八字看子女的性格和长相

不管有没有做爸爸妈妈,到一定年龄的人都曾想过自己小孩的长相和性格会是什么样子,而等到孩子降生后,都会特别想知知道孩子是更像爸爸还是更像妈妈,不但是相貌,还有性格,爱好等各方面,从命理的角度来看 八字命局决定了一个人的脾气,秉性与父母间的缘分等各方面信息,同样八字也决定了与子女的关系，

八字看子女性格

第一,食干四长生在子女宫,子女比较有活力,寅申巳亥,称为四长生,按顺序是火,水,金,木的长生,长生的意思就是可以生旺相对的五行.子女宫如果是寅，申.巳.亥四字其中之一者.将来的子女个性会是幽默风趣，在生活事业上比较有活力.追求刺激的生活.

第二.桃花星在子女宫上.子女相貌绝佳.出生那一个时辰的地支就是你的子女宫,也称子息宫，即八字中的第四柱中的地支,也就是八字中的第八个字.子女宫如果是四桃花子.午.卯.酉四字之一者.子女多长相不错.漂亮端庄庄或有能力.在生活中讲浪漫情调.

第三.命局中合局子女宫对日干有帮助.主子女孝顺.天干与地支均对日干进行扶助或是正常性质的生克.旺需要克泻.弱需要生扶.子女宫遵守以上准则.则子女后代必孝顺.

第四,四库在子女宫.子女富足.戌是火库.丑是金库.辰时水库.未是木库，出生时支如果是戌.丑.辰.未四字其中之一者.则子女比较有能力.且有事业心.遇事比较沉稳 .在个人婚姻爱情上比较疼爱自己的老婆或老公.

第五.根据八字五行属性.具体分析子女情况信息.

如果男的子女星.女的子女星为水.主代表子女是聪颖.机智.应变能能力很强.

如果男的子女星.女的子女星为金,代表子女自尊心强较强.个性比较稳重.

如果男的子女星.女的子女星为土,主代表子女长的健状结实.温和善良.比较顾家,

如果男的子女星.女的子女星为木,主代表子女长得稍高，在爱情上有责任感.而且很上进的人

如果男的子女星.女的子女星为火,主代表子女喜欢自由，喜欢亮丽的打扮.

看子女情况主要从子息宫和子息星两方面来看！

何为子息宫.排出八字.共得四柱.第四柱就是子女居住的地方，也就是八个字中的第七.八个字.何为子息星.男命以官杀为子息星.女命以食伤为子息星.

子息宫所在五行为喜用神，该五行越旺且不受冲克.子女越优秀.孝顺、子女星星为喜用神.该五行越旺且不受冲克，子女越优秀.孝顺.以上两条均符合者、子女必有大出息.孝顺.若为忌神或受冲克,则信息反之.

男命以官星为子.七杀为女.女命以食神为子.伤官为女.八字过寒或过燥的难求子息.男命伤官食神旺极无制.女命正印偏印旺极无制的八字难求子息.具体子女多少.生男生女，优秀不优秀等情况要结合夫妻双方的八字来看,

以上仅为简单查法.具体看子女情况十分复杂，要结合八字组合和大运流年综合判断.打算求子的朋友最好能请预测师看看比较稳妥，

什么八字能生出漂亮的孩子

八字中通常男命以官星代表女儿.七杀代表儿子,女命以食神代表女儿 伤官代表儿子.它们在八字代表子女这个人.也用时柱来观察自己的子女.其中最为重要的的当然是时支，主要是观察子女方面的事.将子女星引通到时支.

看子女星在子女宫位的旺衰.来考察子女身体.生活.性情以及生存的内环境.时干则表示子女的外部环境和富贵类型和社会地位、时干在时支的旺衰来确定子女的其社会地位.富贵层次的高低，时柱干支的喜忌、表达子女与自己的情感关系,

一般说来 子女长得相貌俊秀,需要如下条件：

1，男命.八字中官星生旺.并且在时支处于长生的人

八字中时柱是子女的宫位,子女星在时柱中处于长生地位.说明子女得气中和.性格好、对人和善 因为八字中的长生。是一种最为理想的生存状态,代表事物的萌发阶段,正如一个孩子在母腹之中！生命已经成型！受到母亲的的保护.所以具有这种信息特征的人.女儿一定聪明?俊秀。

2.男命.时柱七杀.有其他干支制化的人

时柱中有七杀.当然代表子女，七杀是恶神，秉气不能纯正，需要修剪.这个修剪在八字中就是制克 合化,只要有制化.子女就会得气而且清正！当然儿子一定相貌英俊?

