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1.“何时杖尔看南雪,我与梅花两白头。”
2.“浮生只合尊前老,雪满长安道。”
3.“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”
4.“人生到处知何似,应是飞鸿踏雪泥。”
5.“柴门闻犬吠,风雪夜归人。”
6.“荷笠带斜阳,青山独归远。”
7.“连雨不知春去,一晴方觉夏深。”
8.“秋风生渭水,落叶满长安。”
9.“别后相思空一水,重来回首已三生。”
10.“欲买桂花同载酒,终不似、少年游。”
11.“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。”
12.“直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂。”
13.“占得人间一味愚。”
14.“春水碧于天,画船听雨眠。”
15.“山中无历日,寒尽不知年。”
16.“山中何事,松花酿酒,春水煎茶。”
17.“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”
18.“书中无别意,惟怅久离居。”
19.“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”
20.“人生如逆旅,我亦是行人。”
21.“起来搔首,梅影横窗瘦。”
22.“半衾幽梦香初散,满纸春心墨未干。”
23.“君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头。”
24.“易求无价宝,难得有心郎。”
25.“相思一夜梅花发,忽到窗前疑似君。”
26.“春未绿,鬓先丝,人间别久不成悲。”
27.“相顾无相识,长歌怀采薇。”
28.“长沟流月去无声,杏花疏影里,吹笛到天明。”
29.“欲将心事付瑶筝,知音少,弦断有谁听?”
30.“此生合是诗人未,细雨骑驴入剑门。”
31.“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”
32.“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”
33.“前村深雪里,昨夜一枝开。”
34.“绮陌敛香尘,雪霁前村。”
35.“无物结同心,烟花不堪剪。”
36.“从此音尘各悄然,春山如黛草如烟。”
37.“我未成名君未嫁,可能俱是不如人。”
38.“元知造物心肠别,老却英雄似等闲。”
39.“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。”
40.“芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥?”
1.“何时杖尔看南雪,我与梅花两白头。”
2.“浮生只合尊前老,雪满长安道。”
3.“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”
4.“人生到处知何似,应是飞鸿踏雪泥。”
5.“柴门闻犬吠,风雪夜归人。”
6.“荷笠带斜阳,青山独归远。”
7.“连雨不知春去,一晴方觉夏深。”
8.“秋风生渭水,落叶满长安。”
9.“别后相思空一水,重来回首已三生。”
10.“欲买桂花同载酒,终不似、少年游。”
11.“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。”
12.“直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂。”
13.“占得人间一味愚。”
14.“春水碧于天,画船听雨眠。”
15.“山中无历日,寒尽不知年。”
16.“山中何事,松花酿酒,春水煎茶。”
17.“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”
18.“书中无别意,惟怅久离居。”
19.“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”
20.“人生如逆旅,我亦是行人。”
21.“起来搔首,梅影横窗瘦。”
22.“半衾幽梦香初散,满纸春心墨未干。”
23.“君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头。”
24.“易求无价宝,难得有心郎。”
25.“相思一夜梅花发,忽到窗前疑似君。”
26.“春未绿,鬓先丝,人间别久不成悲。”
27.“相顾无相识,长歌怀采薇。”
28.“长沟流月去无声,杏花疏影里,吹笛到天明。”
29.“欲将心事付瑶筝,知音少,弦断有谁听?”
30.“此生合是诗人未,细雨骑驴入剑门。”
31.“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”
32.“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”
33.“前村深雪里,昨夜一枝开。”
34.“绮陌敛香尘,雪霁前村。”
35.“无物结同心,烟花不堪剪。”
36.“从此音尘各悄然,春山如黛草如烟。”
37.“我未成名君未嫁,可能俱是不如人。”
38.“元知造物心肠别,老却英雄似等闲。”
39.“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。”
40.“芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥?”
