做事不服弱。说过道过心更快,闲事不料在心中。财官印绶在命中,招招得全不理论。不投缘的可不中。火多为人最有缸。从来说话不瞒人。心直嘴快说话冷,不知哪回把人伤。当面不把人容让,对上心事更善良。火多生人性直刚,自许顺来不许呛。基要顺着你才好,呛着一点闹一场。气要上来多性暴,气要上来如天王。恼人不过三更鼓,恨人不过五更天。恼人恨人只一会,过去那时似平常。
女命土多:
从小生来土命多,心里可有嘴要说。有人要说三两句,心中好象滚油锅。站在人前不分理,背的心思礼更多。土多人实心更实,三句好话见不得。你要借人十六刃,还他二斤心才平。借你针来又带线,欠下你的不想还。自幼生成心实美,香应不是你占的。女命土多主伶俐,见不得、熬不受屈。若投了心中意,借你首饰带着衣。谁言若是不投意,喝中凉水也无用。恨人不过三更鼓,恼人不过五更时。恼人恨人只一会过去事情不理会。土命生人闷沉沉,命中该做寒火恨。
五行属性论
金多响亮气不长,好为别人抱不平。你要有事无人管,别人求你你是现成,当面跟你说好话,背后担些不好名,说过道过就拉倒,好事做多反无功。
木多耿直在心中,遇害见事情心不平。脾气似猛虎,木多耿直,脾气发过似绵羊,做错事情自己劝,别人对了也不强。一般做事自主张,不怕别人说短长。为人出马一条枪。
水多聪明在命中,文学艺术尽皆通。时什天广文秀气显,聪明正直灵性根。为僧为道多逢水,女命便要不嫁人,一生四时多福禄不与人家论短长。主人得到妻子力,儿孙贤孝禄满堂。
火多性暴在命中,定是一长治家庭。钱出钱入都同你,手里不断零用钱。为人随和又随缘,为人献欢又献安。各样事情能周全,坑崩拐骗你不会。抗上护下丢了官,来了脾气是一隈。反来复去不算完。
土多心实在命中,实实在在过一生,别人求你是现成,你求别人可不行。家业处处得伸手,一处不到就伤兵。忙忙碌碌无主见。家人说话你不信,别人说话你就听。
男水多:
水多生人浮游游,命中喜得在外头。在外倒有千条计,呆在家中添上愁。家中有事你不管,外边有事更好求。东西南北有朋友,落了一个在外头。水多八字把木生,不想西来就想东。今朝想把买卖做,明日就想作庄农。无有主意无定准,恍恍忽忽过春秋。夜晚到有千条计,清晨起来落场空。
男火多:
火多性烈每专回,一条路儿跑到黑。有人投了心中意,话不投机皱双眉。有人对了心中意让的人来吃得亏。千是交友千日好,一日无恩扫一堆。火多为人性气刚,自须顺来不须呛。要是顺来人才好,要是呛着就咩咩。火多为人在命 间,心中有事不能言。有话当面就要讲,火性一来就嘟嘟。火多生人性太刚,自从说话不瞒人。讽过支了心不顺,不广阔破了空窝心事。有话不能对人言。
男土多:
男命土多心最甜,命中喜的在外边。到处你的人缘好,多吃多喝在命间。土多心实好为人,交下朋友成了心。君子小人常 在内,来来往往不离身。交下君子厚又厚,翻来覆去恩报恩。交下小人无仁义,以后坑你不小心。土多土厚又土多,担忧人家又传说。传说说说上了当,奉承奉承心就平。有人要把袍子借,急把褂子脱。命中土多心太实,三句好话见不的。你借人家十六刃,还他二斤才更得。土多为人代三才,上放下帐要不来。在家发下天大恨,走到人家莫不开。见得三言两好话,欢天喜地就回来。
男金多:
为人五行金点多,能说会道有智谋。低头到有千条许,抬头从来办法多。为人说话是一句,不能反复来推车。心是天平一杆称,决不缺理叫人说。有人说你三五句,你的心里象油锅。品行好来有道德,走遍天下朋友多。好比桃园三结义,又象秦琼老二哥。两肋条插刀为朋友,不怕吃来不怕喝,不是先生奉承你,天月二德命里搁。
男木多:
男木多来清又亲,为人公平心最端。不取巧来不耍尖,不会弯转把心偏。任在直中取二百,不在变中取八千。花言巧语你不会,吹五道六你更烦。交人不论贫与富,投心投心对意就喜欢。任吃顺情一顿饭,不抽逆理半支烟。异老怜贫心慈善,有占耿直在命间。我说此话你不信,为人说话照直端。