3,男女命中.时柱出现桃花的人

桃花在八字中自然是子,午,卯,酉之类,分别为各种五行的建禄之地,临官之所,不同帝旺,这样的的位置不会旺极而走向衰退,有乾卦九五的地位、是一个理想的境界.所以子女局住在这样的宫位,当然生存状态不差.子女当然会漂亮,俊秀.

当然.如果这个桃花.又为子女星的话.则更会如此.其中有以木性桃花最为娇艳。水性桃花最为机灵.火性桃花最为光明.金性桃花最能夺目,

4,女命中时柱有食神的人

食神属于日主所生的同类,当然是日主纯正之气的凝结和赋予、当然是日主精华的吐秀、所以，人们总是将食神看成是自己的福德,福气的表征。

不像伤官,是日主所生的异类,耗泄日主精力很多,很重,难免掺杂了一些杂质,子女得气不会纯正,容易叛逆,不温柔,不识大体,所以时柱出现了了食神,当然代表自己所生养的孩子,不仅性格好、温柔体贴 是父母的贴心棉袄,更重要的是,这个子女得气清正，当然长得漂亮 当然男命中时柱上有食神，只要八字中官杀旺 也是同样如此.

八字看孩子像爸还是像妈

以下内容是参考子女的八字说明的。

1,八字中十神整体的倾向力

也就是说看八字十神是倾向于代表父亲的财星强些,还是代表母亲的印星强些，假如你孩子的八字中整体气势是倾向于食伤生财的,当然孩子的长相。脾气,秉性受父亲的影响力要要大些,孩子会更像父亲,假如八字中的十神整体倾向力是官杀生印的、自然孩子的长相 脾气！秉性受母亲的影响力更大些、

2 八字中父母星离孩子日干远近

一般来说,凡是代表父亲的财星离日主近的。表明父亲对孩子的影响力更大！孩子自然长的更像父亲，脾气,秉性更多的受父亲的影响 反之,则更像母亲。脾气,秉性受母亲影响更大,具体可以归纳如下几类：

①八字里食伤,财星多或者旺的人,大多长得相像父亲,受父亲的影响力更大!

八字中男命是以偏财星,女命是以正财星代表父亲的。食伤是财星的元神。具有生财的功能。所以逢八字里食伤多,,或旺者,其长相多与父亲相似。八字里直接是财星旺多或者旺的,就更是如此了,同时,男命八字里偏财星旺,女命八字里正财星旺,又利日元近者。往往不但长相尤其像父亲,而且在其人生发展,思想观念,行为举止等方面。相对于其他六亲,受父亲影响也更大些.

②八字里中官杀星,印星旺的人,大多长得相像母亲,受母亲的影响更大，

八字中,男命是以正印,女命是以偏印代代表母亲的 正官,偏官（杀）是印星的元神,具有生印星的功能,所以逢八字里官杀多。或者旺的人、其长相多与母亲相似、八字里直接是印星旺者。自然更符合上述条件。所以往往男命八字中正印星旺,女命八字里偏印星旺,又离日元近者,往往不但长相尤其像母亲,而且在其人人生发展,思想观念,行为举止等方面 相对于其他六亲、受母亲影响也更大些!天天神送丁——添丁益子,助旺您的的子息缘,

③八字中财星和印星的气势力量旗鼓相当者。既像父也像母

日干三围,即月干,时干和日支既有财星,也有印星的,其人生发展,思想意识受父 母亲的影响较多.

④八字里财星和印星的力量都薄弱者,命主长相都不像父母双方

财星,印星分布在在月支,年柱,或者时支的,表明在其一生中,其生活和思想受父,母的影响力很小,或者不是很大.