泪弹不尽临窗滴,就砚旋研墨。渐写到别来,此情深处,红笺为无色。——出自宋代晏几道的《思远人·红叶黄花秋意晚》
诗意:得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。这片出人意表,另开思路。写以泪研墨,泪滴红笺,情愈悲而泪愈多,竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意,写出感情发展的历程,是此词艺术上的突出特点。弹洒不尽的那两行珠泪,还当窗滴下来,并滴进了砚台中,就用它来研磨香墨。正因无处寄书,更增悲感而弹泪,泪弹不尽,而临窗滴下,有砚承泪,遂以研墨作书。故而虽为转折,却也顺理成章了。明知书不得寄,仍是要写,一片痴情,惘惘不甘,用意尤其深厚。“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”收语写闺人此时作书,纯是自我遣怀,她把自己全部的内心本质力量投进其中,感情也升华到物我两忘的境界。陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析:“‘渐’字极宛转,却激切。‘写到别来、此情深处’,墨中纸上,情与泪粘合为一,不辨何者为泪,何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡,却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺,都融进闺人的深情之中,物与情已浑然一体。全词用笔甚曲,下字甚丽,宛转入微,味深意厚。
诗意:得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。这片出人意表,另开思路。写以泪研墨,泪滴红笺,情愈悲而泪愈多,竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意,写出感情发展的历程,是此词艺术上的突出特点。弹洒不尽的那两行珠泪,还当窗滴下来,并滴进了砚台中,就用它来研磨香墨。正因无处寄书,更增悲感而弹泪,泪弹不尽,而临窗滴下,有砚承泪,遂以研墨作书。故而虽为转折,却也顺理成章了。明知书不得寄,仍是要写,一片痴情,惘惘不甘,用意尤其深厚。“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”收语写闺人此时作书,纯是自我遣怀,她把自己全部的内心本质力量投进其中,感情也升华到物我两忘的境界。陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析:“‘渐’字极宛转,却激切。‘写到别来、此情深处’,墨中纸上,情与泪粘合为一,不辨何者为泪,何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡,却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺,都融进闺人的深情之中,物与情已浑然一体。全词用笔甚曲,下字甚丽,宛转入微,味深意厚。
“泪弹不尽临窗滴,就砚旋研墨。渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”
太傅家的小女儿近日茶不思饭不想的,整日在闺房抹泪,泪蓄在砚台里都够研磨了,一旁的红筏也被泪打湿褪了艳丽。这位这位小娘子的才情名誉京城,大家都怜惜她,但谁也不知该怎么开导,因为她的心啊,是随着贺侯家的不孝子一同去了远处。前几个月,贺家公子恃宠而骄,竟在皇帝面前出言不逊,一下子被贬去了云贵。可怜太傅学富五车却也是个木头父亲,想去劝女儿,可支支吾吾最后只是叫女儿多吃点饭。这不,老父亲急得工作上出了疏忽,给太子讲学时被太子纠正了好几处错误,好在太子仁心宽厚,赐了太傅半天假。太傅走后,太子回到寝殿,见有人已翻窗进了屋内。正是本该离京的贺家公子。
“戏演得差不多了,老家伙们也有所动作了。现在她哭得我心颤,我得和她报声平安。”
“准了,你家这位哭的满京皆知,本王忍了太子妃3个月的冷落。”
太傅家的小女儿近日茶不思饭不想的,整日在闺房抹泪,泪蓄在砚台里都够研磨了,一旁的红筏也被泪打湿褪了艳丽。这位这位小娘子的才情名誉京城,大家都怜惜她,但谁也不知该怎么开导,因为她的心啊,是随着贺侯家的不孝子一同去了远处。前几个月,贺家公子恃宠而骄,竟在皇帝面前出言不逊,一下子被贬去了云贵。可怜太傅学富五车却也是个木头父亲,想去劝女儿,可支支吾吾最后只是叫女儿多吃点饭。这不,老父亲急得工作上出了疏忽,给太子讲学时被太子纠正了好几处错误,好在太子仁心宽厚,赐了太傅半天假。太傅走后,太子回到寝殿,见有人已翻窗进了屋内。正是本该离京的贺家公子。
“戏演得差不多了,老家伙们也有所动作了。现在她哭得我心颤,我得和她报声平安。”
“准了,你家这位哭的满京皆知,本王忍了太子妃3个月的冷落。”
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