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约翰索恩博士博物馆是索恩博士弥留之际曾留下遗嘱将将自己在伦敦林肯法学院区的住宅捐赠给国家，但唯一的要求就是希望这幢住宅能够从内到外，完好无损地保留下来。于是后来这座温馨舒适的私人住宅便成了他的专属纪念馆，亦是伦敦最小的国立博物馆。
Sir John Soane是英国著名的建筑师，以新古典主义建筑设计出名。他的建筑多属于线条简洁明快，近乎完美的对称以及出色的光影线条运用而出名。受他影响的建筑风格一直持续了整个乔治王时代末期，直到19世纪哥德复兴式建筑兴起。英格兰银行是索恩博士的经典之作，并对后期直至现在的英国商业建筑都产生了颇为广阔的影响。
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Sir John Soane是英国著名的建筑师，以新古典主义建筑设计出名。他的建筑多属于线条简洁明快，近乎完美的对称以及出色的光影线条运用而出名。受他影响的建筑风格一直持续了整个乔治王时代末期，直到19世纪哥德复兴式建筑兴起。英格兰银行是索恩博士的经典之作，并对后期直至现在的英国商业建筑都产生了颇为广阔的影响。
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《宫中图》是五代画家周文矩创作的一幅绢本设色画。
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，存残卷四段，画八十余人。
《宫中图》原作已经不存在，目前所见为南宋摹本，共有三段。1947年左右散佚海外，分存在美国三个不同的博物馆。第一段藏美国克里夫兰美术馆，曾名《仕女图》第二段名《宫中图》，藏美国哈佛大学福格博物馆;第三段名《唐宫春晓图》，原为英国私人藏，现入藏美国大都会美术馆。《宫中图》，宫女童子多达八十令人，分十余组，人物穿插得体，彼此照庇，统一和谐；除人物面部行极少淡彩外，均用白描，笔法活泼，线条流畅，造型准确生动。
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，现残存四段，画中宫女童子多达81人，分成十余组。人物的活动有着诸多的场面，有的对镜梳妆，有的在奏乐，有的在无聊闲坐，有的在盥洗，有的在逗着小儿，童子正在逗玩小狗，有的在观鱼等等；画中的人物，除儿童显得天真活泼外，其余人物显得有些懒散、忧郁，尤其是年长者，地位较显者为甚，画中诸多人物的安排和组合，穿插得体，疏密相间，构图富有变化，错落有致。
画卷附有宋绍兴庚申十年（1140）张激跋文，郁逢庆的（书画题跋记）把这段题跋保存下来，录在下面:
周文矩“”宫中图”，妇人小儿，其数八十，一男子写神，而装具乐器盆孟扇椅席鷃鹉犬蝶不与。文矩句容人，为江南翰林待诏，作仕女体近周，而加纤丽，尝为后主画“南庄图”，号一时绝笔，他日上之朝廷，诏籍之秘阁。“官中图”云是真迹，藏前太府卿朱载家，或摹以见馈，妇人高自唐以来如此，此卷丰肌长裙，周法也。余在峤南于端溪陈高祖之裔，见其世藏诸帝像，左右官人梳与此略同，而丫乃作两大垂肩项间，虽丑而有真态。李氏自谓南唐故衣冠多用唐制，然风流寔是六朝之余，画家者官辩古今当先问衣冠车服，盖谓此也。绍兴庚申五月乙西岩居士张激题。”
卷后有岳居土张激绍兴十年（1140）跋：“周文矩宫中图，妇人小儿，其数八十。男子写神。”
据《佩文斋书画谱》（卷八十二）和（式古堂书画汇考）（卷十一）载，又名《唐宫春晓图》。又传，《宫中图》是（唐宫春晓图）的摹本，画中人物，以仕女为主，夹杂着女待小儿，内容描写宫庭妇女日常生活的片段，如弹琴、画像、梳妆、嬉游种种景色。
据张澂的题跋，这幅《宫中图》是周文矩的手笔，已无疑义。可惜的是，这一幅描写宫廷生活的画卷，在清朝末年，被画商截成四段，分别卖给美、英、意三国分藏于四处，一幅完整的作品被分割了。注:第一段在意大利人ト林逊家，第二段在美国潘西鲁巴尼亚大学附属美术馆，第三段在美国哈巴德佛古美术馆，第四段在英国人贵族大卫的家。
从整个画面来看，人物活动的情节上看似乎不大连贯，然而彼此照应，显得统一和谐，有机结合。除人物面部有极少淡彩外，其他均用白描，其白描技巧相当出色。尤其是画中有的妇女，面部丰满，高高的发髻，眉目清秀，发饰和衣服精细而富有变化，用笔挺拔，线条流畅，人物造型基本保持了唐代画风的丰腴肥满，更增添几分窈窕柔弱。其他人物都刻画非常精细，人物造型准确、形神具全，十分传神：但只要细察不难发现，在工细中寓质朴，于沉着中见灵动，从此画中可看到作者周文矩严肃认真的创作精神，故此画虽为宋摹本，但不失风神。《宫中图》是描写宫廷中妇女儿童悠闲安乐生活。周文矩为南唐翰林待诏，他经常出入内禁，对宫中生活非常熟悉，再加上他善于观察，故较能真实反映宫中的情景，尤其是着重描写宫中妇女的生活状况。画史说周文矩精于画仕女，并说他作仕女时不用毡笔“大约体近周叻而纤丽过之。”（夏文彦《图绘宝鉴》）。米芾称：“江南周文矩仕女，面一如防。衣纹作战笔，此盖布文也，唯以此为别，防笔秀润匀称。”总的来说周文矩画仕女的风格是“秀润匀细”，此《宫中图》的特点，正是如此。