现在很多媒体和自媒体中说起相声界知名人士来总是在京津地区演员里打转，这也正常，毕竟京津地区一直是相声重镇和艺术中心，其他地区的相声演员纵然是艺术水准不亚于京津一些相声名家，但其名气却相对小了很多。
比方说相声几大重镇里，大家好歹知道沈阳有杨振华金炳昶，像郑好师父王志涛和范伟师父陈连仲知道的人就不多，而到了济南甚至南方则更是如此。相声界有一句话叫：“过河减半，过江全完”，越往南生意越不好做。但事实上在济南、在南京还确实有相声大师的存在，而且他们的相声水平还很高，有多高呢？至少和侯宝林齐名甚至还有胜之的地方。
这就是北侯南张中少林的另外两位，孙少林和张永熙。
一、 生平师承
孙少林和张永熙同岁，他们都是1923年生，张永熙生于北京，孙少林生于天津。巧合的是两人都是在1932年九岁时拜师说相声，孙少林师父是“李大车”李寿增，张永熙师父是赵寿舫。其中孙少林和侯宝林还是同一位师爷焦德海。
孙少林小时候没有艺名，一直用乳名大来子行走江湖，直到1941年他随师父李寿增到济南说相声，临走之前马三立给他们师徒送行，酒桌上给他起了一个艺名孙少林，希望他“三拳打出少林寺，一炮走红济南府”。
马三立说的还真准，孙少林此后还真的一炮走红济南府，在这里他是如鱼得水还交上了桃花运娶了梅花大鼓知名艺人刘艳霞，当时刘艳霞已经红透山东。1943年，在刘艳霞的资助下孙少林开了济南相声史上最有名的“晨光茶社”。
多说一下，这位刘艳霞从小在北京长大，她比孙少林成名早很多，她还是金文声岳父的干女儿，所以金文声喊孙少林一声姐夫。刘艳霞为晨光茶社可谓呕心沥血，她不仅亲自上台表演相声《杂学唱》《学评戏》等节目，还帮助丈夫培养晨光茶社里的小演员，比如赵振铎和李伯祥从小就受到过刘艳霞的照顾。
由于晨光茶社的关系孙少林算是定居济南了，解放后常宝堃牺牲以后，据说孙少林曾经想回天津发展，但种种原因他又回到了济南，也正是这个原因让他虽然红透山东但在全国却名气不大。
张永熙9岁拜师以后一直跟着师父在全国各地流浪卖艺为生，一直到1950年他定居南京，中间只短暂去过上海从此就以南京为家。虽然南京夫子庙和天津三不管北京天桥一样是相声艺人的天堂，但解放后相声主要影响力还是集中到了北京，或者干脆直接说集中到了中央广播说唱团里。因此红透南京和上海长三角的张永熙也是在全国名气不大。
二、 艺术水准
之所以有北侯南张中少林的说法，一方面是指他们三人的相声水准高，另一方面和他们的特点也有关，那就是都是擅长柳活儿的大师。
孙少林拿手的段子如《汾河湾》《闹公堂》《山东二黄》等都是柳活儿为主，他的相声特点是文活武使，在台上的表演风格和马志明有点儿像，比方说《汾河湾》，他能翻着跟头出场，而且他也擅长演绎经典《大保镖》。
