【小日子·第667天】
早上起床后就做了早餐和午餐。早饭是烤面包片➕北海牧场酸奶➕牛奶➕鸡胸肉。午饭做了鱼香肉丝➕白菜➕蒜香口蘑粒➕米饭。下午吃了奥利奥➕小当家。晚饭吃了绿豆银耳糊糊➕黑椒牛肉饼。

上午做完基础锻炼后固定的看新闻，学TED。今天又备了些肉蛋，鸡蛋是我家消耗最快的，还有牛奶、酸奶也是。还买了些蔬菜水果。下午看了纪录片，还和小外甥视频，看他睡觉的可爱萌态。
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【想对自己说】
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这部电影本质上是一部轻松的、俏皮的喜剧电影，它具备着知识分子电影的某种特质，虽不以碎碎叨叨的对话来主导电影，但也恰如同伍迪艾伦的作品一样，在温柔舒缓的喜剧性中完成独具深度的表意结构——关于政治正确的表意。

本片的喜剧效果主要来源于一种错位：不是鸡同鸭讲的误会，其更多包含的是社会身份、阶级、对话状态、文化属性上的移置。最为典型的当然即是作为白人的主角其实是粗疲贫穷的下层人民，而音乐家虽学识与物质都颇为丰富却是个黑人。

类似于前年的《在哥伦布》：作为移民的韩裔主角，在阶级地位上占据了白人的位置，而本土的女主角却家境贫穷，并面临着如此家庭的诸多困境。这种移置错位的形式，近年在好莱坞倒时常可见，甚至如《黑豹》都有类似的内容，但这一形式的意义是让本属于下层阶级的角色瞬间具备上层阶级的力量，藉此完成某样伟业，让同属于类似阶级的观众在这个过程中收获快感吗？

当然不是，那只是爽文的意淫——这种形式的目的始终还是制造一种贴合社会真实却又足够特殊的情境，并于其中完成影像的美感与思考的丰富。

仅此而已。
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〈Midnight In Paris〉译为《午夜巴黎》，伍迪·艾伦仿佛将自己的灵魂赋予了男主角Gil，在逐渐融入现代生活方式的艺术作品前，他急于阐述、解释那些遥远的梦想时，碎碎叨叨之间是自我和当下生活世界的不合拍，偶然来到20世纪20年代的他，在巴黎一个又一个迷人的夜晚，遇见了期待的灵感，也遇见了期待后的不尽如人意。

20世纪20年代有明白如何更好地阅读、理解Gil关于复古商店小说的艺术家们，他们谈论个人梦想，他们较量洋溢的才华，他们向内问得更多，他们看起来离那个现代的、消费的世界很远。

不仅如此，这里有几乎满足所有Gil对“muse”想象的Adriana，她给予每位艺术家的欣赏，她的每一次接近，和对你的想了解，是令人着迷的认可。

但是，这生活在Gil看起来完美的一切之中的人们，却各自有各自想要回到的遥远年代，Adriana更向往“美丽年代”，而身处“美丽年代”的艺术家们却更爱“文艺复兴”时期。

所有的人都不满意当下的生活，好像也无法从自身找到源源不断的力量，而“muse”却没有那么多。

而明白了不尽如人意才是人生大部分状态的Gil呢，回到2010，分别了好像并不同路的人们，遇到了有些许志同道合的复古商店店员Gabrielle，雨中同行的他们有当下的尽如人意。

却也无人知晓接下来会如何，这是又一次让人更怀念20年代的经历么？还是有由当下引向更长时间存在的muse？谁在乎呢，注定会不尽如人意的一生，我们义无反顾地去过，保持轻松地去过，去过就好了。

想逃回20年代也没什么，总有些时候我们是要去梦里见些梦里的人的。

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