女命金多:
金多生人性儿急,才官印绶在命里。要是投了心中意,借了簪子有首饰。有人不投心中意,喝口凉水也抱屈。金多响亮肚量宽,行出来来礼当先。八字本是妇女命,聪明伶俐存先当。金多聪明在命间,心直口快把话传。有话人前当面讲,不能背后把人伤。金多响亮此命真,心直口快把话言。心慈面软性情暴。嘴里说话不让人。五行八字命中生,为人做事多公平。东西两院都说好。穿换挪借也现成。金多响这是好心,佛道心肠有几分。诸 事与人行方便,吃得亏来让得人。惜老怜贫积得寿,生来面软有慈心。多亏少年阴德好,悦过早年风阎王。
女命木多:
木多生人性气绵,生就公平心肠宽。一世不会占尖巧,让人吃来让人穿。老人跟前多行孝,妯娌跟前也有缘。姐妹大小有尊让,做出事来甚周全。木多为人情性绵,一生不会计人闲。不会占尖取人巧,最好吃亏结人元。吃亏让人活自做,从来不会把人烦。无礼之事你不做,妇女之中算魁首。木多为人有正官,知情知礼在命间。知你脾气对你意,取借东西不费难。不投你的心中意,向你十声九不言。人家说你架子大,格人脾气在命间。木多为人有慈心,佛道心肠有几分。生就心慈多良善,吃的亏来让得人。
女命水多:
水多生人不一般,贫穷富贵两多连。性情有恶又有善,说情说礼在人间。虽然是个裙钗女,也比男子志气全。水多生人志气宽,身是女来心是男。命中财星也不错,能与丈夫掌家园。满天星斗能打算,大小事儿亮得全。虽然不是男子汉,女中领袖你当先。生就聪明在世间,心中打算吊用宽。不是读书知礼仪,待人接勿甚周全。水多为人计谋全,当家立业你当先。总怕日子不好过,倒在炕上打算盘。水多为人志良才,吃穿二字命里该。命中财宝真也好,就怕自带三分灾。老来就怕身板弱,命中该着吃花斋。
女命火多:
火多生人性气傲,一辈做事不服弱。说过道过心更快,闲事不料在心中。财官印绶在命中,招招得全不理论。不投缘的可不中。火多为人最有缸。从来说话不瞒人。心直嘴快说话冷,不知哪回把人伤。当面不把人容让,对上心事更善良。火多生人性直刚,自许顺来不许呛。基要顺着你才好,呛着一点闹一场。气要上来多性暴,气要上来如天王。恼人不过三更鼓,恨人不过五更天。恼人恨人只一会,过去那时似平常。
女命土多:
从小生来土命多,心里可有嘴要说。有人要说三两句,心中好象滚油锅。站在人前不分理,背的心思礼更多。土多人实心更实,三句好话见不得。你要借人十六刃,还他二斤心才平。借你针来又带线,欠下你的不想还。自幼生成心实美,香应不是你占的。女命土多主伶俐,见不得、熬不受屈。若投了心中意,借你首饰带着衣。谁言若是不投意,喝中凉水也无用。恨人不过三更鼓,恼人不过五更时。恼人恨人只一会过去事情不理会。土命生人闷沉沉,命中该做寒火恨。
五行属性论
金多响亮气不长,好为别人抱不平。你要有事无人管,别人求你你是现成,当面跟你说好话,背后担些不好名,说过道过就拉倒,好事做多反无功。
木多耿直在心中,遇害见事情心不平。脾气似猛虎,木多耿直,脾气发过似绵羊,做错事情自己劝,别人对了也不强。一般做事自主张,不怕别人说短长。为人出马一条枪。
水多聪明在命中,文学艺术尽皆通。时什天广文秀气显,聪明正直灵性根。为僧为道多逢水,女命便要不嫁人,一生四时多福禄不与人家论短长。主人得到妻子力,儿孙贤孝禄满堂。
火多性暴在命中,定是一长治家庭。钱出钱入都同你,手里不断零用钱。为人随和又随缘,为人献欢又献安。各样事情能周全,坑崩拐骗你不会。抗上护下丢了官,来了脾气是一隈。反来复去不算完。
土多心实在命中,实实在在过一生,别人求你是现成,你求别人可不行。家业处处得伸手,一处不到就伤兵。忙忙碌碌无主见。家人说话你不信,别人说话你就听。