张永熙除了唱之外，他还能使京胡、三弦等乐器，单弦和各种大鼓都是他比较擅长的，而因为在南方的原因，他还比较擅长评弹。他的嗓音沙哑中带着尖细有着独特的艺术风格，被誉为相声界的江南旗。
综合考量的话，孙少林和张永熙的柳活儿的专业程度上不亚于侯宝林，而在会的门类和曲目上甚至还要胜过侯宝林一筹。因此在上世纪就有了北侯南张中少林的说法，除此之外还有一个更有意思的说法是，相声界柳活儿最好的演员有三个半，分别是孙少林，张永熙，王树田，半个是侯宝林。
王树田是天津人，解放后定居武汉因此名气更小，但他的京剧是得到过梅兰芳指点的，大鼓是和刘宝全学过的，马连良晚年曾经对学生说：想知道我年轻时唱得什么样，听王树田的相声就行。可见其柳活儿艺术水平之高。
不过话说回来，侯宝林对于相声界的贡献远不是说相声这一件事，不论是相声改革还是相声理论研究方面，他都是相声行的大功臣。我们对待此问题还是要全面客观的看待。
三、 三人之间的联系
北侯南张中少林在相声史上交集不是很多，但也传下来一些轶事。
比如关于刘宝瑞的。巧合的是，北侯南张中少林三个人都曾和刘宝瑞有过深刻的交集。刘宝瑞堪称相声界熟人最多的人，他年轻时和马三立一起跑码头，在北京和郭荣起搭档，带着高元钧苏文茂一起去香港走穴，跟张傻子一起在河南演出，在北京看业余演出首先发现了马季等，侯宝林和刘宝瑞的交情就不用多说了，说说张永熙和孙少林。
刘宝瑞解放后一开始也是定位在了南京，他和张永熙关立明成为南京曲艺团的台柱子，当时被观众称为南京相声“刘关张”。不过三个人只在一起呆了两年，随着南京曲艺团暂时解散，关张去了上海，刘宝瑞回了北京。
而刘宝瑞和孙少林则一起上演了相声界最大一起“内讧”。刘宝瑞在1944年曾在济南晨光茶社演出，彼时的晨光茶社穴头虽然是李寿增，但掌权的是孙少林夫妇。孙少林这个人脾气不太好还口无遮拦，因此他和刘宝瑞交恶。
刘宝瑞气愤不过干脆在晨光茶社附近开了一个共乐茶社，他从北京天津搬来了一帮大腕如张寿臣阎笑儒等人站台，两家茶社开始打擂台。孙少林则从北京搬来了郭荣起和白罗锅组合（白全福、罗荣寿、郭全宝）增援，其实两边很多人都认识，李寿增还是张寿臣代拉师弟，到最后还是以刘宝瑞的失败告终。
而北侯南张中少林的直接交集不多，只是坊间有传闻孙少林曾在后台截住侯宝林挑衅：都说你柳活儿好，你给我唱几句黑头听听。当时侯宝林就怔住了：没有。
张永熙曾在一次演出后受到主办方的夸奖：您老真是南方的侯宝林啊。结果一巴掌拍在马腿上了，张永熙回敬一句：侯宝林就是北方的张永熙喽。
三人之间最深刻的交集则是孙少林的儿子孙小林拜师张永熙。
此外，孙少林的孙子孙承林则拜师李伯祥，这样侯耀文就成了孙承林的同门（赵佩茹）师叔。
亲不亲，打断骨头连着筋。