周文矩，生卒年代不详，句容（今属江苏）人，曾在南唐后主李煜时任画院翰林待诏。工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女，多以宫廷或文人生活为题，以“用意深远”著称。其仕女画师从周昉，作风更加纤丽繁复，用笔多以“战笔”为特点。现藏故官博物院的《重解会棋图》是他的传世作品之一。传世作品有《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》等。[good][作揖]
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，存残卷四段，画八十余人。
《宫中图》原作已经不存在，目前所见为南宋摹本，共有三段。1947年左右散佚海外，分存在美国三个不同的博物馆。第一段藏美国克里夫兰美术馆，曾名《仕女图》第二段名《宫中图》，藏美国哈佛大学福格博物馆;第三段名《唐宫春晓图》，原为英国私人藏，现入藏美国大都会美术馆。《宫中图》，宫女童子多达八十令人，分十余组，人物穿插得体，彼此照庇，统一和谐；除人物面部行极少淡彩外，均用白描，笔法活泼，线条流畅，造型准确生动。
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，现残存四段，画中宫女童子多达81人，分成十余组。人物的活动有着诸多的场面，有的对镜梳妆，有的在奏乐，有的在无聊闲坐，有的在盥洗，有的在逗着小儿，童子正在逗玩小狗，有的在观鱼等等；画中的人物，除儿童显得天真活泼外，其余人物显得有些懒散、忧郁，尤其是年长者，地位较显者为甚，画中诸多人物的安排和组合，穿插得体，疏密相间，构图富有变化，错落有致。
画卷附有宋绍兴庚申十年（1140）张激跋文，郁逢庆的（书画题跋记）把这段题跋保存下来，录在下面:
周文矩“”宫中图”，妇人小儿，其数八十，一男子写神，而装具乐器盆孟扇椅席鷃鹉犬蝶不与。文矩句容人，为江南翰林待诏，作仕女体近周，而加纤丽，尝为后主画“南庄图”，号一时绝笔，他日上之朝廷，诏籍之秘阁。“官中图”云是真迹，藏前太府卿朱载家，或摹以见馈，妇人高自唐以来如此，此卷丰肌长裙，周法也。余在峤南于端溪陈高祖之裔，见其世藏诸帝像，左右官人梳与此略同，而丫乃作两大垂肩项间，虽丑而有真态。李氏自谓南唐故衣冠多用唐制，然风流寔是六朝之余，画家者官辩古今当先问衣冠车服，盖谓此也。绍兴庚申五月乙西岩居士张激题。”
卷后有岳居土张激绍兴十年（1140）跋：“周文矩宫中图，妇人小儿，其数八十。男子写神。”
据《佩文斋书画谱》（卷八十二）和（式古堂书画汇考）（卷十一）载，又名《唐宫春晓图》。又传，《宫中图》是（唐宫春晓图）的摹本，画中人物，以仕女为主，夹杂着女待小儿，内容描写宫庭妇女日常生活的片段，如弹琴、画像、梳妆、嬉游种种景色。
据张澂的题跋，这幅《宫中图》是周文矩的手笔，已无疑义。可惜的是，这一幅描写宫廷生活的画卷，在清朝末年，被画商截成四段，分别卖给美、英、意三国分藏于四处，一幅完整的作品被分割了。注:第一段在意大利人ト林逊家，第二段在美国潘西鲁巴尼亚大学附属美术馆，第三段在美国哈巴德佛古美术馆，第四段在英国人贵族大卫的家。
从整个画面来看，人物活动的情节上看似乎不大连贯，然而彼此照应，显得统一和谐，有机结合。除人物面部有极少淡彩外，其他均用白描，其白描技巧相当出色。尤其是画中有的妇女，面部丰满，高高的发髻，眉目清秀，发饰和衣服精细而富有变化，用笔挺拔，线条流畅，人物造型基本保持了唐代画风的丰腴肥满，更增添几分窈窕柔弱。其他人物都刻画非常精细，人物造型准确、形神具全，十分传神：但只要细察不难发现，在工细中寓质朴，于沉着中见灵动，从此画中可看到作者周文矩严肃认真的创作精神，故此画虽为宋摹本，但不失风神。《宫中图》是描写宫廷中妇女儿童悠闲安乐生活。周文矩为南唐翰林待诏，他经常出入内禁，对宫中生活非常熟悉，再加上他善于观察，故较能真实反映宫中的情景，尤其是着重描写宫中妇女的生活状况。画史说周文矩精于画仕女，并说他作仕女时不用毡笔“大约体近周叻而纤丽过之。”（夏文彦《图绘宝鉴》）。米芾称：“江南周文矩仕女，面一如防。衣纹作战笔，此盖布文也，唯以此为别，防笔秀润匀称。”总的来说周文矩画仕女的风格是“秀润匀细”，此《宫中图》的特点，正是如此。
周文矩，生卒年代不详，句容（今属江苏）人，曾在南唐后主李煜时任画院翰林待诏。工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女，多以宫廷或文人生活为题，以“用意深远”著称。其仕女画师从周昉，作风更加纤丽繁复，用笔多以“战笔”为特点。现藏故官博物院的《重解会棋图》是他的传世作品之一。传世作品有《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》等。[good][作揖]
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