(转)雍正三年[1725]十二月,初七日:
“员外郎海望交驴肝马肺均窑缸一件,传旨:着郎世宁照样画,比缸略放高些,两头收小些,钦此;于本月二十八日,照样画得缸一件,并原缸,员外郎海望呈进讫。”[1]
从发旨降样到活计结束,该档案首尾完整,结合现存实物及画作查证,可将该档案作较完整的解读。其不但可对郎世宁在清宫中静物画的创作做一简要观察,也可对雍正仿钧釉分类的深入考订提供线索。
查郎世宁世存作品,现有《仙丹眉寿》一轴[2],绢本设色,画心纵84cm,横51cm。构图简洁清晰:一口紫红色小缸承于木座,并绘口部包釦(或可能铜胆)。其缸内插饰水仙、南天竹及梅花,除此外别无它物。画面左侧落款字:“仙丹梅寿 雍正三年十二月 郎世宁恭画”。对照前引档案,其时间、内容,严丝合缝,可知此轴即档案中物。就所绘钧窑缸之原件是否仍存两岸故宫,暂未知详,但另可见美国纽约大都会艺术博物馆所藏一例[3],原属Mrs. Samuel T. Peters收藏,曾展于1935年伦敦中国艺术国际博览会[4]。其缸式平唇敛口,斜腹稍阔,平足略凹,内釉蓝色,外釉窑变作紫红色。从釉质、修坯及烧造工艺上看,应属明初之官钧产品,其砂底垫烧的方式,也见于如北京故宫所藏官钧撇口盘等例[5]。
对比郎世宁所绘紫釉小缸(后文称“郎世宁例”),大都会所蓄者之体横稍宽,内腹略阔,呈上敛下坠之势,微似莲子之形;而郎世宁例两端收小,其口、底尺寸相近,较大都会例之内腹稍狭,器体亦略瘦高。整体而言,郎世宁例之造型更显匀称、秀润。比照档案可知,其二者的变化应来自于世宗“比缸略放高些,两头收小些”的要求。
比较一例雍正三孔花囊的设计过程:
“(雍正七年[1729]四月)十四日,郎中海望持出古铜花囊一件,奉㫖:着照样镟木样,将天盘口硬楞做软些,面上开三孔,做样呈览过再做,钦此;于四月二十日做得木样一件,郎中海望呈览,奉㫖:此边口再放圆些,胆开大些,交年希尧各样釉水烧造几件,比此样大些的亦烧造几件,钦此。”[6]
现知三孔花囊之原型为南北朝青铜唾壶[7],其经更革设计后的三孔花囊线条秀润,与前述郎世宁例钧窑小缸风格相类,二者之变化皆较原型更显优雅柔美。可以看出,两例档案中的“软”、“圆”及“放高”、“收小”等要求,都未被机械、粗暴的执行,而是在对世宗趣味的把握中得以最终呈现。
造办诸匠对皇帝趣味的理解与把握,需双方的协调与磨合。除了密切的沟通,如反复批复及修改之外,还需建立完善的制度,使工匠对模糊性的文字旨意在理解上有所依托。如雍正五年[1727]一则著名的档案:
“(闰三月初三日)上谕:朕从前着做过的活计等项,尔等都该存留式样,若不存留式样,恐其日后再做便不得其原样。朕看从前造办处所造的活计,好的虽少,还是内庭恭造式样,近来虽其巧妙,大有外造之气,尔等再做时,不要失其内庭恭造之式,钦此。”[8]
该档案展示出世宗对造办处整体风格的重视与把控,及采用存留旧活样式的方法来维持风格稳定。可以看出,诸优秀案例的积累,是皇帝把控艺术风格,匠人把握皇帝意愿的重要途径;此外,通过赏罚制度,激优避劣,逐渐明确皇帝的趣味,在诸作中形成相对统一的艺术风格,这也是双方间提高沟通效率的途径之一。
尽管郎世宁的绘画以写实著称,但作为宫廷画师,和造办诸匠一样,他为皇帝服务的创作,就必然受到皇帝的影响,为皇帝的审美需要调整作品。画作内容除却对事物的客观描述外,在审美上有时会更多体现皇帝的趣味。惜今存造办处档案关于郎世宁的部分中,直接记录皇帝意见的十分罕有,也就较少的提供出对二者关系的观察机会(并非郎世宁所有的创作都会受到直接调整)。再举雍正五年例子:
“正月初六日,太监王太平传旨:西洋人郎世宁画过的者尔得小狗虽好,但尾上毛甚短,其身亦小些,着郎世宁照样画一张,钦此。”[9]
联上述诸案,皆提供出在郎世宁的部分创作中,皇帝参与的情况。此外还可推测,作于雍正元年的《聚瑞图》[10]所绘弦纹青瓷花瓶的样式,也或经过世宗设计,并非忠实原貌。该画为世宗登基后的“祥瑞”记录,具有极高的政治性,应属世宗授命之创作,其花瓶样式若经世宗设计,则属惯常情理。这将解释该瓶与今见诸南宋样式相异,而与雍正仿官釉弦纹诸瓶相同的疑问,即后者的造型设计,可能实际上即来自世宗本人对南宋原型的修改[11]。
此外,前述雍正三年档案中“驴肝马肺”一词引人注意,除该例外,另可见雍正十三年唐英《陶成纪事碑记》内“均釉”条:“仿内发旧器玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种,外新得深紫、米色、天蓝、窑变四种。”[12]可知“驴肝马肺”摹自内府收藏,是经世宗钦定,发样摹烧的。结合他曾特命郎世宁绘画“驴肝马肺均窑缸”的记录,世宗或对这一釉色抱有欣赏态度。
https://t.cn/A662U3AO
“员外郎海望交驴肝马肺均窑缸一件,传旨:着郎世宁照样画,比缸略放高些,两头收小些,钦此;于本月二十八日,照样画得缸一件,并原缸,员外郎海望呈进讫。”[1]
从发旨降样到活计结束,该档案首尾完整,结合现存实物及画作查证,可将该档案作较完整的解读。其不但可对郎世宁在清宫中静物画的创作做一简要观察,也可对雍正仿钧釉分类的深入考订提供线索。
查郎世宁世存作品,现有《仙丹眉寿》一轴[2],绢本设色,画心纵84cm,横51cm。构图简洁清晰:一口紫红色小缸承于木座,并绘口部包釦(或可能铜胆)。其缸内插饰水仙、南天竹及梅花,除此外别无它物。画面左侧落款字:“仙丹梅寿 雍正三年十二月 郎世宁恭画”。对照前引档案,其时间、内容,严丝合缝,可知此轴即档案中物。就所绘钧窑缸之原件是否仍存两岸故宫,暂未知详,但另可见美国纽约大都会艺术博物馆所藏一例[3],原属Mrs. Samuel T. Peters收藏,曾展于1935年伦敦中国艺术国际博览会[4]。其缸式平唇敛口,斜腹稍阔,平足略凹,内釉蓝色,外釉窑变作紫红色。从釉质、修坯及烧造工艺上看,应属明初之官钧产品,其砂底垫烧的方式,也见于如北京故宫所藏官钧撇口盘等例[5]。
对比郎世宁所绘紫釉小缸(后文称“郎世宁例”),大都会所蓄者之体横稍宽,内腹略阔,呈上敛下坠之势,微似莲子之形;而郎世宁例两端收小,其口、底尺寸相近,较大都会例之内腹稍狭,器体亦略瘦高。整体而言,郎世宁例之造型更显匀称、秀润。比照档案可知,其二者的变化应来自于世宗“比缸略放高些,两头收小些”的要求。
比较一例雍正三孔花囊的设计过程:
“(雍正七年[1729]四月)十四日,郎中海望持出古铜花囊一件,奉㫖:着照样镟木样,将天盘口硬楞做软些,面上开三孔,做样呈览过再做,钦此;于四月二十日做得木样一件,郎中海望呈览,奉㫖:此边口再放圆些,胆开大些,交年希尧各样釉水烧造几件,比此样大些的亦烧造几件,钦此。”[6]
现知三孔花囊之原型为南北朝青铜唾壶[7],其经更革设计后的三孔花囊线条秀润,与前述郎世宁例钧窑小缸风格相类,二者之变化皆较原型更显优雅柔美。可以看出,两例档案中的“软”、“圆”及“放高”、“收小”等要求,都未被机械、粗暴的执行,而是在对世宗趣味的把握中得以最终呈现。
造办诸匠对皇帝趣味的理解与把握,需双方的协调与磨合。除了密切的沟通,如反复批复及修改之外,还需建立完善的制度,使工匠对模糊性的文字旨意在理解上有所依托。如雍正五年[1727]一则著名的档案:
“(闰三月初三日)上谕:朕从前着做过的活计等项,尔等都该存留式样,若不存留式样,恐其日后再做便不得其原样。朕看从前造办处所造的活计,好的虽少,还是内庭恭造式样,近来虽其巧妙,大有外造之气,尔等再做时,不要失其内庭恭造之式,钦此。”[8]
该档案展示出世宗对造办处整体风格的重视与把控,及采用存留旧活样式的方法来维持风格稳定。可以看出,诸优秀案例的积累,是皇帝把控艺术风格,匠人把握皇帝意愿的重要途径;此外,通过赏罚制度,激优避劣,逐渐明确皇帝的趣味,在诸作中形成相对统一的艺术风格,这也是双方间提高沟通效率的途径之一。
尽管郎世宁的绘画以写实著称,但作为宫廷画师,和造办诸匠一样,他为皇帝服务的创作,就必然受到皇帝的影响,为皇帝的审美需要调整作品。画作内容除却对事物的客观描述外,在审美上有时会更多体现皇帝的趣味。惜今存造办处档案关于郎世宁的部分中,直接记录皇帝意见的十分罕有,也就较少的提供出对二者关系的观察机会(并非郎世宁所有的创作都会受到直接调整)。再举雍正五年例子:
“正月初六日,太监王太平传旨:西洋人郎世宁画过的者尔得小狗虽好,但尾上毛甚短,其身亦小些,着郎世宁照样画一张,钦此。”[9]
联上述诸案,皆提供出在郎世宁的部分创作中,皇帝参与的情况。此外还可推测,作于雍正元年的《聚瑞图》[10]所绘弦纹青瓷花瓶的样式,也或经过世宗设计,并非忠实原貌。该画为世宗登基后的“祥瑞”记录,具有极高的政治性,应属世宗授命之创作,其花瓶样式若经世宗设计,则属惯常情理。这将解释该瓶与今见诸南宋样式相异,而与雍正仿官釉弦纹诸瓶相同的疑问,即后者的造型设计,可能实际上即来自世宗本人对南宋原型的修改[11]。
此外,前述雍正三年档案中“驴肝马肺”一词引人注意,除该例外,另可见雍正十三年唐英《陶成纪事碑记》内“均釉”条:“仿内发旧器玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种,外新得深紫、米色、天蓝、窑变四种。”[12]可知“驴肝马肺”摹自内府收藏,是经世宗钦定,发样摹烧的。结合他曾特命郎世宁绘画“驴肝马肺均窑缸”的记录,世宗或对这一釉色抱有欣赏态度。
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南榮趎贏糧,七日七夜至老子之所。
老子曰:“子自楚之所來乎?”
南榮趎曰:“唯。”
老子曰:“子何與人偕來之眾也?”
南榮趎懼然顧其後。
老子曰:“子不知吾所謂乎?”
南榮趎俯而慚,仰而嘆曰:“今者吾忘吾答,因失吾問。”
老子曰:“何謂也?”
南榮趎曰:“不知乎?人謂我朱愚。知乎?反愁我軀。
不仁則害人,仁則反愁我身;
不義則傷彼,義則反愁我己。
我安逃此而可?
此三言者,趎之所愚也,願因楚而問之。”
老子曰:“向吾見若眉睫之間,吾因以得汝矣,今汝又言而信之。
若規規然若喪父母,揭竿而求諸海也。
女亡人哉,惘惘乎!
汝慾反汝情性而無由入,可憐哉!”
老子曰:“子自楚之所來乎?”
南榮趎曰:“唯。”
老子曰:“子何與人偕來之眾也?”
南榮趎懼然顧其後。
老子曰:“子不知吾所謂乎?”
南榮趎俯而慚,仰而嘆曰:“今者吾忘吾答,因失吾問。”
老子曰:“何謂也?”
南榮趎曰:“不知乎?人謂我朱愚。知乎?反愁我軀。
不仁則害人,仁則反愁我身;
不義則傷彼,義則反愁我己。
我安逃此而可?
此三言者,趎之所愚也,願因楚而問之。”
老子曰:“向吾見若眉睫之間,吾因以得汝矣,今汝又言而信之。
若規規然若喪父母,揭竿而求諸海也。
女亡人哉,惘惘乎!
汝慾反汝情性而無由入,可憐哉!”
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