现在很多媒体和自媒体中说起相声界知名人士来总是在京津地区演员里打转，这也正常，毕竟京津地区一直是相声重镇和艺术中心，其他地区的相声演员纵然是艺术水准不亚于京津一些相声名家，但其名气却相对小了很多。
比方说相声几大重镇里，大家好歹知道沈阳有杨振华金炳昶，像郑好师父王志涛和范伟师父陈连仲知道的人就不多，而到了济南甚至南方则更是如此。相声界有一句话叫：“过河减半，过江全完”，越往南生意越不好做。但事实上在济南、在南京还确实有相声大师的存在，而且他们的相声水平还很高，有多高呢？至少和侯宝林齐名甚至还有胜之的地方。
这就是北侯南张中少林的另外两位，孙少林和张永熙。
一、 生平师承
孙少林和张永熙同岁，他们都是1923年生，张永熙生于北京，孙少林生于天津。巧合的是两人都是在1932年九岁时拜师说相声，孙少林师父是“李大车”李寿增，张永熙师父是赵寿舫。其中孙少林和侯宝林还是同一位师爷焦德海。
孙少林小时候没有艺名，一直用乳名大来子行走江湖，直到1941年他随师父李寿增到济南说相声，临走之前马三立给他们师徒送行，酒桌上给他起了一个艺名孙少林，希望他“三拳打出少林寺，一炮走红济南府”。
马三立说的还真准，孙少林此后还真的一炮走红济南府，在这里他是如鱼得水还交上了桃花运娶了梅花大鼓知名艺人刘艳霞，当时刘艳霞已经红透山东。1943年，在刘艳霞的资助下孙少林开了济南相声史上最有名的“晨光茶社”。
多说一下，这位刘艳霞从小在北京长大，她比孙少林成名早很多，她还是金文声岳父的干女儿，所以金文声喊孙少林一声姐夫。刘艳霞为晨光茶社可谓呕心沥血，她不仅亲自上台表演相声《杂学唱》《学评戏》等节目，还帮助丈夫培养晨光茶社里的小演员，比如赵振铎和李伯祥从小就受到过刘艳霞的照顾。
由于晨光茶社的关系孙少林算是定居济南了，解放后常宝堃牺牲以后，据说孙少林曾经想回天津发展，但种种原因他又回到了济南，也正是这个原因让他虽然红透山东但在全国却名气不大。
张永熙9岁拜师以后一直跟着师父在全国各地流浪卖艺为生，一直到1950年他定居南京，中间只短暂去过上海从此就以南京为家。虽然南京夫子庙和天津三不管北京天桥一样是相声艺人的天堂，但解放后相声主要影响力还是集中到了北京，或者干脆直接说集中到了中央广播说唱团里。因此红透南京和上海长三角的张永熙也是在全国名气不大。
二、 艺术水准
之所以有北侯南张中少林的说法，一方面是指他们三人的相声水准高，另一方面和他们的特点也有关，那就是都是擅长柳活儿的大师。
孙少林拿手的段子如《汾河湾》《闹公堂》《山东二黄》等都是柳活儿为主，他的相声特点是文活武使，在台上的表演风格和马志明有点儿像，比方说《汾河湾》，他能翻着跟头出场，而且他也擅长演绎经典《大保镖》。
张永熙除了唱之外，他还能使京胡、三弦等乐器，单弦和各种大鼓都是他比较擅长的，而因为在南方的原因，他还比较擅长评弹。他的嗓音沙哑中带着尖细有着独特的艺术风格，被誉为相声界的江南旗。
综合考量的话，孙少林和张永熙的柳活儿的专业程度上不亚于侯宝林，而在会的门类和曲目上甚至还要胜过侯宝林一筹。因此在上世纪就有了北侯南张中少林的说法，除此之外还有一个更有意思的说法是，相声界柳活儿最好的演员有三个半，分别是孙少林，张永熙，王树田，半个是侯宝林。
王树田是天津人，解放后定居武汉因此名气更小，但他的京剧是得到过梅兰芳指点的，大鼓是和刘宝全学过的，马连良晚年曾经对学生说：想知道我年轻时唱得什么样，听王树田的相声就行。可见其柳活儿艺术水平之高。
不过话说回来，侯宝林对于相声界的贡献远不是说相声这一件事，不论是相声改革还是相声理论研究方面，他都是相声行的大功臣。我们对待此问题还是要全面客观的看待。
三、 三人之间的联系
北侯南张中少林在相声史上交集不是很多，但也传下来一些轶事。
比如关于刘宝瑞的。巧合的是，北侯南张中少林三个人都曾和刘宝瑞有过深刻的交集。刘宝瑞堪称相声界熟人最多的人，他年轻时和马三立一起跑码头，在北京和郭荣起搭档，带着高元钧苏文茂一起去香港走穴，跟张傻子一起在河南演出，在北京看业余演出首先发现了马季等，侯宝林和刘宝瑞的交情就不用多说了，说说张永熙和孙少林。
刘宝瑞解放后一开始也是定位在了南京，他和张永熙关立明成为南京曲艺团的台柱子，当时被观众称为南京相声“刘关张”。不过三个人只在一起呆了两年，随着南京曲艺团暂时解散，关张去了上海，刘宝瑞回了北京。
而刘宝瑞和孙少林则一起上演了相声界最大一起“内讧”。刘宝瑞在1944年曾在济南晨光茶社演出，彼时的晨光茶社穴头虽然是李寿增，但掌权的是孙少林夫妇。孙少林这个人脾气不太好还口无遮拦，因此他和刘宝瑞交恶。
刘宝瑞气愤不过干脆在晨光茶社附近开了一个共乐茶社，他从北京天津搬来了一帮大腕如张寿臣阎笑儒等人站台，两家茶社开始打擂台。孙少林则从北京搬来了郭荣起和白罗锅组合（白全福、罗荣寿、郭全宝）增援，其实两边很多人都认识，李寿增还是张寿臣代拉师弟，到最后还是以刘宝瑞的失败告终。
而北侯南张中少林的直接交集不多，只是坊间有传闻孙少林曾在后台截住侯宝林挑衅：都说你柳活儿好，你给我唱几句黑头听听。当时侯宝林就怔住了：没有。
张永熙曾在一次演出后受到主办方的夸奖：您老真是南方的侯宝林啊。结果一巴掌拍在马腿上了，张永熙回敬一句：侯宝林就是北方的张永熙喽。
三人之间最深刻的交集则是孙少林的儿子孙小林拜师张永熙。
此外，孙少林的孙子孙承林则拜师李伯祥，这样侯耀文就成了孙承林的同门（赵佩茹）师叔。
亲不亲，打断骨头连着筋。